詩本是不能從壹兩句來看的，如果專挑出壹兩句新鮮的句子就說這是好詩，未免沾上過去評詩家的習氣了。不過作詩的人體會到當前的景物，從他自己胸中寫出觀察所得，使讀者能與作者得到同壹感想，宛然與作者同時在場，這種詩句壹定要從極靜寂的境界得來。壹人壹生也未必有多少機會，所以是難得的，所以值得沈吟玩味。
杜甫詩：“落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。”把春江中壹片清幽綺麗的光景和自己的生活、情感交織起來，的確使人為之神往，玩味不盡。還有“雨檻臥花叢，風床展書卷。鉤簾宿鷺起，丸藥流鸞囀”兩聯，也是古人所稱道不衰的（見《石林詩話》）。因為這二十字之中，有事、有景、有情，是詩人自己親身體驗的，與純從局外描寫的不同，加以字法句法又那樣流美，怎能不勾引人去再三阻嚼其中情味呢？後來宋朝秦觀的“雨砌墮危芳，風軒納飛絮”，也有相似的地方，宋人也很佩服（見《紫薇詩話》)。但稍嫌太著力壹點，不如杜詩在有意無意之間更妙。
寫景要切合環境，使人壹見即如身入其中。古人名句有可供啟發的，例如“渡頭余落日，墟裏上孤煙”，確是晚村光景。“兩邊山木合，終日子規啼”，確是深山光景。“黃雲斷春色，畫角起邊愁”，確是窮邊光景。“山光悅鳥性，潭影空人心”，確是古寺光景。“野徑雲俱黑，江船火獨明”， 確是暮江光景。
古來有些名句，被人傳誦不休，其實細按起來，並沒有什麽深奧的意思，獨到的見解。鐘嶸的《詩品》裏舉出幾句，如：“思君如流水”，“高臺多悲風”，“清晨登隴首”，“明月照積雪”，並且指出這些都不過是就眼中所見到，心中所想到的，率直寫出來，好處就在幹平淡無奇，並不在乎有典故、有來歷，也不在乎新鮮工巧。他的話是很正當的。
詩的工拙固然不是憑壹兩句句子來斷定的，在長篇古詩裏尤其是這樣。但是在律詩裏也不盡然。雖然真的好詩也無須刻意求新求巧，不過因為篇幅短，總要精警健拔，才能出色。類如《六壹詩話》裏所舉的“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”（嚴維句），以及“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠句），前者寫春光之中壹片融融景象，後者寫早起行人所見，都是刻意煉成而使人耐於諷誦的。劉放的《中山詩話》則挑剔前兩句說：“夕陽遲是由於花，春水漫何關於柳？”王若虛《滹南詩話》更作壹番推論說：“苕溪又曰：不系花而系塢。予謂不然。夕陽遲固不在花，然亦何關乎塢哉？”這都未免膠柱鼓瑟。