熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔.雲青青兮欲雨,水淡淡兮生煙.列缺霹靂,丘巒崩摧.洞天石扉,訇然中開.青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺.（李白《夢遊天姥吟留別》）
二、動靜相襯
明月松間照,清泉石上流.竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.（王維《山居秋暝》）
三、樂哀相襯
越王勾踐破吳歸,戰士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》）
四、大小相襯
細草微風岸,危檣獨夜舟.星垂平野闊,月湧大江流.（杜甫《旅夜抒懷》）
五、聲寂相襯
夕陽古道無人語,禾黍秋風聽馬嘶.（王實甫《長亭送別》壹煞）
六、收放相襯
雖然眼底人千裏,且盡生前酒壹杯.未飲心先醉,眼中流血,心內成灰.（王實甫《長亭送別》耍孩兒）
七、正反相襯
上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川.黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援.（李白《蜀道難》）
名豈文章著,官應老病休.（杜甫《旅夜抒懷》）
八、明暗相襯
醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月.忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發.（白居易《琵琶行》）
東船西舫悄無言,唯見江心秋月白.（白居易《琵琶行》）
淒淒不似向前聲,滿座重聞皆掩泣.座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕.（白居易《琵琶行》）
九、虛實相襯
實,正面寫,直接寫,寫眼前所見所聞；虛,側面寫,間接寫,寫想象中的所思所想.
李煜《虞美人》中,實景虛景交相輝映.壹面寫眼前之景,“春花秋月”“小樓昨夜又東風”；壹面又沈入對往事的回憶,“故國不堪回首”“雕欄玉砌”“朱顏”,對照之下,讓人頓生故國淒涼、物是人非之感,最後集中到壹個“愁”字上,真實而又深沈!
柳永《雨霖鈴》中,上片寫的是眼前的實景實事實情,已經淋漓盡致地寫出了詞人和他心愛的人不忍分別而又不得不別的心情；下片是對別後生活的設想,著意描繪詞人孤單寂寞的心情,全是虛寫.讀完下片再看上片,便會理解實景實事的深刻內涵了,“都門帳飲無緒”“無語凝噎”,意在表現詞人在分別時對心愛的人的深厚的感情,難舍難分.
蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中,實景和虛景相互映襯.赤壁的險要形勢是實景,“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”,是詞人親眼所見；火燒曹營是虛景,“談笑間,檣櫓灰飛煙滅”,是詞人的想象.二者相互襯托,是謂虛實相濟.
姜夔《揚州慢》中,上片“淮左名都,竹西佳處”“春風十裏”寫的是詞人想象中的揚州昔日繁華的圖景,是虛景.“盡薺麥青青”寫的是詞人今日所見的淒涼情形,是實景,兩幅虛實相濟、對比鮮明的圖景中自然寄予了詞人昔盛今衰的感慨.下片則虛寫杜牧的“重到須驚”“難賦深情”,而實寫揚州著名的景點二十四橋,返照出今日揚州是何等的淒清、荒涼.綜觀全詞,有虛有實,有景有情,回環反復,跌宕生姿,讀來頗有身臨其境之感.
十、以景襯境
李白《蜀道難》寫蜀道的難行,第壹段到了極處.但詩人筆鋒壹轉,借“問君西遊何時還?”句引出旅愁,以憂切低昂的旋律,把讀者帶進壹個古木荒涼、鳥聲悲切的境界.“但見悲鳥號古木,雄飛雌從繞林間.又聞子規啼夜月,愁山空.”杜鵑鳥空谷傳響,充滿哀愁,使人聞聲失色,這裏詩人用“悲鳥號古木”“子規啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀,渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環境氣氛,有力的烘托了蜀道之難.
十壹、以景襯情
碧雲天,黃花地,西風緊,北雁南飛.曉來誰染霜林醉?總是離人淚.（王實甫《長亭送別》端正好）
四色山圍中,壹鞭殘照裏.（王實甫《長亭送別》收尾）
張生遠去,鶯鶯含情凝望,夕陽裏偶爾又見征馬,隨即又隱沒,只留下壹片寂靜,烘托出鶯鶯悵然若失的心境.
十二、側面烘托
三顧頻煩天下計,兩朝開濟老臣心.（杜甫《登高》）
矮紙斜行閑作草,晴窗細乳戲分茶.（陸遊《臨安春雨初霽》）
詩人到了京城,不去結交權勢貴族,卻獨自呆在官邸裏以“閑作草”“戲分茶”消磨時光 ,似乎在嘲笑自己百無聊賴,其實從側面揭露出當時政治的腐敗、黑暗,詩人對官場感到厭倦.