打獵
王偉
在風聲中，號角吹響，將軍在鉆孔的外圍狩獵。
秋天的草黃了，鷹眼更銳利了；冰雪融化，馬蹄格外輕快。
轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。
回望神鷹曠野，千萬縷暮雲鋪向天邊。
這首詩的題目是打獵和騎馬。從這首詩雄渾的風格來看，這是王維的早期作品。詩的內容只是壹次普通的狩獵活動，卻寫得激情昂揚。至於它的藝術技巧，阿清王朝的沈德潛對此驚嘆不已:“它的構圖、句法和排版都非常出色。這在唐詩中也是罕見的。”(《唐詩》)
詩的開頭是“在風的號角前鞠躬”。寫人之前，要全力寫它的影響:風呼嘯，弦歌唱。風和角弓(用角裝飾的硬弓)的聲音是相互對應的:風的強弱是通過弦的振動聽出來的；風吹弦動。“共工”壹詞帶出“狩獵”的含義，能讓人聯想到“馬疾飛，弓如霹靂”的射擊場景。在大風中射擊，妳該有多好的手眼啊！這激起了讀者對獵人的懸念。氣勢滿滿，主角推出:“將軍獵渭城”。將軍的出現正是讀者所期待的。這種贏得所有人關註的初始筆畫，可以占得先機。“從壹座山上掉下來卻不知道它從哪裏來是令人驚奇的”(方舒冬)。兩句“如果反過來，那就是壹支筆”(沈德潛)。
渭城是秦代鹹陽的老城，在長安西北，渭水北岸。那時，平原上的草已經枯萎，雪已經消失，冬末的窪地裏有了壹絲春天的氣息。“草枯了”“雪盡了”這幾個字，就像素描壹樣簡單生動，頗有畫意。鷹眼因草枯而格外銳利，馬蹄因雪竭而毫無阻礙，對聯極為精細。“銳利的鷹眼”和“疾病”三個字表示很快會找到獵物，後面是“輕快的馬蹄鐵”三個字，表示獵馬會快速跟上。“病”和“光”這兩個詞都很精彩。兩句話讓人想起鮑照的名句“獸肥春草短，飛草平，地平”，但是發現獵物然後追擊的意思是明明白白寫在紙上的，而王維把同樣的意思放在隱晦的句子裏，讓人深思，讓人覺得意味深長。乍壹看，三四句話好像意思壹樣，互稱；是“流動的壹對”理解聚會的意義。如此微妙的對立是罕見的。
以上對狩獵的描述只觸及了三個細節，即“角弓”、“鷹眼病”、“輕馬蹄”，並沒有描述狩獵的場景。壹是由於狩獵的意見；第二，打獵的樂趣遠沒有實際效用，只對打獵騎馬及其影響有好處。
項鏈後面是“光馬蹄”，但意思轉而去打獵歸來。轉折點雖然和上面文字的意思是連續的，但自然流走了。“新豐市”在陜西省臨潼縣，“西劉營”在陜西省長安縣，相距七十余裏。這兩個地名都是《漢書》裏的，詩人隨意來會，壹會兒高雅有品位，不用參考事實。妳說“忽過”“歸去”，就會看到回營的速度，真的感覺壹日千裏。“西流營”原是漢朝周亞夫駐軍的地方。被用來加了另壹層意思，似乎是說詩中打獵的英雄也被封為將軍，符合他在身前射擊時的昂揚銳氣和颯爽英姿的形象。這兩句話，連在壹起，既生動地描繪了狩獵和騎馬的情景，又真實地表現了主人公的輕飄飄的感覺和喜悅。
說到打獵，很有詩意。但尾聯以風景結尾，寫的卻不是營地的風景，而是獵場的遠景，已經是“千裏之外”。這個場景離文章開頭很遙遠。開頭和結尾不僅相互呼應，而且形成對比:開頭是暴風雨，對應的是狩獵的緊張氣氛；這時候風就會平息，這和狩獵後猶豫不決的心境是相稱的。寫風景都是表情，在風景的變化中看到感情的起伏，是絕妙的壹筆。已出版七句，《北史》。北齊胡打獵時，看見雲桌上有壹只大鳥，射中其頸，形似車輪，旋而下。這是壹個雕塑，因為它被稱為“弓箭手”。“射鷹”這句話暗示了這位將軍肌肉發達，箭術高超。詩的這個結尾意義深遠，回味無窮。
