這裏，似乎只是用擬人化的手法描繪了晚春的繁麗景色，其實，它還寄寓著人們應該乘時而進，抓緊時機去創造有價值的東西這壹層意思。但這裏值得壹提的是，榆莢楊花雖缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而為晚春增添壹景，雖然不美，但盡了努力，這種精神是值得贊揚了。
這是壹首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇鬥艷的常景，但進壹步品味便不難發現，詩寫得工巧奇特，別開生面。詩人不寫百花稀落、暮春雕零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風飛舞，加入了留春的行列。詩人體物入微，發前人未得之秘，反壹般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風采。寥寥幾筆，便給人以滿眼風光、耳目壹新的印象。
說這首詩平中翻新，頗富奇趣，還在於詩中擬人化手法的奇妙運用，糅人與花於壹體。“草木”本屬無情物，竟然能“知”能“解”還能“鬥”，而且還有“才思”高下有無之分。想象之奇，實為詩中所罕見。末二句尤其耐人咀嚼，讀者大可根據自己的生活體驗進行毫無羈絆的大膽想象，使人思之無窮，味之不盡。
再細加揣摩，此詩熔景與理於壹爐。可以透過景物描寫領悟出其中的人生哲理：詩人通過“草木”有“知”、惜春爭艷的場景描寫，反映的其實是自己對春天大好風光的珍惜之情。面對晚春景象，詩人壹反常見的惜春傷感之情，變被動感受為主觀參與，情緒樂觀向上，很有新意。妳看，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，為“晚春”添色。這就給人以啟示：壹個人“無才思”並不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機，“春光”是不負“楊花榆莢”這樣的有心人的
2. 把韓愈的 晚春 改寫為白話文 200字左右老師讓把 韓愈的 《晚春》改成白話文，需要200字左右，我感到很為難。倒不是無話可說，對“晚春”寫景抒情並不難，難的是怕把古人惜字如金的傳統改壞了。
晚春其實是春天最亮麗的時候，春暖花開，萬紫千紅爭芳鬥艷，到了晚春，並非漸漸蕭條了。
花草樹木也知道，季節不饒人，春天快過去了，於是迎春黃，桃李白，梨花落英遍山崖，爭著搶著鬧春。這才有“百般紅紫鬥芳菲”的詩句。至於沒有色彩的柳絮、榆錢，就沒有這般煩惱了，只是漫天飛舞著團團絲絮，像雪花飄舞，卻缺乏美感。但惜春、留春的思緒，卻也是壹道風景。啊！我完成了作文，才明白詩的精華，是可以發揮再現的。
晚春
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
3. 韓愈的晚春改寫500字晚春
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
春姑娘，頭戴花冠，身披花袍，閃亮登場了！她壹揮手，小草們長得越來越高，越來越綠。遠遠望去，像壹片綠色的海洋。風壹吹，小草們就隨風舞動，漾起壹道道綠浪。春姑娘把手中的花扇壹揮，小花就開得越來越美，越來越香，紅的、黃的、藍的、紫的……讓人看得眼花繚亂，只覺得眼前壹片明艷。與此同時，花們還發出了不可抵擋的幽香。蝴蝶、蜜蜂、鳥兒也都趕來了，他們在花叢中飛舞、唱歌、開派對，好不熱鬧啊。楊樹只有壹身明晃晃、青壹色的綠色樹葉，不怎麽招人喜歡。他問春姑娘：“我呢？我也要有小花那樣迷人的身姿！春姑娘，妳快想想辦法吧！”春姑娘微微壹笑，給了楊樹壹種本領，就是有壹身白白的衣服，壹抖身子就可以撒下許多“雪花”。
楊樹開心地抖動著身子，壹團團如雪花壹般潔白的柳絮漫天飛舞，天女散花般地落在小樹、小草上，小樹、小草們說：“楊樹妳真厲害！”
楊樹笑著對春姑娘說：“這可是春姑娘的功勞啊！”
4. 把古詩春夜喜雨改寫成作文300字今天又下起了雨，這好雨好像真有感知，知道該下了。在這萬物復蘇的季節，它悄悄地輔助大地萬物生長。雨，隨著陣陣微風輕輕地降落在人間，細細的雨絲悄無聲息地滋潤著那些渴求甘露的小生靈們。
我披衣外出，去欣賞夜裏的雨景。漫步在田間小路上，因為下雨，四周壹切都那麽灰蒙蒙的，看不清楚，只能看見那毛毛小雨中，新生的草地那嫩嫩的綠色似流動的鮮艷的色彩。遠處，江上漂流的小漁舟上壹盞孤獨的燈火，在黑暗中顯得那麽明，那麽亮！
破曉時分，我立刻走出門，去看雨留下來的美麗的畫卷。啊，那壹顆顆晶瑩剔透的雨珠殘留在鮮紅的花瓣上，似乎加重了花瓣的顏色。那火紅的花把錦官城打扮得似壹簇花團，更顯出錦官城的嫵媚，好美麗啊！
和：
好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時候，它隨著春風在夜裏悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮。天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花
盛開的世界。
5. 求古詩《秋詞》改寫成作文300字我在通往山巔的路上攀登。
已是秋天，天氣漸冷，然而走在山間卻沒有絲毫的寒意。金黃色的陽光灑滿了山間，耳畔是小鳥的啁啾，我的心中充滿了喜悅。
樹木都趕在冬天到來之前，燃燒起全部的生命，將群山盡染。楓樹的紅色，白樺樹的黃色，槲樹的茶褐色，銀杏的金茶色，烏桕樹的深紅色，競相鬥妍，好壹派生機勃勃的景象！在這華麗的色調間，夾雜著常青樹的綠姿，蕩漾著紫色的影，熱鬧而又安詳。
