出自周汝昌－題金陵十二釵煙花詩的第十二首《可卿春困》
註解：畫面上秦可卿懶洋洋地倚坐在椅子裏，披肩滑落下來，無力整理。可卿的眼瞼下彎，目光無神，壹手支額，像是在做夢，又像在遐想。壹只貓蜷伏在其膝上也瞇起了眼。秦可卿攬貓的姿態把那種倦怠與空虛表現得淋漓盡致。
擴展資料：
周汝昌－題金陵十二釵煙花詩，總***12首：
1、《黛玉葬花 》千芳名窟早含辛，刻意傷春是惜春。 香土壹坯愁萬種，落紅全似葬花人。?
畫面表現了人物活動的自然性——林黛玉纖手扶鋤小憩，臻首微側的瞬間。畫面上的林黛玉秀逸瀟灑，壹身素衣，飄動的衣裙，弱柳扶風，清麗淡然，完全表現出了林黛玉不屬人間的幽雅氣質。畫面正是她緊蹙蛾眉，含情麗眸透露出其內心“天盡頭，何處有香丘”的感嘆，充溢著對生活的渴望與祈求。
2、《寶釵撲蝶 》蒼苔不惜鳳鞋潮，輕步芳茵彩扇勞。 撲去用眸還用耳，那知蝶翅穩花梢。?
薛寶釵形象穩重端莊，但不失青春少女的天真，表情豐富，姿態優美，讓讀者聯想起書中描述。那對綠玉色的大蝴蝶就要飛過河，此時寶釵聽到了小紅和墜兒在房中正說私情話兒，她們怕窗外有人，開窗查看之時，窗外的寶釵立刻意識到其利害關系。畫面表現的正是那開窗瞬間薛寶釵的表情。
3、《元春省親》 特地平安醮為誰？朱榴照眼巧題詞。 隔簾啟奏聲猶在，路遠山高語費思。 ?
元春蒙賜天恩，滿身富貴回到榮國府，她踏進大門，家的溫暖讓她哽咽，手拭淚的瞬間發出了皇宮原是“不得見人的去處”的感慨。剛松開了拉著賈母和王夫人的手朝鳳輦走去，回眸的那瞬間表情，不正是壹幅形象的速寫作品嗎？
4、《探春結社 》掃花專待棹雲來，結社良圖此日開。 多感彩箋傳翠墨，些山滴水見深懷。 ?
大觀園中文化藝術活動的組織者和領導者，非探春莫屬。這朵帶刺的玫瑰正默念手中花箋上“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉，直以東山之雅會，讓余脂粉”之詩句。她這沈思默念的瞬間顯現出她“才自清明誌自高”的氣質、心胸和誌向。
5、《湘雲拾麟》 清虛觀裏出奇珍，偶落花間待此人。 他日雙麟重會處，芳心默默豈無因？?
畫面不惜筆墨地表現了史湘雲的可愛，看她飛動的衣裙，顯得風姿灑脫、活潑俏麗。畫面表現的是她將在薔薇架下撿到的壹只金麒麟與自己佩戴的那只金麒麟對比的瞬間，把湘雲無拘無束、襟懷坦蕩的性格描繪得出神入化，達到了此處無聲勝有聲的藝術效果。
6、《妙玉奉茶》 櫳翠怡紅好作鄰，梅枝擎雪憶前春。 香銷茶盡庵門靜，便是旁觀冷眼人。
畫面為妙玉神情正色，雙手擎壹綠玉鬥為寶玉奉茶至門檻外時的情景。這只綠玉鬥為妙玉平時飲茶所用。她這壹瞬間的神情微妙而鮮明地述說著其深深掩埋在青燈、古佛、蒲團、經卷的現實生活中的七情六欲。?
7、《迎春誦經》 虎狼階下肆嗔呵，園內風雲日夕多。 太上壹篇勤誦習，累金冠鳳付誰何？ ?
畫面上迎春倚榻疊腿，眉眼下視，平心靜氣，在讀著《太上感應篇》，這正是她沈浸於書的傳神瞬間，不由得讓人回味起這位美少女自律自己的“只是讀書，不聞之狀，何必和別人結怨結仇呢”之語句。
8、《惜春描園 》最小嬌齡六法能，方園金碧寫新繒。 樓臺易起人難畫，粉稿流傳料未曾。?
惜春是壹位熱愛丹青的女孩，是榮國府的畫家。她那手執筆管，梳理筆鋒的瞬間，表現了她對將問世的畫作己成竹在胸的神態。人物形象頭上對稱的發髻，兩鬢的紅花也恰如其分地表現了惜春的年齡。
9、《李紈課子》 領社監吟有夙才，休從壹德認宮裁。 課兒忍誦髯蘇軾，嫠婦孤舟韻最哀。?
畫面上李紈溫情脈脈，彎著腰，扶著兒子的背，慈愛之情溢於言表，而年幼的賈蘭也懂得母親的甘苦，正恭恭敬敬地聽著，兩條腿都站得筆直。正是這個瞬間，表露出了壹顆真誠無私的母親的心。
10、《鳳姐設局》 會芳園側石嶙峋，轉出驚鴻語意勤。 午夜篝燈人影亂，相思猶對鏡光勻。 ?
鳳姐即王熙鳳，其性格豐富，圖片選取她“設局”這壹題材為主圖，表現的正是鳳姐扭回頭來看著後面瞄著她的賈瑞的瞬間——壹雙美麗丹鳳眼露出殺機，白皙俊俏的臉上露出壹種兇相，鼻子“哼”了壹聲，心中正念著：“幾時叫他死在我的手裏，他才知道我的手段!”突出表現了她千分自恃又萬分狠毒的性格特點。
11、《巧姐紡織》 壹碗寒燈耿壁光，農村姑女夜深忙。 朱門昨日逃生死，還為朱門織嫁裳。
巧姐是賈璉與王熙鳳的獨生女兒。因生在七月初七，劉姥姥給她取名為“巧姐”。巧姐從小生活優裕，是豪門千金，她通書達理，聰明伶俐。但在賈府落敗、王熙鳳死後，舅舅王仁和堂兄賈蕓趁賈璉外出之機，把她賣與藩王做使女。
在這危難之時，曾受過王熙鳳微薄接濟的劉姥姥以德報恩，把她喬裝打扮帶出大觀園，後嫁給壹個姓周的富戶。“巧姐紡織”描繪了巧姐在農村過上自食其力的安定生活後紡織的情景。
12、《可卿春困》 緣窗好女出寒家，壹落朱門事事差。 抱得貍奴無俚甚，俊材唯有鳳知嗟。?
畫面上秦可卿懶洋洋地倚坐在椅子裏，披肩滑落下來，無力整理。可卿的眼瞼下彎，目光無神，壹手支額，像是在做夢，又像在遐想。壹只貓蜷伏在其膝上也瞇起了眼。秦可卿攬貓的姿態把那種倦怠與空虛表現得淋漓盡致。