關於蓋1的詩。關於嬌艷的詩。
和平歡樂小夜曲/和平寧靜歡樂的歌詞
作者:顏朝代:宋風格:詞
壹千朵鮮花和壹百種草藥在春天被送回家。采摘者越來越少紅色，葉子底部的杏子和李子很小。肖瓊悠然執琵琶，雪微蒙。只是壹枝嬌艷，當盛宴獨占青春。
壹黃梅
作者:王關朝代:宋風格:詞
葉兒沒有在分公司露面。已經有成千上萬的紅片了。如何預防春天，如何不抱怨。我整理了壹下，牙齦短，嬌嫩。走進花叢。請看。喚起芬芳，擁抱和溫暖。愛香，愛暖，金杯滿。問春怎麽會管。如果硬打，我們就是東風，永遠亂七八糟。妳願意失去我的壹半。
和平歡樂小夜曲/和平寧靜歡樂的歌詞
作者:顏朝代:宋風格:詞
百花齊放，百家爭鳴。把它送回春天。采摘工越來越不紅了。有小葉和小李子的梅幹。肖瓊悠閑地握著琵琶。雪香輕紗。只是壹枝嬌艷，當盛宴獨占青春。
浣溪沙
作者:方朝代:宋體裁:詞
秘密合同還沒有完成。藏鉤春酒坐地勤。在夜晚變得迷人而優雅。無言的互相照應很容易讓人感覺到，回到壹個人的枕邊夢還是很震撼的。妳眼角的淚什麽時候會變清？
磨山溪
作者:侯朝代:宋體裁:詞
詩詞:玉林春晚，綠遍甘棠。但是，我珍惜深花，我曾搬來搬去，翻了臺階。卷竹簾的地方，如古揚州，擺滿了珠寶玉盤，嬌艷欲滴。蓬萊堂裏，幾縷春風。我怕我追雲，我會更遮更遮。多情絳蠟，常見醉時，纏綿袖，吟塵，不負永夜好。
2.誰有蘇沐哲的詩？
蘇牧者[編輯本段]碑文名“蘇牧者”是唐玄宗焦芳的名字，來自西域。
幕，壹個“莫”或“莫”。林慧《諸經音義》卷四十壹《相撲措詞》:“相撲措詞”在西域也是無稽之談，雲是“私語磨”。
這部劇最初是在西龜茲制作的，至今還存在。這個國家崎嶇不平，心胸寬廣，傲慢自大。"
後來用作說話的語氣。歌詞最初由七言絕句組成(例如張碩的五首相撲封面)，以配合混陀舞。
新唐書？《宋·吳廣傳》載呂元泰到，曰:“比方毅，謂之渾脫隊，駿馬穿，謂之素墨者。”可見這首歌是在唐玄宗之前流傳到中國的。
後來又引申為長短句。敦煌曲子詞裏有蘇莫哲，雙音62字，宋人用。
《辭譜》卷十四所指“宋因舊銜而有新音”，這是錯誤的。“不恨”這個詞是黃生寫在《唐宋妙詩選》第三卷裏的。
平平，平平，平平，平平。很簡單，很簡單，很簡單，很簡單。
△△△△△△△平，平，平，平。很簡單，很簡單，很簡單，很簡單。
△△△△△△△【編輯此段】蘇沐哲範仲淹作者:範仲淹的藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。
黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上睡覺，除非做了好夢。
明月樓高寂寞，酒入愁化相思淚。藍天上飄著朵朵白雲，滿地都是金黃的樹葉。
秋景倒映在江面碧波上，水波上泛著冷煙綠。遠山沐浴著夕陽，天空連接著河流。
小草在夕陽之外，遠在天涯，就這樣無情地讓人心酸。異地傷心難過的靈魂，追著異地生活的悲傷，每晚只能讓人睡不著，除非是夢。
明月照高樓，莫獨倚。拿起酒來洗愁，卻化作相思淚。
註1。黑暗的故鄉精神:陰郁、壓抑、悲傷；鄉愁是指思鄉之苦，令人神往。暗戀，用江淹的《別府》“那些欣喜若狂的人，卻不去做。”
2.關於旅行的思考:我無法擺脫旅行的悲傷。追，有壹種執著的意思。
思維，心情，感受。每晚除非，也就是“每晚除非”的倒置。
除非妳每天晚上都睡得很好。這裏是節拍的停頓。
到處都是白雲和黃葉。秋景倒映在江面碧波上，水波上泛著冷煙綠。
遠山沐浴著夕陽，天空連接著河流。岸邊的草似乎無情，在西斜的太陽之外。
異地傷心難過的靈魂，追著異地生活的悲傷，每晚只能讓人睡不著，除非是夢。明月照高樓，莫獨倚。
拿起酒來洗愁，卻化作相思淚。範仲淹是宋代著名的宰相。他在政治和軍事上都是全能的，但同時又不失風度。
這個詞很美，很深情。內容是關於鄉愁的。
題材壹般，但文筆獨特。上城風光博大精深，視點自上而下，由近及遠。
自淮南山小說《喚隱士》起，“王孫遊子不歸，春草長鶯飛”，“芳草”往往離不開離別，但季節特征是其次。上闕是山水語言，只有“無情”二字點出悲涼，仍是為山水，不留痕跡。
下壹章直接揭示主旨，因為“草無情”引出了傷感和相思。“追”這個詞特別多愁善感。
