關於風意象的詩句表達愁 1.關於風的詩句的意象和列句
古詩詞中“風”的意象解析
我國傳統文化寶庫中古詩詞是壹顆耀眼的明珠，而意境則是古詩詞的生命。意境也叫意象，什麽是意象？簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象，是作品中通過形象描寫體現出來的境界和情調。表現在詩詞中就是作品中的自然景物，即取自大自然的借以寄托情思的物象。意象是詩詞藝術的精靈，在我國古典詩詞漫長的發展歷程中，形成了很多傳統的意象，比如“月”、“水”、“花”等。展開浩如煙海的文卷，有關“風”的詩詞也比比皆是，更不乏名篇佳作：或抒發相思和離別之情，或感傷身世和流離之苦，或傾訴曠達瀟灑之胸襟，或是借以抒發對大千世界的贊頌。
壹、以風寄托相思之情，抒發思鄉懷人之感。
比如：清代納蘭性德《長相思》中的“風壹更，雪壹更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲”，這冬日的風伴著雪攪碎了思鄉人的心。元代劉秉忠《江上寄別》中的“好風到枕客愁破，殘月入簾歸夢醒”，夜風襲來，孤客夢醒，再也無法夢回家園，這是何等淒苦之情。卻用“好風”來說，與心情形成鮮明的對照。漢代劉徹《秋風辭》中的“秋風起兮白雲飛，草木落兮雁南歸”。唐代劉禹錫《秋風引》中的“秋風入庭樹，孤客最先聞”。都寫到了秋風，風吹過，花飄落，雁南飛，在這番境地裏不會有他種情緒，只有思鄉的情。滿天的秋風帶來滿目的蕭條又引出滿心的相思。
二、以風渲染淒清的氣氛，烘托愁苦的情懷。
“風瀟瀟，雨瀟瀟，便作陳摶也睡不著”；“簾卷西風，人比黃花瘦”；“秋風吹渭水，落葉滿長安”；“相見時難別亦難，東風無力百花殘”；“春風不為吹愁去，春日偏能惹恨長”，等等，這許多的詩句寄寓了文人墨客的身世感傷和流離之苦。悠悠而來的風吹出滿腹的蕭瑟孤寂，讀來無限淒涼，真是“風飄萬點正愁人”。
三、以風展現豪氣。
“大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉”，這是豪氣沖天的風；“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”，這是塞外無垠的風；“風蕭蕭兮易水寒，壯士壹去兮不復還”，這又是悲壯的風。在這些意境中愁苦、淒清已經全然消失了。風不再是柔婉、哀思的意象，而是幻化作壹只無形的大手撥動著人世間豪邁曠達的琴弦，讓人不由得激情澎湃，豪情萬丈。這樣的風是氣勢，是力量，是中華民族昂揚向上精神的載體。
四、以風彰顯生命力。
“野火燒不盡，春風吹又生”；“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”；“東風夜放花千樹”；“風吹柳花店滿香”，風把陰霾壹掃而光，帶給人們的是生機盎然，是舒展身心的動力，所以此時的春風“更比路人忙”，把春日的生命力撒播開來。“風”又成了欣欣向榮的生命力的象征，此時，世間萬物只有風最早吹開文人的心靈，讓他們聆聽人間的喜悅，即景抒情把春的美好躍然於紙上。
在中國傳統文化中，風這壹意象常常成了人類思想情感的載體，由於作者心境不同，在不同的古詩詞中，表現出的意蘊也往往不盡相同，體現出其意蘊的豐富性。不同的意蘊形成不同的審美意境，烘托出詩人、詞人的不同情懷。內心的思想情感與風互為輝映，又將詩詞的文學品位、思想內涵與藝術造詣提升到壹個更高的境界。
2.古詩文中有關“愁”的意象
落花自然是人類永遠的認識對象和審美對象。
自然的形式豐富多彩，人類對美的擷取也無窮無盡。山川草木“莫不有性情”。
情感與這些形式的遇合，故有意象產生。我國歷史上優秀詩詞數不勝數，本文我只想擷取其中的壹朵奇葩——含有“落花”意象的詩詞，來略談壹二。
落花是壹種自然現象，自然規律，但在我國古詩詞中卻賦予了它們以情感和生命。歸納起來，“落花”意象有這樣幾層意思。
A、壹是把落花作為自然景物來描寫，構成壹種優美的意境。“春城無處不飛花”（韓翃《寒食》），給人的感覺是春風和煦，陽光明媚，各種顏色的花兒在風中輕揚曼舞，美妙極了。
“夜來風雨聲，花落知多少。”（孟浩然《春曉》），伴隨著風雨之聲，落花片片，滿地繽紛，可以想見春天的美好和童子的天真爛漫之趣。
B、壹是面對落花，唏噓感嘆：嘆年華易逝，美麗不再。“流水落花春去也，天上人間。”
（李煜《浪淘沙》）從中可以看出國破家亡之恨，無可奈何之情。“花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁。”
（李清照《壹剪梅》）抒發了濃濃的郁悶之情，幽幽的相思之苦。“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”這是《紅樓夢》中林黛玉的葬花詞。
花落巳葬，己去誰葬，暗含自己的命運還不如落花，道盡了心中的綿綿的悲苦。C、還有壹種是以落花寓意昂揚向上的精神。
“花落春常在”清道光年間考生俞樾在禮部復試，以此句為詩開頭，寓意希望在人間。“壹陂春水繞花身，花影妖嬈各占春，縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾作塵。”
（王安石《北陂杏花》）暗寓詩人寧可在與頑固派的鬥爭中粉身碎骨，也不願委曲求全同流合汙。搗衣”和“砧聲”A、關心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代婦女的主要職責之壹。
在進行搗衣這種機械重復的勞作之時，她們有足夠的時間用於思念遠離家鄉的親人。單調悠長的砧聲有助於摒除外慮，心誌專壹，對思念之情起到凝聚與強化的作用。
正因為這些原因，搗衣的動作和與之相關的清砧的聲響，成為古典詩歌中“思婦”主題下最為常見的意象之壹：“曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。”（李白《搗衣》）“不辭搗衣倦，壹寄塞垣深。”
（杜甫《搗衣》）“飛鴻影裏，搗衣砧外，總是玉關情。”（宋?晏幾道《少年遊》）B、月下搗衣，風送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易觸動遊子的情懷，因此搗衣意象也是思鄉主題的傳統意象之壹。
