《金陵懷古》 金 陵 懷 古
輦路江楓暗，宮庭野草春。傷心庾開府，老作北朝臣。
金陵從三國吳起，先後為六朝國都，是歷代詩人詠史的重要題材。司空曙的這首《金陵懷古》，選材典型，用事精工，別具匠心。
前兩句寫實。作者就眼前所見，選擇兩件典型的景物加以描繪，著墨不多，而能把古都金陵衰敗荒涼的景象，表現得很具體，很鮮明。輦路即皇帝乘車經過的道路。想當年，皇帝出遊，旌旗如林，鼓樂喧天，前呼後擁，應是無比威風。此時這景象已不復存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，長得又高又大，遮天蔽日，投下濃密的陰影，使荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森。“江楓暗”的“暗”字，既是寫實，又透露出此刻作者心情的沈重。是通感，又是雙關，畫龍點睛。
沿著這條路走去，就可看到殘存的壹些六朝宮苑建築了。“臺城六代競豪華”，昔日的宮庭，珠光寶氣，金碧輝煌，壹派顯赫繁華，更不用說到了飛紅點翠、鶯歌燕舞的春天。現在這裏卻壹片淒清冷落，只有那野草到處滋生，長得蓬蓬勃勃，好像整個宮庭都成了它們的世界。“野草春”，這“春”字既點時令，又著意表示，點綴春光的唯有這萋萋野草而已。這兩句對偶整齊，輦路、宮庭與江楓、野草形成強烈對照，啟發讀者將它的現狀與歷史作比較，其盛衰興亡之感自然寄寓於其中。
接下去，筆鋒壹轉，運實入虛，別出心裁地用典故抒 *** 懷。典故用得自然、恰當，蘊含豐富，耐人尋味。
先說自然。庾開府即庾信，因曾官開府儀同三司，故稱。庾信是梁朝著名詩人，早年在金陵做官，和父親庾肩吾壹起，深受梁武帝賞識，所謂“父子東宮，出入禁闥，恩禮莫與比隆”。詩人從輦路、宮庭著筆來懷古，當然很容易聯想到庾信，它與作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
再說恰當。庾信出使北朝西魏期間，梁為西魏所亡，遂被強留長安。北周代魏後，他又被迫仕於周，壹直留在北朝，最後死於隋文帝開皇元年。他經歷了北朝幾次政權的交替，又目睹南朝最後兩個王朝的覆滅，其身世是最能反映那個時代的動亂變化的。再說他長期羈旅北地，常常想念故國和家鄉，其詩賦多有“鄉關之思”，著名的《哀江南賦》就是這方面的代表作。詩人的身世和庾信有某些相似之處。他經歷過“安史之亂”，親眼看到大唐帝國從繁榮的頂峰上跌落下來。安史亂時，他曾遠離家鄉，避難南方，亂平後壹時還未能回到長安，思鄉之情甚切。所以，詩人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝的興亡變化，又藉以寄寓對唐朝衰微的感嘆，更包含有他自己的故園之思、身世之感在內，確是貼切工穩，含蘊豐富。“傷心”二字，下得沈重，值得玩味。庾信曾作《傷心賦》壹篇，傷子死，悼國亡，哀婉動人，自雲：“既傷即事，追悼前亡，惟覺傷心……”以“傷心”冠其名上，自然貼切，而這不僅概括了庾信的生平遭際，也寄托了作者對這位前輩詩人的深厚同情，更是他此時此地悲涼心情的自白。
這首詩寥寥二十字，包蘊豐富，感慨深沈，情與景、古與今、物與我渾然壹體，不失為詠史詩的佳作。
桂枝香 金陵懷古 賞析畫圖難足：無法用繪畫來描述的。表示景色、景致等美麗非常。
漫嗟榮辱：空發興亡感慨
《桂枝香.金陵懷古》可能是王安石治平四年（1067）出知江寧府時所作。據《歷代詩余》引《古今詞話》說，當時有三十多人用此調寫金陵懷古詞，“惟王介甫為絕唱。”
首先，這首詞寫景奇偉壯麗，氣象開闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開頭三句是泛寫，寥寥數語即交代清楚時令、地點、天氣，並把全詞置於壹個憑欄遠眺的角度，壹片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下“千裏澄江似練”寫水，“翠峰如簇”寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描繪出壹個廣闊的背景。“征帆”二句是在此背景之下對景物的具體描寫。在滔滔千裏的江面之上，無數征帆於落日余暉中匆匆駛去。這景色，與“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”（秦觀《滿庭芳》）相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，後者淒清，風格迥異。而長江兩岸眾多參差的酒旗背著西風飄蕩，與杜牧的“水村山郭酒旗風”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見。至於“彩舟雲淡，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進壹步推開，隨著征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融為壹體，在壹個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態。遠去的征帆象是漂漾在淡淡的白雲裏，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。讀到這裏，不禁使人想起王勃的《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色。”壹為千古傳誦的駢文警句，壹為前所未有的詞中創境，實在是異曲而同工。
