夢裏青春可得追？欲將詩句絆余暉⑴。
酒闌病客惟思睡⑵，蜜熟黃蜂亦懶飛⑶。
芍藥櫻桃俱掃地⑷，鬢絲禪榻兩忘機⑸。
憑君借取法界觀⑹，壹洗人間萬事非。[1]
詞句註釋
⑴絆：羈絆。余暉：夕陽的陽光。
⑵酒闌：飲酒將罷。病客：作者自指。
⑶蜜熟：指花蜜已熟。
⑷掃地：指花謝了。
⑸禪榻：禪床。忘機：沒有機心，言心無得失，無紛擾。
⑹法界觀：是佛教華嚴宗的壹部重要著作的簡稱，本名《修大方廣佛華嚴法界觀門》，唐代杜順述，宗密註。[2] [3]
譯文
夢中逝去的春光還能追回來嗎？我想用作詩吟句絆住夕陽的光輝。飲酒將罷我只想去睡覺，雖然花蜜已經熟了，黃蜂卻懶得去采。芍藥花和櫻桃花都已雕謝了，我已經泯除機心，淡泊寧靜，不把生死榮辱放在心上。我向妳借《法界觀》這本書，用其中的圓融無礙之說洗卻人間壹切煩惱。
《送春》是蘇軾《和子由四首》中的壹首。蘇轍於熙寧七年（1074年）春末任齊州（治所在今山東濟南）掌書記時，作《次韻劉敏殿丞送春》，蘇軾詩就是和這壹首的，可稱和詩的和詩。但蘇軾《和子由四首》並非與原唱作於同時，因為其中的《首夏官舍即事》有“令人卻憶湖邊事”句，湖指杭州西湖，“憶”字表明作這四首和詩時已不在杭州。蘇軾是熙寧七年八九月間由杭州通判改任密州知州的，十壹月到密州任，蘇詩舊註本系此詩於熙寧八年密州任上作，是大體可信的。[3]
文學賞析
這是壹首七律，律詩的格律已經很嚴，而次韻詩又多壹重限制，不易寫好。蘇軾詩中的次韻之作竟達三分之壹。有人指責他騁才，搞文字遊戲。其實，藝術本來就是戴著枷鎖跳舞，限制越嚴，表演越自由，越能贏得觀眾的喝彩。蘇轍的原唱是：“春去堂堂不復追，空余草木弄晴暉。交遊歸雁行將盡，蹤跡鳴鳩懶不飛。老大未須驚節物，醉狂兼得避危機。東風雖有經旬在，芳意從今日日非。”這當然不失為壹首佳作，抒發了傷春之情，寄托了身世之感。但與蘇軾和詩相比，卻略遜壹籌。
原唱的首聯是惜春，和詩的首聯卻語意雙關，既可說是惜春，又可說是傷時，感傷整個“青春”的虛度，內涵豐富得多。出句以反問語氣開頭，著壹“可”字，表示“青春”已無可挽回地消逝了，比原唱的陳述句“不復追”，語氣強烈得多。杜甫《曲江》詩有“何用浮名絆此身”句，蘇軾反用其意，表示“欲將詩句絆余暉。”詩名雖也是浮名，但詩人已把功名事業壹類浮名排除在外了，也就是“我除搜句百無功”、“更欲題詩滿浙東”（《秀州報本禪院鄉僧文長老方丈》）之意。青年蘇軾“奮厲有當世誌”，本以“致君堯舜”為目的。但這種雄心壯誌早已像春夢壹般過去了。他因同王安石的分歧被迫離開朝廷，無法施展抱負，只好以“搜句”來消磨時光。這對他來說是很痛苦的，可見開頭兩句就感慨萬端，有很多潛臺詞。
頷聯緊承首聯，進壹步寫自己的心灰意懶。前句直賦其心灰意懶之情，以“惟”字加強語氣；後句用壹“亦”字，以黃蜂之懶比己之懶。頸聯是化用杜牧《題禪院》“今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風”句意，出句寫景，遙接首句的傷春，“俱掃盡”的“俱”字說明春色已蕩然無存；對句抒情，是“酒闌”句的進壹步發揮，說自己淡泊寧靜，泯除機心，不把老病放在心上。
尾聯是進壹步抒情，作者想要借《法界觀》裏的“圓融無礙之說”洗刷世間之煩惱。
蘇轍原唱頷聯是比，頸聯是賦，對仗平穩。蘇軾和詩中間兩聯頗富變化，元人方回稱其情和景相互交織，虛虛實實，“壹輕壹重，壹來壹往”（《瀛奎律髓匯評》卷二十六）。此詩尾聯上句五仄落腳，下句不作拗救，正是“詩律頗寬”的表現。雖然未守詩律，但有“神妙流動”之感。[2] [3]
《送春》是北宋文學家蘇軾創作的壹首七言律詩。這首詩表達了作者對於春事的感傷，對於宦海的沈浮，不執著於壹時、心灰意懶的感傷。詩寫得含蓄有味，別有深情。