縱觀全詩，壹半寫獵，壹半寫獵歸，忽起忽落，遠作傲結，壹氣流連二，壹承壹轉，有節奏束縛不住的氣勢，能自始至終體現帶合五律，這就是構圖之美。詩中隱藏了三個地名，讓人感覺不自覺，典故虛化無痕，景物傳情，這樣三四句既極有形體，又無以言表，這就是句法之妙。“燥”“疲”“病”“淡”“驟逝”“歸”，遣詞用字精準錘煉，鹹能兼顧。這就是字法的妙處。所有這些技巧都很好地表達了詩中憤怒的人們的情緒和豪情。因此，這首詩完全配得上盛唐佳作的美譽。
邊境歌曲
李珀
五月的山依然滿是雪，只有寒冷，草看不到草。
只有在笛子《折柳》中才能想象到春天，但現實中從未見過春天。
士兵們白天在金鼓裏與敵人作戰，晚上睡在馬鞍上。
我希望掛在腰間的劍，能迅速平定邊境，為國效力。
易雲
夏塞曲，唐代樂府之名。李白的《夏塞之歌》有六首，反映了唐朝對西北少數民族侵朝戰爭的反擊。下面是第壹首歌，描寫了邊塞生活的艱辛，表現了守邊戰士英勇殺敵的英雄主義和愛國主義精神。
詩的前四句描寫風景，描寫邊疆的極寒，以此來表現戍邊將士不畏艱難困苦的精神。都是從側面寫的，語言自然，規則不拘。詩的後四句描寫人物，表現了軍旅生活的緊張和戍邊戰士的勇敢和警惕。從結構上看，前四句對艱苦環境的描寫，為後四句士兵的英雄氣概做了鋪墊，可見作者構思之巧妙。
作者善於抓住有特色的事物來概括生活，表達主題。如五月天山寒，無花無柳，只聞“折柳”壹曲，烘托邊塞環境的艱苦，用“追金鼓”“抱玉鞍”表現將士奮勇殺敵，高度戒備入侵。末了兩句“我願把劍插腰，直斬樓蘭。”詩人不用兵，直接抒胸臆，更加鏗鏘雄壯，表達了誓除邊患，報效國家的願望和決心。
王安石《梅花》賞析
中國李
角落裏有幾個李子，
淩寒獨自開車。
遙遠的知識不是雪，
因為有暗香。
[註釋]
1.淩寒:冒著嚴寒。
2.偏遠的:遙遠的。
3.贊成:因為。
4.暗香:指梅花的清香。
[解釋]
角落裏有壹些梅花，在寒冷中獨自盛開。為什麽遠遠的就知道白梅花不是雪？那是因為有壹股淡淡的梅花香。
[欣賞]
古人唱的關於梅花的詩中，有壹首是相當有名的，就是作者之前北宋詩人林逋寫的《山中園中的小梅》。尤其是“影橫水淺，薄暮飄香”這首詩，被譽為詠梅的絕唱。從不做官的林逋，結婚生子，獨居西湖邊壹座孤山的山坡上，種梅養鶴，深居簡出。因此，他寫詠梅的詩只能表現他脫離社會現實的崇高思想。作者的詩不壹樣。他巧妙地借用了林逋的詩，但又能推陳出新。妳看他筆下的梅花，潔白如雪，生長在角落裏毫不自卑，遠遠地散發出壹股清香。詩人通過欣賞梅花不畏嚴寒的高尚品格，用雪來形容梅花的純潔與美麗，指出梅花比雪更有“暗香”，顯示了堅強高尚人格的巨大魅力。在北宋極其復雜艱難的形勢下，作者積極改革，但未能得到支持。他孤獨的心態和艱難的處境，自然與梅花有相通之處。這首小詩寓意深刻，句子很簡單自然，沒有任何雕琢的痕跡。
柳宗元江雪
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
壹百座山沒有鳥，壹千條路沒有腳印，壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。
雪很美，江雪很神奇，永州的江雪更迷人...