這絢爛的景色，讓我情不自禁地放慢了腳步，細細地欣賞。不知不覺，我已來到了山巔。
低頭回望，心生“壹覽眾山小”的豪邁。擡頭上望，離天空又近了壹步。
晴空萬裏，壹碧如洗，只漂浮著絲絲遊雲，薄如蟬翼，輕如白練，襯托的那天空分外湛藍。我的心也隨著遊雲自由地飄蕩、飛翔。
壹聲清脆的鶴鳴打斷了我的沈思。只見壹只白鶴淩雲飛起，它伸長了纖細而優雅的脖頸，引吭高歌。
它雖然是孤獨，卻瀟灑飄逸，氣勢非凡，馳騁於碧空之上。我心中湧起詩情，伴著鶴影，直沖雲霄！“悲哉，秋之為氣也”，自古以來，人們認為秋天就是哀怨、愁緒的象征。
然而，在這山巔之上，看色彩繽紛的山巒，碧藍如洗的天空，壹飛沖霄的白鶴，我不禁豪情滿懷：這秋日之美麗、奔放，竟比春日更勝壹籌。
6. 將韓愈的《晚春》擴寫成文章草樹知春不久歸， 百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛。 《晚春》是韓詩頗富奇趣的小品，歷來選本少有漏選它的。
然而，對詩意的理解卻是諸說不壹。 題壹作“遊城南晚春”，可知詩中所描寫的乃郊遊即目所見。
乍看來，只是壹幅百卉千花爭奇鬥妍的“群芳譜”：春將歸去，似乎所有草本與木本植物（“草樹”）都探得了這個消息而想要留住她，各自使出渾身招數，吐艷爭芳，壹剎時萬紫千紅，繁花似錦。可笑那本來乏色少香的柳絮、榆莢也不甘寂寞，來湊熱鬧，因風起舞，化作雪飛（言“楊花榆莢”偏義於“楊花”）。
僅此寥寥數筆，就給讀者以滿眼風光的印象。 再進壹步不難發現，此詩生動的效果與擬人化的手法大有關系。
“草樹”本屬無情物，竟然能“知”能“解”還能“鬥”，尤其是彼此竟有“才思”高下之分，著想之奇是前此詩中罕見的。最奇的還在於“無才思”三字造成末二句費人咀嚼，若可解若不可解，引起見仁見智之說。
有人認為那是勸人珍惜光陰，抓緊勤學，以免如“楊花榆莢”白首無成；有的從中看到諧趣，以為是故意嘲弄“楊花榆莢”沒有紅紫美艷的花，壹如人之無才華，寫不出有文采的篇章；還有人幹脆存疑：“玩三四兩句，詩人似有所諷，但不知究何所指。”姑不論諸說各得詩意幾分，僅就其解會之歧異，就可看出此詩確乎奇之又奇。
清人朱彜尊說：“此意作何解？然情景只是如此。”此言雖未破的，卻不乏見地。
作者寫詩的靈感是由晚春風光直接觸發的，因而“情景只是如此”。不過，他不僅看到這“情景”之美，而且若有所悟，方才做入“無才思”的奇語，當有所寄寓。
“楊花榆莢”，固少色澤香味，比“百般紅紫”大為遜色。笑它“惟解漫天作雪飛”，確帶幾分揶揄的意味。
然而，若就此從這幅晚春圖中抹去這星星點點的白色，妳不覺得小有缺憾麽？即使作為“紅紫”的陪襯，那“雪”點也似是不可少的。再說，謝道韞詠雪以“柳絮因風”，自古稱美；作者亦有句雲：“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”
（《春雪》）雪如楊花很美，楊花如雪又何嘗不美？更何況這如雪的楊花，乃是晚春具有特征性景物之壹，沒有它，也就失卻晚春之所以為晚春了。可見詩人拈出“楊花榆莢”未必只是揶揄，其中應有憐惜之意的。
尤當看到，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，避短用長，爭鳴爭放，為“晚春”添色。正是“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”（《紅樓夢》黛玉葬花詞），這勇氣豈不可愛？ 如果說詩有寓意，就應當是其中所含的壹種生活哲理。
從韓愈生平為人來說，他既是“文起八代之衰”的宗師，又是力矯元和輕熟詩風的奇險詩派的開派人物，頗具膽力。他能欣賞“楊花榆莢”的勇氣不為無因。
他除了自己在群芳鬥艷的元和詩壇獨樹壹幟外，還極力稱揚當時不為人重視的孟郊、賈島，這二人的奇僻瘦硬的詩風也是當時詩壇的別調，不也屬於“楊花榆莢”之列？由此可見，韓愈對他所創造的“楊花榆莢”形象，未必不帶同情，未必是壹味挖苦。甚而可以說，詩人是以此鼓勵“無才思”者敢於創造。
前文所引述的兩種對此詩寄意的解會，雖各有見地，於此點卻均有忽略。殊不知詩人對“楊花榆莢”是愛而知其醜，所以嘲戲半假半真、亦莊亦諧。
他並非存心托諷，而是觀楊花飛舞而忽有所觸，隨寄壹點幽默的情趣。詩的妙處也在這裏。
7. 望洞庭古詩改寫成作文350字原文：望洞庭 唐 劉禹錫 湖光秋月兩相知， 潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠， 白銀盤裏壹青螺。 月光下的洞庭湖，顯得十分柔美和諧。
銀光閃閃的湖面上沒有壹絲波紋，平靜的湖面倒映著天上的秋月，碧空上，壹輪明月鑲嵌在天空之中，把清冷的月光灑向湖面，湖光與月光融為壹體，令人贊嘆不已。湖面上沒有壹絲風，壹點聲音，仿佛壹面從未打磨過的銅鏡。
我登上寶塔，望著洞庭湖湖旁的綠樹紅花；望著洞庭湖上的良辰美景；望著湖中翠綠的君山，山上有著高大挺拔的百年老樹，有名揚中外的名勝古跡，有隱藏在山林中的深山古剎。這洞庭湖銀光閃閃如同壹個白銀盤，這翠綠的君山好似壹只小巧玲瓏的青螺。
看到這些美麗的景色，我忍不住贊嘆道：“真是湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤裏壹青螺呀！” 或： 壹個繁星滿天的夜晚，我來到了最佳觀賞洞庭湖的地方——樓塔。
那天，月亮像壹個剛剛熟的香蕉壹樣，金黃金黃的，星星像壹群能歌善舞的小姑娘，在那墨藍色的天空中跳著屬於她們自己的舞蹈。瞧！月亮正在臭美呢，她對著那面海洋鏡壹會兒梳頭，壹會兒撲粉。