此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成壹幅巧奪天工的金陵風景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風格，是那些“小園香徑”、“殘月落花”之作所無可比擬的。
其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現出壹個清醒的政治家的真知灼見。《桂枝香》下片所發的議論，絕不是慨嘆個人的悲歡離合、閑愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關註和焦急心情。前三句“念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了壹幕又壹幕“門外樓頭”式的悲劇，實在是既可悲又可恨。“千古憑高”二句則是批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓。而現在，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒。全詞重點在結句：“至今商女，時時猶唱， *** 遺曲。”所謂“ *** 遺曲”，是陳後主所制艷曲《玉樹 *** 花》。此意唐人杜牧也寫過：“商女不知亡國恨，隔江猶唱 *** 花。”然而，作者不似杜牧那樣去責怪商女無知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國之音，正是因為當權者沈緬酒色，醉生夢死。然而，“玉樹 *** 花，花開不復久”，如再不改弦易轍，采取富國強兵的措施，必然如六朝壹樣悲恨相續。此結句無異於對北宋當局的警告。有人說，張升的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言、句法來看，王詞確受張詞影響不小。然而，張升對六朝的興亡只是壹種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。”兩詞的思想境界簡直不可同日而語。
第三，章法上講究起承轉合，層次井然，極類散文的寫法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，壹篇從此生發。次句“故國”二字點明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫景先從總體寫起，接著是近景，遠景，最後以“畫圖難足”收住。既總結了以上寫景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開壹層大發議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證。“念往昔”三句表明了對六朝興亡的態度，“千古憑高”二句寫出了對歷來憑吊金陵之作的看法。以下即轉入現實，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開，絲絲入扣。詞有以景結，如晏殊的《踏莎行》：“壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，寫的是莫名其妙的春愁；有以情結，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，表現的是專壹誠摯的愛情。而《桂枝香》卻以議論作結，其中寄托著作者對重大的現實政治問題的看法。《桂枝香》在章法結構方面的這些特色，反映了詞的發展在進入慢詞之後，以散文入詞出現的特點。
第四，用典貼切自然。“千裏澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：“余霞散成綺，澄江靜如練。”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩意。“嘆門外樓頭，悲恨相續”用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時，全無心肝的陳後主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂。杜牧《臺城曲》曾詠此事：“門外韓擒虎，樓頭張麗華。”而王安石巧妙地只借用“門外樓頭”四個字，“門外”言大軍壓境，“樓頭”說荒淫 *** ，就極其精煉而又形象地表現了六朝的覆滅。“悲恨相續”四個字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧《泊秦淮》詩句，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內容。短短的壹首詞而四用典，在王安石之前實不多見。
王安石的這首《桂枝香》的內容是金陵懷古。上闋寫景。“澄江”、“翠峰”、“征帆”、“酒旗”、“彩舟”、“鷺起”，構成壹幅雄偉壯麗的金陵晚秋圖。下闋通過懷古，揭露了六朝統治階級“繁華競逐”的奢侈生活。結句“至今商女，時時猶唱，《 *** 》遺曲”則是對當道者的警醒。這首詞語言蒼勁，意境開闊，擺脫了當時綺靡詞風的影響。在藝術風格上擺脫纖細、綺靡的詞風，“壹掃五代舊習”，有著極大的獨創性；在意趣和識度上，壹反千古謾嗟榮辱的悲嘆，站得高，看得遠，隱喻現實，寄興遙深，所以被推為金陵懷古詞的絕唱。難怪蘇軾見了，贊嘆“此老乃野狐精也。”
