夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
註釋：①臨江仙：唐玄宗時教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。②卻來：重來，再來。③落花：此兩句原為五代翁宏詩。④小蘋：歌女名。⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領屈曲如心字。⑥彩雲：指上蘋。
譯文：深夜夢回樓臺朱門緊鎖，宿酒醒後簾幕重重低垂。去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙飛。記得和小初次相見，她穿著兩重心字的羅衣，琵琶輕彈委委傾訴相思，當時的明月如今猶在，曾照著她彩雲般的身影回歸。
賞析：此詞寫別後故地重遊，引起對戀人的無限懷念。上闋描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷別的淒涼。“去年春恨”“來時”，正是與“小初見”的良辰；今年再來時，盡管又是落花時節，然而只有斯人獨立，佳人已去。微雨中雙飛的燕兒，似在嘲笑此人的孤獨寂寞。下闋追憶初見小蘋溫馨動人的壹幕。“記得”以下三句“兩重心字”既寫“羅衣”裝飾，又暗示與戀人的默契。“琵琶弦上說相思”足見其壹見如故、互為知音的情誼。這首《臨江仙》是小山詞中的傳誦之作，寫得深厚閑雅、婉轉沈著。詞中的小蘋是實指。晏幾道《小山詞自序》雲：此詞有多層對比： 夢、醉——醒；去年——現在；
人獨立——燕雙飛；歡會——離別；心心相印——天各壹方。而這壹切對比都關合於情感維度上的壹個基本對比：歡——悲。
"落花人獨立，微雨燕雙飛"是名句，總的看是人與自然的對比。具體說來，作者特別為主人公選擇了三個自然意象作為生命的參照：落花與人，強調歲華搖落，歲月無情，青春苦短。人在雨中，暗示生命景況之淒涼，心緒之迷惘和感傷。孤獨的人和雙飛的燕是有情與無情、有知與無知折對比，強調人的孤獨，暗含對重逢的期待。
詞之上片寫“春恨”，描繪夢後酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞懷人的月時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢後”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。“樓臺”，當是昔時朋遊歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處壹室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。這裏的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非壹時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂淒涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽於此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映。
第三句轉入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產生的壹種莫名的悵惘。“去年”二字，點明這春恨的由來已非壹朝壹夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又湧上心頭。“落花人獨立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，霏微的春雨裏輕快地飛去飛來。“落花”、“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。“落花”二句，妙手天成，構成壹個淒艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞。自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、雲”中的壹位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的壹個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出“初見”二字，用意尤深。夢後酒醒，首先浮現腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人壹見鐘情，日後心心相印。小蘋也由於初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沈醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”同意。“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經無語心許了。
結拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉而寫別後的思憶。詞人只選擇了這壹特定情境：當時皎潔的明月映照下，小蘋，像壹朵冉冉的彩雲飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”又，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”彩雲，借以指美麗而薄命的女子，其儒仍從《高唐賦》“旦為朝雲”來，亦暗示小蘋歌妓的身份。
結兩句因明月興感，與首句“夢後”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安？空寂之中仍舊是苦戀，執著到了壹種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材——對過去歡樂生活的追憶，並寓有“微痛纖悲”的身世之感；藝術上，它表現了小山詞特有的深婉沈著的風格。可以說，這首詞代表了作者詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
《少年遊》晏幾道
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺清終似，行雲無定，猶到夢魂中。
可憐人意①，薄於雲水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與者番同②。
註釋：①可憐：可嘆。②者：同“這”。
賞析：此詞以自然和人事相對比，用無情之物比有情之人，表達情人離別之苦和相思之怨。上闋“解”字、“到”字，將雲和水人格化，並通過“行雲”特定的含義，把兩種自然之物寫得頗富柔情；下闋從“人意”展開，直陳久別的怨恨和難耐的相思，倍見深情。
此詞抒離別怨情，上片分寫雲、水，以水雖離多而終能相逢、雲雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總雲、水言之而又能翻進壹層，說人意薄於雲水。開篇先以雙水分流設喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本於傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀禦溝上，溝水東西流。”第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到壹處，等於說流水不足喻兩情的訣別，第壹層比喻便自行取消。於是再設壹喻：“淺情終似，行雲無定。”用行雲無憑喻對方壹去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行雲”之典，謂行雲雖無憑準，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復，有柔腸百折之感。
過片總雲、水言之而又翻進壹層，言人意薄於雲水。流水行雲本為無情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢中，似乎又並非壹味無情。在苦於“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄遠甚於雲水。翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結拍三句直抒情懷，語極沈痛：仔細回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內心世界直截了當的表露和宣泄，感情極為深沈、厚重，讀來蕩氣回腸，壹唱三嘆。近人夏敬觀評此詞：“雲水意相對，上分述而又總之，作法變幻。”作者在詞中正是運用這種藝術手法，造成回旋往復的詞境，給讀者以無窮的回味。