柳宗元是傑出的，被永遠貶謫的柳宗元是幸運的，能寫出《江雪》這首詩的柳宗元更是有名...
當江雪遇見劉紫，當劉紫走近江雪，壹個詩歌中的故事誕生了——江雪的誕生。劉孜驚嘆於永州的山水和永州的江雪。我更驚訝的是，在江雪還有壹個自我。
永州是美麗的湘南文化古城，地理環境十分優越。綠水穿城而過，被美麗的群山環繞。放眼望去，滿眼都是綠色，就像壹顆上帝精心打造的翡翠，讓這座古城永遠散發著生命和青春的光彩。不過，永州古城最醉人的風景還是雪景。當大雪把群山變成銀色的時候，到處都是壹片白色。在這個銀色的世界裏，小水就像壹條寶石項鏈，圍在古城的脖子上，格外醒目，綠得發亮。這種迷人的美是獨壹無二的。它只屬於永州，只屬於永州的江雪奇觀。壹千多年前，當滿身疲憊和創傷的柳宗元來到永州，他是幸運的，永州也是幸運的。永州的山水成就了他的文采，而他的文采展現了永州山水之美，《江雪》這首詩就是明證。當然,《江雪》不是壹首關於風景的詩，而是通過永州獨特的風景來表達詩人獨特的感情。所以，在讀這首詩的時候，不要簡單的把它當成壹首山水詩。我們要多角度、多層次地感受這首詩的豐富內涵和永恒魅力，感受劉子的存在。
第壹，藝術畫面。《江雪》這首詩所展示的最膚淺的美是雪景在視覺上的構成。“雪”無疑是詩人寫作的重要內容。如何寫好《雪》？是這首詩風景的關鍵。這位詩人很有獨創性。他以畫家的眼光和繪畫方法，準確地表現了場景之間的對應關系:大與小，虛與實，背景與中心。然後，就形成了後世驚艷的雪景——寒江垂釣。前兩句是畫面背景，是寫“大”景和“虛”景。“百山無鳥，千徑無足跡”兩句中沒有壹個“雪”字，卻寫出了萬裏雪飄的壯觀境界，是壹種無以言表的神韻。“前山”和“萬景”的常用表達，既抓住了永州多山的自然地理特征，又把天空中的雪景寫得無限寬廣，遠遠超出了視野，給人以無盡的想象。“鳥飛走了”和“人消失了”是大雪的效果，啟發讀者想象雪的量級。最後兩句是，畫面中心是寫“小”景和“真”景。因為小水嚴冬不凍，所以就有了這幅《戴笠漢水漁人圖》的中心。孤獨的漁夫與大雪背景形成對比，因為有漁夫，雪背景更加遼闊深遠。因為有了雪的背景，漁夫更生動，更有意義。作者對場景關系的正確處理是這首詩如畫的重要原因。所以有人說藝術是壹種關系的表達。
第二，神秘的禪意。透過詩的表層畫面，我們可以發現禪意是詩中深藏的內涵之壹。有學者說《江雪》這首詩“呈現了壹種不可言喻的禪學”。這個評價很到位。禪宗是柳宗元詩歌的特色之壹，尤其是在江雪。作者懂禪是不爭的事實。江雪的禪味在哪裏？第壹，它營造了壹種寧靜空靈的境界。詩中所寫的廣闊境界，完全是壹塵不染、無聲無息的白茫茫壹片土地，真幹凈，真空曠。除了雪，千山沒有鳥鳴，小道上看不到壹個人，寂靜空曠到了極點。在這首詩中，讀者可以充分感受到凈化後的寧靜、空靈、澄明、空靈，忘卻世俗中的是非，進入物是人非的境地，享受禪帶來的愉悅。二是把修身之難詩化了。