《長相思》
白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
賞析
這是壹首韻味深厚的抒情小詞，表現壹種月夜懷遠、綿綿相思之情。抒情主人公究竟是誰？至今莫衷壹是。現在壹些評析者則通常認為詞中的抒情主人公是壹位“思婦”，這位思婦在月明之夜，獨倚危樓，眺望遠逝的汴泗流水，思念遠方的愛人。從詞所表現出的氛圍來說，的確令人感到情思纏綿，仿佛壹位女子倚樓低吟。
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁”。汴水、泗水晝夜不舍，奔流不止，詩人宛如臨水靜觀，隨著水的流動，壹段段思緒亦在胸中流瀉。人是靜止狀態，而心在波瀾起伏，所以，詩以汴泗長流開篇，既有“比”的成分，又含有“興”的味道。由汴水“流到瓜洲古渡頭”，完成了壹動態過程，實則是抒情主人公心理活動的形象化再現。
由汴泗之水到瓜洲古渡，時空跳躍極大，可見詩人想象力的非凡。這奔流不息的江河運載了詩人幾多離別情思；水流愈遠，情思愈長，愁緒愈深。許多讀者直至讀到“吳山點點愁”時，才感到詩人的愁緒在隱約如點的吳山被凝聚住了。殊不知，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”的長河之中，有哪壹處不蘊藏著詩人無盡的愁思。不知何時，也不知是什麽人，使流水成為某種情系之物，第壹個把流水與別情離緒溶於壹體，加以表現。到南唐李後主的“壹江春水向東流”，又到宋代秦觀的“梆江幸自繞郴州”，又到宋代李清照的“花自漂零水自流”，這種表現手法更加明朗化了。
“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓”。在詩人心中，水亦愁，山亦愁，不過因由近而遠的緣故，終於這愁思被載往彼處，由流瀉湧動狀化作點點停滯狀。然而，月明之夜，抒情主人公危樓獨倚，遙望南天，思之愈深，愛之愈切，由“吳山點點愁”淤積為怨恨之情，悠悠綿遠，不絕如縷。這種由動態轉為靜態，復變為動態的描寫，都是以抒情主人公的內心感受為焦點而移動變化著的，自然山水通過抒情主人公的視覺、聽覺、觸覺乃至整個心靈而變成有情之物，情與景和，意與境會。
下闕與上闕正好相逆，由遠而近，由彼及此。詩人的思緒在月空之下，循環往復，表現出壹種極度的噪動情緒。我們甚至可以想象，多少個月夜，詩人輾轉反側，難以成寐，起坐披衣，倚樓遠眺，撫欄成嘆。所以，“月明人倚樓”可以視作點染出全詩境界的點睛之筆。