唐 劉禹錫
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
牡丹是中國特產的名花，春末開花，花大而美。唐代高宗、武後時始從汾晉移植於京城，玄宗時猶視為珍品。至貞元、元和年間欣賞牡丹已成為京城裏的風氣。唐代有不少詩人寫詠牡丹的詩，劉禹錫這首《賞牡丹》稱得上是這類詩的壓卷之作。此詩描繪了唐朝慣有的觀賞牡丹的習俗，以芍藥“妖無格”的和芙蕖“凈少情”襯托牡丹之高標格和富於情韻之美，其中也蘊含了詩人心中的理想人格精神。全詩用對比和抑彼揚此的藝術手法，肯定了牡丹“真國色”的花界地位，真實地寫出了當年牡丹花盛開能引起京城轟動的巨大效應。
2、海棠
宋 蘇軾
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
這首絕句寫於元豐三年，蘇軾被貶黃州期間。這首詩運用了對比、暗喻、擬人等手法，將詩人的失意以及郁郁寡歡的心情體現了出來。全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境。”寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
3、題百葉桃花
唐 韓愈
百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見玲瓏。
應知侍史歸天上，故伴仙郎宿禁中。
此詩寫於唐憲宗元和十年，時韓愈任考功郎中知制誥，夜裏在宮禁中值宿所作。當時作者獨自值宿禁中，窗外桃花鮮艷怡人，心情格外愜意，寫下這首小詩。此詩前二句用濃艷的筆墨，描寫百葉桃花的妖艷美麗，後二句以擬人的筆法，表現百葉桃花的親切和溫情。此詩語言淺近，抒情含蓄。
4、菊花
唐 元稹
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
這首詩從詠菊這壹平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒壹頓，叠宕有致，最後吟出生花妙句，進壹步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。
5、山園小梅
宋 林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板***金尊。
這首詩突出地寫出梅花特有的姿態美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關系達到了精神上的無間契合。這組詩著意寫意傳神，采用側面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風骨，極富神韻。
10、題榴花
唐 韓愈
五月榴花照眼明，枝間時見子初成。
可憐此地無車馬，顛倒青苔落絳英。
此詩開頭兩句點明時令，勾畫出五月裏石榴花開時的繁茂爛漫景象;後兩句點明地點，表明石榴花無人遊賞以致美景寂然零落，委婉地表達了詩人孤獨的心境。全詩描述景致清新自然，並在描摹客觀景物中寄寓著人生哲理。
7、北陂杏花
宋 王安石
壹陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩壹二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
8、紫薇花
唐 杜牧
曉迎秋露壹枝新，不占園中最上春。
桃李無言又何在，向風偏笑艷陽人。
詩人雖寫紫薇但在此詩中壹字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質感。充分感覺到紫薇不與群花爭春，淡雅高潔的風骨和壹枝獨秀的品格。詩的首句描繪新開之紫薇花，次句贊美其不爭春，後兩句用《史記》“桃李無言，下自成蹊”典故，表現紫薇花高潔的風骨和謙遜的品格。這首詩設想入奇，擴大了詩的張力和戲劇效果，使人玩味不已。