杜甫的《秋興》，就是以白帝城的砧聲寄寓自己客居漂泊中對故鄉的思念：玉露雕傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟壹系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
C、古典詩歌表現了搗衣與砧聲意象，也塑造了這種意象。它不僅感染、感動著置身情境之中的思婦與遊子，即使平常詩人，也往往喜歡把這種聲音作為自己詩歌的背景音樂，表達種種復雜的情感：“深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。”（十國南唐?李煜《搗練子》）“砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。
此意無人會，重城醉夢鄉。”（林景熙《夜意》）月亮A、古詩中的月亮往往是思鄉的代名詞，是相思之情的載體。
“舉頭望明月，低頭思故鄉。”（李白《靜夜思》）“露從今夜白，月是故鄉明。”
（杜甫《月夜憶舍弟》）“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”（唐?王建《十五夜望月寄杜郎中》）“海上生明月，天涯***此時。”
（唐?張九齡《望月懷遠》）“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”（王安石《泊船瓜州》）“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
（蘇軾《江城子》）B、明月還常常蘊涵邊人的悲愁。“回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。”
（唐?李益《夜上受降城聞笛》）的悲亢幽怨。“秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。”
（唐?王昌齡《出塞》）的悲壯雄渾。C、有時明月還蘊涵時空的永恒。
“古人今人若流水，***看明月皆如此。”（李白《把酒問月》），把時間對生命的劫掠和生命在時間面前的無奈表現得淋漓盡致。
D、由於月亮的特點是普照天下，有圓有缺，月圓可喻親朋相聚，事情結果圓滿；月缺可喻親朋分離，事情不如人意。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”
（蘇軾《水調歌頭》）說的就是這個道理。“恨君不是江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時。”（宋?呂本中《采桑子》）即借月亮的這兩個特點來喻人事。
3.急需壹些以風為意象的詩
春風羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》 爆竹聲中壹歲除，春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》 春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》 野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》 春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
——南唐僧誌安《絕句》秋風裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下 裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。
波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：淒涼。
若在遠行：好象人在遠行之中。 戰國楚·宋玉《九辯》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城壹以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關。
眺：遠望。平楚：平野。
蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。
南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭臯木葉下，隴首秋雲飛 亭臯：水邊平地。木葉：樹葉。
隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。 南朝梁·柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 草低：衰草枯萎。
木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。
玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁·範雲《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。 北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》 時維九月，序屬三秋 維：語助詞，無義。
序：時節。 唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水***長天壹色 騖：鳥名，野鴨。
齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。壹色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成壹色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 秋聲萬戶竹，寒色五陵松 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”
寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》 長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓 酣：盡情飲酒。 唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔》高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 信宿：連宿兩夜。
故：仍然。 唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬裏風煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 長風吹白茅，野火燒枯桑 白茅；茅草。
描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。 唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風萬裏動，日暮黃雲高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 冬風?si=4東風 春 日 宋·朱熹 勝日尋芳泗水濱， 無邊光景壹時新。
等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春 [註釋] 1. 勝日：天氣晴朗的好日子。 2. 尋芳：遊春，踏青。
3. 泗水：河名，在山東省。 4. 等閑：平常、輕易。
“等閑識得”是容易識別的意思。 5. 東風：春風。
[簡析] 人們壹般都認為這是壹首遊春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。
首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點明天氣。“泗水濱”點明地點。
“尋芳”，即是尋覓美好的春景，點明了主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。
次句“無邊光景壹時新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風光景物。
“壹時新”，既寫出春回大地，自然景物煥然壹新，也寫出了作者郊遊時耳目壹新的欣喜感覺。第三句“等閑識得東風面”，句中的“識”字承首句中的“尋”字。
“等閑識得”是說春天的面容與特征是很容易辨認的。“東風面”借指春天。
第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天。這就具體解答了為什麽能“等閑識得東風面”。
而此句的“萬紫千紅”又照應了第二句中的“光景壹時新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。
從字面上看，這首詩好像是寫遊春觀感，但細究尋芳的地點是泗水之濱，而此地在宋南渡時早被金人侵占。朱熹未曾北上，當然不可能在泗水之濱遊春吟賞。
其實詩中的“泗水”是暗指孔門，因為春秋時孔子曾在洙、泗之間弦歌講學，教授弟子。因此所謂“尋芳”即是指求聖人之道。
“萬紫千紅”喻孔學的。
4.古詩中描寫愁的詩句
宣州謝眺樓餞別校書叔雲
李白
棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
簡析“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。來源於李白的著名詩歌《宣城謝眺樓餞別校叔雲》，該詩以送別為題，卻不寫敘別，不寫樓，直抒郁結，表達詩人在經歷了人生太多的榮辱和悲歡之後，仍然不能忘懷那十年前於長安呼風喚雨的得意，雖然它早已是過眼的煙雲。“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”壹句，語言豪放自然，音律和諧統壹，是詩中最於精彩的壹句，深刻地表現了詩人理想與現實之間不可調和矛盾的心情，也是千百年來描繪愁緒的名言。希望灑脫的抽刀斷水，但是過往的日子就像流水般的糾纏無法擺脫。所以詩人只能舉杯銷愁，在日漸增長的愁意中不能自拔。最貼切的形容了詩人當時不得誌的郁結之深，憂憤之烈，心緒之亂。
5.古典詩詞中用什麽意象寫愁
那“殘月”，讀來，使人深受感染。
借殘月言愁的詩詞很多，下面再舉幾例：
1. 壹聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。——曹組《青玉案》
2. 白露收殘月，清風散晚霞。——僧仲殊《南柯子。憶舊》
3. 殘月臉邊明，別淚臨清曉。——牛希濟《生查子》
4. 惆悵小鶯殘月。相別。從此隔音塵。——韋莊《荷葉杯》
5. 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。——柳永《雨霖鈴》
二 以“明月”寫憂愁古人常用明月來營造清麗、冷寂的氛圍，用明月與親人相離，戀人相隔等心境形成強烈的對比，從而烘托相別之意，感傷之情。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”——晏殊《蝶戀花》
詞人為傾吐對戀人的思念之情，便營造壹種淒冷靜寂的氛圍，作者心中那因思念而引發的感傷，也借助月亮這壹意象，比較委婉的呈現在讀者面前。
借助明月寫憂愁的詞句也很多，下面再舉幾例：
1、料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。——蘇軾《江城子》
2、玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力。——溫庭筠《菩薩蠻》
3、明月如霜，好風如水，清景無限。——蘇軾《永遇樂》
4、誰***我，醉明月？——辛棄疾《賀新郎》
5、當時明月在，曾照彩雲歸。——晏幾道《臨江仙》
三 以“淡月”寫憂愁
“人散後，壹鉤淡月天如水。”——謝逸《千秋歲》
詞人借助淡月這壹意象，來寫人們散去後的那莫名的惆悵。可謂形單影只，淡月相***，傷感無限！
借助淡月來詠愁的詞句還有：
1、啼春細雨，籠愁淡月。——盧祖臯《安清都。初春》
2、正銷魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。——陳亮《水龍吟。春恨》
四 借“新月”寫憂愁
“為問新愁。何事年年有？獨立小橋風滿袖。平林新月人歸後。” ——馮延已《鵲踏枝》
