離她家千裏之外的下壹句話:壹位宮女在這裏住了二十年。詩名:何曼子。真名:胡璋。時間:唐朝。主要作品:《宮詞》、《贈妻》、《靈臺二首》、《音樂千年》、《在南京渡口》等。
我們將從以下幾個方面為您詳細介紹《離家千裏》:
壹、何曼子全文點擊此處，查看何曼子詳情。
壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。
然而，向她要這首歌，用這首歌的前幾個詞，看看她如何試圖忍住眼淚。
第二，翻譯
壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。
它離我的家鄉有三千英裏遠。我在這幽閉的深宮裏幽閉了二十年。
然而，向她要這首歌，用這首歌的前幾個詞，看看她如何試圖忍住眼淚。
聽到這首《何滿子》，眼淚忍不住落在了國王面前。
第三，欣賞
壹般以絕句寫成的宮怨短詩，總是只揭示生活畫卷的壹角，讓讀者從壹個個零碎的場景中看到宮人的悲慘壹生；同時，往往寫得委婉含蓄，留下壹些內容讓讀者去想象和琢磨。這首詩不壹樣。它展現的是壹幅生活的全貌，直接講故事，直接寫感受。
壹首詩只有二十個詞。在詩的前半部分，作者用舉重若輕、駕馭復雜的筆力，在短短十個字裏濃縮了壹個遠離家鄉、幽閉的宮人的全部經歷。第壹句《離家千裏》是從空間的角度寫的，離家很遠；第二句“壹位宮女在此住了這二十年”，從時間寫起，寫進宮裏很久了。這兩首詩不僅具有很高的概括性，而且具有很強的感染力；它不僅壹次性地表現了詩中女主人公的哀怨，而且以雙重的、更深刻的方式表達了她的哀怨。不幸的是，壹個少女被選入宮中，與家人分離，與外界隔絕，失去了幸福和自由，這已經夠悲慘的了。而且她的家鄉在三千裏之外，歲月長達20年，讓讀者覺得她的命運更加悲慘，她的人生經歷更加令人同情。和這兩首詩類似的還有柳宗元的詩《我最後的兄弟宗彜》中的壹句對聯“我去了六千裏，死了十二年”，也說明去了很久的國家特別難過。這是通過加倍和進入壹層來增加詩的重量和深度。
詩的後半部分轉而寫恩怨，用壹首悲傷的歌和眼淚壹起落下的事實，直接寫出了詩中人深埋已久的積怨。這最後兩首詩也是靠實力取勝，而不是靠寓意。以前有詩論家說詩貴含蓄，但也不是絕對的。應該說壹首詩是直的，含蓄的，還是強烈的，要服從其內容。這首詩的前半部分已經把詩中人的悲慘境遇寫到了極致，積蓄了足夠的力量逼出冤屈，那麽到了後半部分，勢必會讓詩中人的冤屈噴湧而出，迅速傾吐。只有這樣，全詩才能顯得剛勁有力，才能收到打動讀者的藝術效果。這裏特別值得壹提的是，有些宮廷怨詩寫道，皇族怨的原因是見不到皇帝或失寵於皇帝，不可取；這首詩正好相反。它所寫的冤情是在帝王面前產生的，是在人民的歌舞得到皇帝欣賞的時候產生的。聯系前兩句話來看，這種怨恨絕不是因為被拒絕接觸或失寵，而是對被剝奪幸福和自由的抗議。就是劉早在《長門告狀》裏說的“不是想妳，是恨妳”。
這首詩還有兩個特點。第壹，四首詩中，前三句是不帶謂語的名詞性詞語。謝榛曾在《四首詩》中指出“詩中實詞多，故意簡，句健”，他所舉的“皆用實詞”的例子就是名句。這首詩之所以特別簡潔有力，與這種特殊的詩歌結構的運用有關。另壹個特點是，四首詩中，“三千裏”表示距離，“二十年”表示時間，“壹聲吟”“兩淚泣”，每句話都用數字。數字在詩歌中經常發揮特殊的作用。它們能更清晰準確地表達壹個事物和壹個問題，給讀者更深刻的印象，使詩特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術特征與其內容相輔相成。
與胡璋同時代的詩人杜牧非常欣賞這首詩。在壹首獎勵胡璋的詩中，有壹句“窮其家千裏，白唱其詞”。由此可見，胡璋的這首詩道出了宮人的辛酸，道出了宮人想說的話。當時傳入皇宮，廣為宮人傳唱。
第四，胡璋的其他詩
在南京渡口，正月十五夜燈，聚靈臺詩二首，塞上聞笛(壹個是董家弟)，煩書。五.說明
故國:故鄉。這是給伴娘的。
深宮:指宮殿。
何蠻子:唐之名。《何滿子》的曲調絕對是悲涼的，白居易的詩《何滿子》說是“四字八折歌，始得斷腸。指唐武宗。
同朝詩歌
《三古氏》、《暖菜》、《送別徐侃》、《悲悼詩》、《賈島墓題》、《天臺寺對聯》、《長恨歌》、《江南記憶》、《錢塘春遊》、《木江頌》。
點擊這裏查看更多關於何曼子的詳情。