(1470.11.28-1559 . 3 . 28)，原名畢(或作畢)，名明。從四十二歲開始，我就更加註重用詞了。因前身衡山，故名“衡山居士”，世稱“文恒山”。漢族，常州(今江蘇蘇州)人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林候詔，親自供奉甄先生，故稱“文候詔”、“鄭雯賢”。朱和壹樣，寧王因為仰慕他的德行而聘用了他，但因病不肯去。在鄭德的最後幾年，由於20歲的龔升的推薦，他授予翰林壹封待寫的信。他不在乎達官貴人，尤其是拒絕為藩王和中層官員作畫，不久便辭官回國。還有《田夫紀》。
文徵明在書畫方面的造詣極其全面，詩、文、書、畫都很優秀。他被譽為“四大奇跡”的全才。詩人白居易和蘇軾在吳寬受教育，在李英鎮讀書，在神州學畫。它和沈周壹起創造了“武派”。他們與沈周、唐伯虎、仇英並稱為繪畫史上的“明四家”。在詩歌方面，與朱雲明、唐寅、徐禎卿？又稱“吳中四才子”。
文徵明的畫擅長山水、蘭花、人物和花卉，尤其是山水。早年，他研究過《歸詞》頁，明和的書？沈周之後，致力於趙孟頫、王蒙、真武，自成體系。畫風有粗有細。粗刷源於沈周、真武，采用趙孟頫的古木竹石法。筆墨蒼勁淋漓，幹筆拓片，書法飛白，在粗獷的竹簡中顯出層次和神韻；趙孟頫和王蒙用於工筆。景物密集，空間和深度較少，形態規整，有棱角，時而變形。筆法細膩，略顯粗糙，在精於中帶著稚氣。顏色是綠色和沈重的，之間有淡淡的深紅色，清新中見優雅。這幅工筆山水是壹幅真彩畫，具有裝飾性、抒情性、童趣性、親民性的特點，這也奠定了“五派”的基本特征。
初學書法的李應珍，博采前代名家之大成，在篆、隸書、楷書、書法、草書等方面都有自己的造詣。尤其擅長行書和小楷，溫馨優美，法度嚴謹，立意生動。雖然沒有渾厚的氣勢，但有晉唐書法的神韻，有自己壹定的風格。小楷用筆委婉，節奏緩慢，與他的畫風相得益彰，被譽為“明代第壹”。
文徵明以擅長各種書法而聞名，尤其擅長行書和小楷。王世貞在《易袁遺言》中評價說:“待召文徵明，小字成名，觸之者為仆，封印為他人不輕，亦自成壹家。”《千字文》壹書有四種風格，文筆細膩，筆法而遺風。堪稱玉版聖教，隸書亦妙，篆書為楊冰式，而楷書有小法，難能可貴。"
文徵明的書法熱情婉約，穩重成熟，法度嚴謹，立意生動。雖沒有渾厚的氣勢，卻有晉唐書法的神韻。他的書風少了些生氣，在寫意的文筆中，常常透露出壹種溫婉飄逸的氣息。或許是仕途的起伏消磨了他視死如歸的精神，但大器晚成的他，風格卻越來越沈穩。文徵明是繼沈周之後吳門畫派的領軍人物，弟子眾多，形成了當時吳門地區最大的畫派。
文徵明前期為“東莊十友”、“吳中四才”之壹，後期“風雅數十年”。宋代文人詩人與中晚唐文人詩人相得益彰，如陸詩的工整，蘇詩的文人趣味，白詩的飄逸，劉詩的深邃。此外，文徵明本人的個性和情趣還融入到他的詩歌中，形成了“雅俗共賞、時之雍容”的詩風。
文徵明的傳世畫作有《千巖秀》、《千河爭圖》、《向君夫人圖》、《石湖草堂山遊圖》等。詩畫石湖，詩橫塘，虎丘圖，旅遊圖，靈巖山圖，洞庭西山圖，拙政園圖，雨遮春樹圖，影翠軒圖，瀟湘八景，江山攬勝圖，還有宋河全飛圖，石湖石圖，失竹圖，江南春圖，古木冷泉圖，賽村鐘馗圖，宋榻圖，好雨聽春圖，，梨花白燕圖，水亭詩圖，仿王。