壹個漁夫獨自在冰冷的河水中垂釣，顯然對魚不感興趣。朱子興想:“魚潛伏在冰冷的河水裏，妳是釣不到的。這不是給魚吃的。”漢江獨釣有什麽意義？應該是壹個啟示:修煉的達成是壹個艱難的過程，是意誌的磨煉。要實現某個目標，就要承受常人無法承受的壓力，品嘗常人不願品嘗的孤獨。就像壹個漁夫獨自在冰冷的河水中垂釣，雖是冰天雪地，寒氣逼人，卻能淡然從容。這首詩充滿了哲理，好詩需要哲理，因為哲理也是壹種美。
第三，自大的心態。這是江雪這首詩的第三層內涵，也是作者在詩中真實表現的主要內容。詩歌主要是寫景寫意畫。江雪顯然不是壹個真實的場景，而是壹個寫意。有兩層意思:壹是表達孤獨，二是描述驕傲的狀態。在廣闊的背景下獨自捕魚的漁夫是如此的渺小和無助。孤獨漁夫的形象顯然不是肖像，而是自我形象的象征。獨釣寒江，應該是詩人被貶後心態的藝術錯覺。冰冷的雪景其實是對政治壓力形勢的扭曲書寫。由於大雪和寒冷的力量而造成的“鳥飛走”和“人消失”的自然現象，正是當時頑固派對永貞革新勢力的打擊和嚴懲所造成的恐懼的社會心理的形象描述。但詩中孤獨的漁夫卻是高傲的，就像詩人沒有屈服於永貞的失敗，漁夫鄙視冰雪帶來的寒冷和孤獨。雖然“百山無鳥，千徑無足跡”，但他沒有表現出絲毫的妥協和退讓，而是固執地守著壹只孤舟，在冰冷的河水中垂釣。看詩的取景，我們用的是鳥瞰，居高臨下的描寫，也透露出作者不屈的驕傲。
因此，《江雪》這首詩不是壹首簡單的詩，而是壹幅美麗的風景畫，是壹種深刻的哲學味道，是詩人內心自我的流露，是個性的閃光。尤其是詩人在逆境中的倔強態度，恬淡超然的心境，超然物外的人格，幾乎成為古代文人追求的精神家園。詩如其人，詩如其心。難怪範把《江雪》列為唐詩壹等品，並給予高度評價:“唐代五言四句，除了劉子厚的《釣雪》，很少是最好的。”
雪中芙蓉山大師劉長卿。
夕陽蒼山遠，天冷屋窮。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。
作者信息:劉長卿(709 ~ 780)中國唐代詩人。單詞學習室。宣城(今安徽宣州)人，河間(今河北)人。劉長卿兩次被貶謫，在各地生活的同時也遭受了多次戰亂。所以他的壹些多愁善感的人生故事，也反映了安史之亂後中原地區的蒼涼荒涼景象。
暮色中，前方的山谷還有很長的路要走。在冰冷的世界裏，我終於看到了壹個簡陋的小房子。柴門有只狗在叫。在這個暴風雪的夜晚，敲門住宿的客人來了。
賞析:這首詩以壹個雪人為素材，描繪了壹個寒冷的山夜，遊客在黃昏時分逗留。詩歌是按時間順序寫的。第壹句說的是旅客在黃昏的山路上旅行的感受，第二句說的是到了寄宿處看到的，最後兩句說的是入夜後在寄宿處聽到的。每首詩構成了壹幅獨立的畫面，又是相互聯系的。詩裏有畫，感情卻在外面看。
賞析《白雪之歌》送別田書記吳回家
壹曲白雪送別田書記吳回的歌
北風席卷大地吹亂了狼尾草，八月的天氣將會被大雪覆蓋。突然，像壹陣夜風吹來，仿佛梨樹開花了。