作者借助新月這壹意象，把那在風中佇立，由朝至暮的難以拋卻的新愁 寫得淋漓盡致。
五 借“缺月”寫憂愁
“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。”——蘇軾《蔔算子。黃州定慧院寓居作》
詞人借助缺月這壹特有的意象，將晴空幽絕的境界，展現在讀者的面前，這種境界也正是作者被貶之後，寓居時愁悶難遣的生動體現。
六 借“皓月”寫憂愁
“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”——姜夔《踏莎行》
作者借助皓月灑下的清輝，營造出清冷的意境，同時，很自然的將難以排解的憂愁流露出來，使讀者的心靈受到巨大震撼！
七 借“斜月”寫憂愁
“斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩裏字。點點行行，總是淒涼意。”——晏幾道《蝶戀花》
詞人借助斜月這壹意象，在點明長夜難眠的同時，也營造了壹種淒婉的氣氛。於是，早對故舊往事的執著追懷中，抒發了纏綿的憂愁和感傷之情。
此外，還有借助“秋月”“素月”等意象，來抒發詞人心中的無限感傷和淒婉惆悵之情的，這裏不再例舉。
總之，古人把那份悲愁的情愫，寄寓空中不同姿態的月亮。無論“殘月”“明月”“淡月”“新月”“缺月”“皓月”“斜月”“素月”等等，在古人的筆下都含悲帶愁，通過這些意象，使那多愁善感的壹個個古人躍然紙上。
-----------以上復制
但我覺得詩歌中的意象太多了 要依具體語境來判斷的
同壹物體 比如“葉” 在不同的詩歌中會帶有不同的寓意的
還是要多看些例子 重點理解文字背後的意境為好
6.有哪些表達愁苦意象的詞
愁苦類意象（或表達憂愁、悲傷心情，或渲染淒冷、悲涼氣氛） 1. 梧桐。
在中國古典詩歌中，是淒涼悲傷的象征。如宋代李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”
元人徐再思《雙調水仙子·夜雨》：“壹聲梧葉壹聲秋，壹點芭蕉壹點愁，三更歸夢三更後。”都以梧桐葉落來寫淒苦愁思。
2. 芭蕉。在詩文中常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯系。
宋詞有李清照《添字醜奴兒》：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情。”
把傷心、愁悶壹古腦兒傾吐出來。 3. 流水。
水在我國古代詩歌裏和綿綿的愁絲連在壹起，多傳達人生苦短、命運無常的感傷與哀愁。如：唐代李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”劉禹錫《竹枝詞》：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間。”
李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。”宋代歐陽修《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”
秦觀《江城子》：“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。” 4. 猿猴。
古詩詞中常常借助於猿啼表達壹種悲傷的感情。如：北魏地理學家、散文家酈道元《水經註·江水》中漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”
唐代杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”趙嘏《憶山陽》：“可憐時節堪歸去，花落猿啼又壹年。”
5. 杜鵑鳥。古代神話中，周朝末年蜀地的君主望帝，因被迫讓位給他的臣子，自己隱居山林，死後靈魂化為杜鵑鳥，暮春啼苦，至於口中流血，其聲哀怨淒悲，動人肺腑。
於是古詩中的杜鵑就成為淒涼、哀傷的象征。唐代李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山。”
白居易《琵琶行》：“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”宋代秦觀《踏莎行》：“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”
等等，都以杜鵑鳥的哀鳴，來表達哀怨、淒涼或思歸的情思。 另外，斜陽（夕陽、落日），也多傳達淒涼失落、蒼茫沈郁之情。
如唐代李商隱《樂遊原》：“夕陽無限好，只是近黃昏。”王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”
宋代王安石《桂枝香·金陵懷古》：“征帆去棹殘陽裏，背西風、酒旗斜矗。”。
7.關於愁的古詩,最好有意象
相見歡 無言獨上西樓 作者：李煜 無言獨上高樓， 月如鉤，寂寞梧桐， 深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁， 別有壹番滋味在心頭。 虞美人 作者：李煜 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁， 恰似壹江春水向東流。 宣州謝？I樓餞別校書叔雲 作者： 李白 棄我去者，昨日之日不可留。
亂我心者，今日之日多煩憂。 長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。 俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
添字采桑子 作者：李清照 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭； 陰滿中庭， 葉葉心心、舒卷有餘情。 傷心枕上三更雨， 點滴霖霪； 點滴霖霪， 愁損北人，不慣起來聽！ 武陵春 作者：李清照 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。
物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟， 載不動、許多愁。