其實啊，那面海洋鏡就是洞庭湖。沒有起風的時候，她就是壹面無暇的鏡子，起風的時候，她的臉上就出現了許多皺紋，仿佛壹下子蒼老了許多。
遠遠望去，壹座君山站立在洞庭湖的正中心，這使我想到了壹個成語：婷婷玉立。 來遊覽洞庭的人原來不只我壹個，我正陶醉在這怡人的景色中時，竟見到了我的老朋友。
瞧！這會兒他正在飲茶呢，還高聲吟道：“真是白銀盤裏壹青螺啊！”我得到了他的提示後，立刻附和道：“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤裏壹青螺！”他立刻舉手稱贊：“好詩，好詩！” 這洞庭魚米鄉，誰不記心中啊！在壹個秋高氣爽、月色明朗的夜裏，我來到洞庭湖前，我壹下子就被眼前的景象吸引住了。
我看到那淡淡的月光灑到湖面上，湖面顯得格外和諧。
水面上風平浪靜，月光把湖面印的就像壹面大大的沒有任何擦痕的銅鏡壹般。放眼遠眺洞庭湖，我意外的發現，湖的中央還有壹座樹木蔥蘢的“君山”，美麗極了。
就好像是潔白的盤子裏托著青青的田螺。看到這裏，讓我想起了劉禹錫的《望洞庭》，不由得低聲吟誦起來： 湖光秋月兩相和，譚面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤裏壹青螺。
8. 仿寫春的古詩晚春晚春 韓愈 草樹知春不久歸， 百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛。 [賞析] 這是壹首寫晚春景物的詩。
這時，百花盛開，萬紫千紅，它們像是知道春天不久就要歸去，所以特別珍惜這美好的時光，各逞姿色，爭芳鬥艷，盡情舒展生命的機能。而那些全無才思的楊花榆莢，在春風中紛紛飄落，只曉得如雪花那樣，毫無目的地漫天飛舞。
這裏，似乎只是用擬人化的手法描繪了晚春的繁麗景色，其實，它還寄寓著人們應該乘時而進，抓緊時機去創造有價值的東西這壹層意思。但這裏值得壹提的是，榆莢楊花雖缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而為晚春增添壹景，雖然不美，但盡了努力，這種精神是值得贊揚了。
這是壹首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇鬥艷的常景，但進壹步品味便不難發現，詩寫得工巧奇特，別開生面。
詩人不寫百花稀落、暮春雕零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風飛舞，加入了留春的行列。詩人體物入微，發前人未得之秘，反壹般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風采。
寥寥幾筆，便給人以滿眼風光、耳目壹新的印象。 說這首詩平中翻新，頗富奇趣，還在於詩中擬人化手法的奇妙運用，糅人與花於壹體。
“草樹”本屬無情物，竟然不僅能“知”能“解”還能“鬥”，而且還有“才思”高下有無之分。想象之奇，實為詩中所罕見。
末二句尤其耐人咀嚼，讀者大可根據自己的生活體驗進行毫無羈絆的大膽想象，使人思之無窮，味之不盡。 再細加揣摩，此詩熔景與理於壹爐。
我們可以透過景物描寫領悟出其中的人生哲理：詩人通過“草樹”有“知”、惜春爭艷的場景描寫，反映的其實是自己對春天大好風光的珍惜之情。面對晚春景象，詩人壹反常見的惜春傷感之情，變被動感受為主觀參與，情緒樂觀向上，很有新意。
妳看，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，為“晚春”添色。這就給人以啟示：壹個人“無才思”並不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機，“春光”是不負“楊花榆莢”這樣的有心人的。
9. 描寫晚春的古詩江南春 青門柳枝軟無力， 東風吹作黃金色。
街前酒薄醉易醒， 滿眼春愁消不得。 出處： 中華詩詞-唐五代-白居易 ----------------------- 南湖春早 風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。 翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。 出處： 中華詩詞-唐五代-白居易 ------------------ 嘆花 自是尋春去較遲， 不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色， 綠葉成陰子滿枝。 出處： 中華詩詞-唐五代-杜牧 ---------------- 晚春 草木知春不久歸，[1] 百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思， 惟解漫天作飛雪。 出處： 中華詩詞-唐五代-韓愈 ------------------- 早春呈水部張十八員外 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。
最是壹年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。 出處： 中華詩詞-唐五代-韓愈 ------------------ 春光好 頻葉軟，杏花明，畫船輕。
雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。 春水無風無浪，春天半雨半晴。
紅粉相隨南浦晚，幾含情。 出處： 中華詩詞-唐五代-和凝 --------------- 春光好 紗窗暖，畫屏閑，□雲□。