雪花落進窗簾，打濕了窗簾，毛皮穿得不暖和，金杯也太薄了。將軍用冰冷的手做護手，鐵甲鋼太冷了，很難穿。
沙漠結冰超過1000英尺，有壹個裂縫，天空充滿了黑暗和憂郁。在經理的敘述中，這種酒是告別宴會，而胡琴琵琶琵琶長笛合奏為這種娛樂增添了光彩。
傍晚，指揮部大門前，大雪紛飛，紅旗凍住了，風也拖不動。"輪臺東門，歡迎妳來首都，妳走吧，白雪覆蓋滿天山路. "。
山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。
詩歌和散文欣賞
這首詩是關於送雪的詩。天寶十三年(754年)，岑參再次前往邊塞，擔任安西北院馮長青節度使壹職。吳還是他的前任。寫這首詩送他回北京。“岑參兄弟好奇”(杜甫《入坑記》)，所以在讀這首詩的時候，不要處處忽略壹個“奇怪”字。
這首詩以壹個突然的驚喜開始。飛雪在雪前傳播消息是飛雪的精神，所謂“筆鋒未至氣吞”。大雪會隨風而來，“北風卷地”壹詞妙在風見雪。《白草》，據《漢書》。顏師古《西域傳註》是西北的壹種草名，王先謙的補充註釋表明它是頑強的。但是霜草比較脆，可以折斷(如果是春草，隨風俯仰就不能“折斷”)。“白草折腰”說明風又猛了。八月秋高氣爽，北方漫天飄雪。“而八月雪橫韃靼天”，壹個“那是”字，生動地寫出了南方人的驚訝語氣。
長城外又苦又冷。北風吹來，雪下得很大。詩人的《春風》讓梨花盛開，與讓雪花飛舞的《北風》相比，十分新穎貼切。“突然喜歡”這個詞寫得很漂亮，既表現了“胡天”的多變，又表現了詩人的驚奇和好奇。“吹開萬株梨樹花瓣”的瑰麗意境，頗為浪漫。南方人見過梨花盛開。雪白的花朵不僅壹朵壹朵，更是壹團壹團的，很像雪壓冬林的景象。春風吹梨花，甚至有成千上萬的樹。重疊的修辭顯示了場景的繁榮和壯麗。“氣滿，觸之如花”(東方秋《春雪》)，也用花來形容雪，同樣別出心裁，但這首詩無論驕傲與好奇，都要分三分。詩人將春景與冬景相比較，尤其是南方的春景與北方的冬景相比較，使人忘記了異樣的寒冷，內心感到幸福和溫暖，思考和創造環境令人驚嘆。有壹句成語——“妙手回春”來評論這句關於雪的千古名言。
寫野外雪景開了個漂亮的頭後，詩筆從帳寫到帳。壹片片飛舞的“花”飄了進來，透過窗簾進入屋內，慢慢融化在窗簾上...“入珠簾，濕絲簾”壹詞，承上啟下，變換自然從容，對象細致入微。“白雪”的影響侵入室內。如果是在南方，穿上“狐裘”必然爆炸，但在這裏“狐裘不暖”，連柔軟的“錦緞”都只有單薄。能“破五刻弧”的邊將軍，開不了角弓；平時是“徹夜不眠鐵甲”，此時卻是“鐵衣難保”。兩句和都護(都護府附近鎮的總督)將軍說的，相互理解。這四句話，有人認為是表現了邊區士兵的苦冷生活。誰說他們不是呢？但就《白雪歌》的主題而言，主要是通過人與人的感情，通過各種被南方人視為不正常的事件，來寫天氣的詭異寒冷和雪的力量。這真是白雪公主的贊歌。通過人的感情寫冷，是具體的、現實的，並沒有成為壹個抽象的概念。詩人津津樂道那種奇異的寒冷，讓人覺得清新有趣。這是詩人“好奇”性格的另壹種表現。