王矽的金陵懷古首聯在全詩中的作用首聯破題，兼點時、地。為排解鄉思而“訪古”，但往事如煙，相隔久遠，難以追尋。獨自躑躅江邊古城，撲入眼簾的只有壹派蕭索的秋光。“悠悠”、“獨上”、“滿目秋”，開端即為全詩籠罩了壹層孤寂、離索的氣氛。
《金陵懷古》中“獨上江城滿目秋”在詩中的作用？金陵懷古 王矽
懷鄉訪古事悠悠，獨上江城滿目秋。
壹鳥帶煙來別渚，數帆和雨下歸舟。
蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒雲壓舊樓。
故國淒涼誰與問，人心無復更風流。
本篇《華陽集》題作《金陵懷古》。
首聯破題，兼點時、地。為排解鄉思而“訪古”，但往事如煙，相隔久遠，難以追尋。獨自躑躅江邊古城，撲入眼簾的只有壹派蕭索的秋光。“悠悠”、“獨上”、“滿目秋”，開端即為全詩籠罩了壹層孤寂、離索的氣氛。
西河 金陵懷古 周邦彥 賞析佳麗地指江南，
故國大概沒有確指，就是歷史興亡吧，
舊跡指經作為都城的南京儲存下來的遺跡。
金陵懷古中“獨上……”這句在全是中的作用
金陵懷古的詩詞有很多首的，妳所指的應該是王珪的“獨上江城滿月秋”在全詩中的作用吧？
首句破題，兼點時、地。為排解鄉思而懷古，但往事如煙，相隔久遠，難以追尋。開篇即為全詩籠罩了壹層孤寂、蕭索的氣氛。
金陵懷古 王珪 鑒賞金陵懷古（二）
作者: 王珪
控帶洪流古帝城，欲尋舊事半榛荊。
六朝山色青終在，千古江聲恨未平。
設險丘陵荒蔓草，壓村桑柘接新耕。
十年重到無人問，獨立風壹愴情。
麻煩給我<桂枝香 金陵懷古>(王安石)的賞析首先，這首詞寫景奇偉壯麗，氣象開闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開頭三句是泛寫，寥寥數語即交代清楚時令、地點、天氣，並把全詞置於壹個憑欄遠眺的角度，壹片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下“千裏澄江似練”寫水，“翠峰如簇”寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描繪出壹個廣闊的背景。“征帆”二句是在此背景之下對景物的具體描寫。在滔滔千裏的江面之上，無數征帆於落日余暉中匆匆駛去。這景色，與“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”（秦觀《滿庭芳》）相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，後者淒清，風格迥異。而長江兩岸眾多參差的酒旗背著西風飄蕩，與杜牧的“水村山郭酒旗風”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見。至於“彩舟雲淡，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進壹步推開，隨著征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融為壹體，在壹個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態。遠去的征帆象是漂漾在淡淡的白雲裏，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。讀到這裏，不禁使人想起王勃的《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色。”壹為千古傳誦的駢文警句，壹為前所未有的詞中創境，實在是異曲而同工。此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成壹幅巧奪天工的金陵風景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風格，是那些“小園香徑”、“殘月落花”之作所無可比擬的。 其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現出壹個清醒的政治家的真知灼見。《桂枝香》下片所發的議論，絕不是慨嘆個人的悲歡離合、閑愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關註和焦急心情。前三句“念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了壹幕又壹幕“門外樓頭”式的悲劇，實在是既可悲又可恨。“千古憑高”二句則是批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓。而現在，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿情緒。全詞重點在結句：“至今商女，時時猶唱， *** 遺曲。”所謂“ *** 遺曲”，是陳後主所制艷曲《玉樹 *** 花》。此意唐人杜牧也寫過：“商女不知亡國恨，隔江猶唱 *** 花。”