辛棄疾
花兒對著露珠哭泣，爭取奈春的歸來。不知道庭下有茶，春天偷得很厲害，怕知道。燈裏的味道清貴，飛絮可免。魯花微微洋溢著玉肌香，就像費陽的初試和藍湯。
寫花是寫神韻，也就是花的內在美。這是讀《伏茶》的回味點。
詞的第壹部分，作者寫到茶開的季節和作者看到這朵花的驚喜。暮春時節，花兒漸漸雕零，作者感嘆春天的回歸，感覺有些遺憾。就在這時，他突然發現，院子裏的茶館已經悄悄開了。當花兒雕謝的時候，看到這生機勃勃的茶也就不足為奇了！這朵花“偷甚春色，恐識春。”她偷走了春天所有的風景，卻又怕被春姑娘知道。在這裏，作者使用擬人，幽默揭示了真正的意義。“哭”字形象地描述了花不能回家的表情，而“茶不爭春，寂寞最遲開”(蘇軾《菩薩泉伴花》)的性格，只用了壹個“偷”字和壹個“怕”字來突出。讀者突然覺得那朵花突然“活了過來”，正羞澀地看著讀者，這是壹支生動的筆。“十分”二字突出地表現了茶葉在暮春花開、夏花未開之際綻放的珍貴品格。於是她獨占了所有的春色。
如果說上城的作者是用擬人的手法寫出了天籟的內在美，下城是用比喻寫出了花的外在美，就凸顯了它的魅力。可以說，茶是外在美和內在美的統壹。“在燈光下品嘗”這句話描述了茶花的味道和姿態。在這裏，作者並不坦率地講花有多香，花有多美，而是用其他風景來襯托茶。它的味道是有價值的，因為它又淡又香；它的花讓漂浮的柳絮和枯萎的花朵心甘情願地躲藏起來。妳看，晶瑩的露珠就像花朵微微滲出的香汗，壹股幽雅的清香散發出來，彌漫在周圍的空氣中。就像唐朝著名的貴妃楊玉環，剛從浴池溫泉出來的時候，那麽羞澀，那麽可愛，那麽迷人。最後壹句，作者用了壹個典故。唐玄宗李隆基喜歡女人，想得到壹個漂亮的女人，但他找了多年都沒有找到。這時，壽王李茂的妃子楊玉環被唐玄宗帶進了皇宮。她在華清池洗澡，溫泉水把她的皮膚洗得像凝結的脂肪壹樣白皙細膩。當唐玄宗看到她洗澡時美麗的樣子，她非常喜歡，她更加愛了。這是她得寵的開始。白居易在《長恨歌》中這樣描述:“那是初春。他們讓她在純凈的水池中沐浴，溫暖並撫平她乳脂般晶瑩的肌膚。由於她的疲倦，壹個侍女舉著她，當皇帝第壹次註意到她並選擇她作為他的新娘時。眾所周知，以花比人歷來是常事，但在這裏，作者卻標新立異，用人來比花，可見作者對茶的喜愛程度，甚至凸顯出茶看似平凡卻高貴的品質。
古詩詞中對茶的描寫也很多，但大多是贊嘆它的美和味道。比如歐陽修的《清明上河圖香，輕染鵝黃壹抹》(《茶花》)，陸遊的《吳春寒花漸晚，壹路采香回北》(《東陽之景》)，楊萬裏的《白玉千點韻，是坡》(《在這首詩裏，茶的魅力展露無遺 使人在欣賞其外在之美的同時，也贊嘆其“賞春之美，畏知之”的默默奉獻。 他們很自然地把她和梅花聯系在壹起，那就是“喬不爭春，只報春”，因為他們在百花雕零的時候默默享受著美。