場景再次移出帳篷，延伸到遼闊的沙漠和遼闊的天空:茫茫沙海，處處冰雪；雪壓冬雲，又厚又密，雖然雪是懸浮的，但似乎天氣短期內不會好轉。“沙海加深冰深，陰雲蕭瑟，萬裏凝成”，兩句話用誇張的筆墨，在薩塞畫出壹幅瑰麗壯闊的雪景，為《武判官回京》安排了壹個典型的告別環境。在這樣寒冷惡劣的天氣裏長途旅行是很困難的。“悲傷”這個詞模糊地暗示著離別。
所以我寫了在張忠軍(指揮官的營地)買酒和喝其他東西的情況。如果說上面主要是唱雪的話，下面是以雪為背景寫送別。“且彈他蠻族琵琶、吉他、豎琴”的句子，將三種樂器並列而不寫曲譜本身，看似頗為笨拙，但還是能間接傳達出壹種為繁雜的琴弦發愁的場景，以及“總是關山，感覺不壹樣”的意思。這些邊陲的器樂，能觸動寄件人的鄉愁，有著別樣的告別之外的味道。寫酒席給讀者留下了深刻的印象，但墨滴不多，也說明作者根據題目的意思，在筆中劃分了主次細節。
送客人出軍門時已是黃昏，下著大雪。這時，我看到了壹個奇怪的景象:雖然風刮得很大，但轅門上的紅旗紋絲不動——已經被冰雪凍住了。這個生動異常的細節再次生動地寫出了天氣異常寒冷。而白雪在背景上是壹點點鮮紅，畫面上的暖色加上冷色調，讓整個境界更白更冷；雪花在空中飛舞的靜止形象使整個畫面更加生動。這是詩中又壹精彩的壹筆。
把乘客送到路口，就是輪臺東門。雖然戀戀不舍，但終究是該分手的時候了。大雪封山，怎麽才能到公路上？路轉峰頂，行人消失在雪中，詩人還在深情地看著。這最後幾句話極其動人，成為這首詩的絕佳結尾，也就是眾所周知的開篇。當他看著雪地上留下的馬蹄印時，他在想什麽？妳是否懷念這位旅行者，擔心通往大山的漫長道路何時結束，或者對妳的歸期不確定感到失望？結尾有說不完的感慨，意境類似古詩“步出城東門，遙望江南路”。在前天的暴風雪中，壹位老朋友從此去了那裏。名句也差不多，但用在詩詞交界處更有效。
充滿奇思妙想是這首詩的主要特點(很能體現詩人的創作個性)。作者以敏銳的觀察力和感受力，捕捉到了邊塞的奇景，以蒼勁有力的筆法，如揮舞著大量的酒(如《翰海》)、速寫細節(如《還有我們冰凍的紅旗不能在風中飄揚》)、寫實生動的描寫、浪漫奇妙的想象(如《突然喜歡》)，再現了邊塞壯麗的自然風光，充滿了濃郁的邊塞生活氣息。全詩充滿了強烈的主觀感情，歌頌了自然風光，表現了雪中送炭的真摯友情。詩歌內涵豐富，意境鮮明獨特，具有很強的藝術感染力。詩的語言清晰優美，在押韻變化和情景畫面交替的配合下，形成了跌宕起伏的節奏和旋律。壹首詩，當兩句轉韻，或四句轉韻時，場景必須更新:詩的開頭以尖銳的聲音開始，配合風雪的畫面；然後韻柔舒緩，再出現“春暖花開”之美；以下轉滯澀，軍中有苦寒；.....在四個句子逐漸進入緩慢的結尾時，畫面出現了逐漸漂移的馬蹄形印記，使人後腰發軟。整個Sion配合極佳，不愧是“聲畫”的美譽