然而，作者不似杜牧那樣去責怪商女無知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國之音，正是因為當權者沈湎酒色，醉生夢死。然而，“玉樹 *** 花，花開不復久”，如再不改弦易轍，采取富國強兵的措施，必然如六朝壹樣悲恨相續。此結句無異於對北宋當局的警告。有人說，張升的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言、句法來看，王詞確受張詞影響不小。然而，張升對六朝的興亡只是壹種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。”兩詞的思想境界簡直不可同日而語。 第三，章法上講究起承轉合，層次井然，極類散文的寫法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，壹篇從此生發。次句“故國”二字點明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫景先從總體寫起，接著是近景，遠景，最後以“畫圖難足”收住。既總結了以上寫景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開壹層大發議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證。“念往昔”三句表明了對六朝興亡的態度，“千古憑高”二句寫出了對歷來憑吊金陵之作的看法。以下即轉入現實，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開，絲絲入扣。詞有以景結，如晏殊的《踏莎行》：“壹場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，寫的是莫名其妙的春愁；有以情結，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，表現的是專壹誠摯的愛情。而《桂枝香》卻以議論作結，其中寄托著作者對重大的現實政治問題的看法。《桂枝香》在章法結構方面的這些特色，反映了詞的發展在進入慢詞之後，以散文入詞出現的特點。 第四，用典貼切自然。“千裏澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：“余霞散成綺，澄江靜如練。”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩意。“嘆門外樓頭，悲恨相續”用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時，全無心肝的陳後主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂。杜牧《臺城曲》曾詠此事：“門外韓擒虎，樓頭張麗華。”而王安石巧妙地只借用“門外樓頭”四個字，“門外”言大軍壓境，“樓頭”說荒淫 *** ，就極其精煉而又形象地表現了六朝的覆滅。“悲恨相續”四個字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧《泊秦淮》詩句，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內容。短短的壹首詞而四用典，在王安石之前實不多見。
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金陵懷古這首詩在抒情方面有什麽特點?請作簡要賞析許渾的嗎？
玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。
松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。
英雄壹去豪華盡，惟有青山似洛中。
這首懷古七律，在選取形象、錘煉字句方面很見功力。例如中間兩聯，都以自然景象反映社會的變化，手法和景物卻大不相同：頷聯采取賦的寫法進行直觀的描述，頸聯借助比興取得暗示的效果；松楸、禾黍都是現實中司空見慣的植物，石燕和江豚則是傳說裏面神奇怪誕的動物。這樣，既寫出各式各樣豐富多彩的形象，又烘托了壹種神秘莫測的浪漫主義氣氛。至於煉字，以首聯為例：“殘”和“空”，從文化生活和軍事設施兩方面反映陳朝的腐敗，壹文壹武，點染出陳亡之前金陵城壹片沒落不堪的景象：“合”字又以泰山壓頂之勢，表現隋朝大軍兵臨城下的威力：“王氣終”則與尾聯的“豪華盡”前後相應，抒寫金陵繁華壹去不返、人間權勢終歸於盡的慨嘆，讀來令人不禁悵然。
賊平後送人北歸 司馬曙 賞析賊平後送人北歸
詩人:司空曙 朝代:唐
世亂同南去，時清獨北還。
他鄉生白發，舊國見青山。
曉月過殘壘，繁星宿故關。
寒禽與衰草，處處伴愁顏。註釋
①同：壹起。
②舊國：故裏。
③殘壘：殘余的工事。
譯文
時局動亂時我們壹起去了南方，安定後，妳卻壹個人獨自回到北方。在他鄉生出了白發，回到家鄉，只能看到青山依舊。曉月的映照下，經過殘破的壁壘，繁星的夜晚只能宿在原來的關塞。只有寒禽和衰草，處處陪伴著愁苦的容顏。
賞析
詩人送友人回鄉，惋惜不能同回，他想像著友人回歸途中的情景，反映出戰亂帶給人們的痛苦，抒發了自己的感慨。全詩流露出哀傷的情緒，寫景抒情，委婉動人。