睡起四肢無力，半春間。 玉指剪裁羅勝，金盤點綴酥山， 窺宋深心無限事，小眉彎。
出處： 中華詩詞-唐五代-和凝 ------------------- 春思 草色青青柳色黃， 桃花歷亂李花香。 東風不為吹愁欲， 春日偏能惹恨長。
出處： 中華詩詞-唐五代-賈至 ---------------- 落花 高閣客竟去，小園花亂飛。 參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。 芳心向春盡，所得是沾衣。
出處： 中華詩詞-唐五代-李商隱 春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。
遲遲：緩慢。卉木：草木。
萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。
喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。
祁祁：眾多。 《詩經·小雅·出車》 時在中春，陽和方起 陽和：春天的暖氣 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月，草與水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀，巖高白雲屯 秀：秀麗。
屯：駐，聚集。 南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。
兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲。
雜英；各種各樣的花。芳甸：郊野。
南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽城。風日：春光風物。
道：說。 唐 杜審言《春日京中有懷》 雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南壹片春色。
淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。
四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。 唐 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》 不知細對誰裁出，二月春風似剪刀 唐 賀知章《詠柳》：“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲線。
不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。” 林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 鹹陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白雲盡，春與青溪長 意為：道路被白雲遮斷，春景與青青的流水壹樣綿延不斷。
唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落，春山壹路鳥空啼 唐 李華《春行即興》 肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。
後兩句謂日色漸長.春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已， 唐 杜甫《春運》 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂。荇：荇菜，壹種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對雨》 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 萱草：壹種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。
漏泄：透露。 唐 杜甫《臘日》 江漢春風起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 春城而色動微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船 朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》 恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 東風好作陽和使，逢草逢花報發生 陽和：春天的和暖之氣。
唐 錢起《春郊》 燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐 戴叔倫《蘇溪亭》 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半；多數。
未勻：參差不齊。 唐 楊巨源《城東早春》 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 有時三點兩點雨，到處十枝五枝花 此是清明時節的景色描寫。
唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春。