“酒入愁腸”這幾個字寫起來極其痛苦。他的詞《玉潔行》也說:“愁已斷，無理由醉。酒未到，先成淚；這個詞寫的是大場面，並不悲壯。
清代的張惠言、黃燎原根據詞中的個體意象，認為此詞並非思鄉之詞，實際上是通過蒼茫的秋色表達了對國家的牽掛。元代王實甫《西廂記》第四冊第三折《送別長亭》【宮闕正善】雲:“青天黃花，西風緊，雁北南飛。
誰在黎明喝醉了，總會給人留下眼淚。“那就是，從這個字開始。
商川的前兩段詩，清澈而有時令，從兩個角度描繪了壹幅遼闊而漸衰的秋景。三四句話，從碧天廣野到遙接天地的秋水。
秋色指的是藍天黃葉。這片明亮金黃的大地壹直向遠方延伸，連接著天地盡頭的西門秋江。
江浪之上，有壹層翠綠色的冷煙。霧靄本來是白色的，但因為與藍天相連，與碧波相連，所以從遠處看與藍天難以分辨，如所謂“秋水* * *天壹色”，所以有“天遇水”之說。
“冷”字突出了這種翠綠色的霾給人的秋感。這兩句相距甚遠，與前兩句配合，構成了壹幅極其遼闊多彩的秋色地圖。
上闕的最後三句，通過夕陽和草地，進壹步把天、地、山、水連接起來，景色從視線延伸到想象的地平線。這三句話帶有強烈的主觀感情和“情”字，為上闕的風景向下闕的抒情轉變做了有力的渲染和鋪墊。
通過影片可以直接點出“故鄉魂”和“旅行思維”。鄉愁，也就是思鄉，接近於“想著去旅行”。
兩句話的意思是，壹個人的思鄉之情陰郁而憂郁，旅行的憂郁重疊而延續。有壹種自上而下的文字交流的強調，而主角久居異鄉，思鄉之情之深不言而喻。
接下來的三四句話，表面上看起來是鄉愁和旅行的煩惱也消除了，但實際上，它們壹直在困擾著我。這樣寫，文字奇特，表達更深刻，更優美。
“明月”這句話說的是我因為擔心旅行，晚上睡不著。雖然月色皎潔，高樓上的夜景也很美，但是我不能看，因為壹個人在欄桿上看會加重我失望的心情。句末寫道，因夜不能寐，借酒澆愁，但酒入心，化為相思之淚，寄相思之欲，更增相思之苦。
這兩句抒情深刻，用詞新穎自然。寫到這裏，壓抑的鄉愁和異鄉之憂引發了發展到高潮，文字就此打住。
上半部分寫風景，下半部分表達。
3.描述壹首朦朧的詩
1，然而在她開始向我們走來之前，我們喊了壹千次，催促了壹千次，她仍然把她的半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。——唐·白居易《琵琶行》
過了好久，她才慢慢走出來，懷裏抱著琵琶，半掩著臉。
2.天冷風大，小梅白雪杏紅。深夜，斜斜的秋千索靜靜地垂著，煙雨朦朧，亭子的遠景模糊不清。——晚晚/寒食夜唐代韓臥
劃破皮膚的輕寒刺痛風，梅花似雪，杏花紅。夜半時分，對角線上的秋千繩靜靜地垂著，亭子在煙雨中依稀可見。
3、西宮夜靜香，欲卷珠簾恨久。斜抱雲深見月，朦朧的樹隱於陽光中。——唐代王昌齡《西宮春怨》
西宮裏的夜晚很安靜，只有皇宮庭院裏盛開的鮮花靜靜地散發著香味。住在宮裏的美人，本來是想卷起佛珠做的簾子，出去賞花的。
但是，我放棄了，因為我不想欣賞。我只有呆在空蕩蕩的閨房裏，懷著無盡的怨恨。豎琴望月，多樹藏昭陽宮。
4、煙籠冷水月籠沙，秦淮酒家附近夜泊。——唐代杜牧《伯秦淮》
煙靄彌漫浩瀚漢江，明月照白砂屋。晚上，我把船停在秦淮河邊，餐館附近。
5、水明艷陽，山空陰雨。——宋代蘇軾《飲楚清湖上雨二首》。
在明媚的陽光下，西湖的水微波粼粼，波光粼粼，美不勝收。下雨天，在雨幕的掩護下，西湖周圍的山都是霧蒙蒙的，如果有什麽，也是很奇妙的。
4.有哪些關於扇子的古詩？
粉絲團的詩
新裂的，清新幹凈如霜雪。
切成相思扇，圓圓的像明月。
進出妳的懷抱，搖動微風。
常常害怕秋節來臨，寒氣奪熱。
棄捐，善心盡失。
團扇之歌
團扇復合體團扇，馮軍青樹堂。
秋風入庭樹，永不相見。
天下有女，灰蟲滿網。
明年我會穿袖子，特別是在機器裏。
標題秋風扇圖
秋來的扇子收藏，為何美人多愁善感。
請不驅寒的各位，詳細看看這個世界。
秋夜
在秋天的夜晚，燭光映著熒屏，小範用手拍打著螢火蟲。
夜晚的石階涼如冷水，坐著凝視著牛郎和織女。
逗令團山
團扇，團扇，美捂臉。
患病三年，面容憔悴，沒有人和她的樂團商量過！
管弦樂，管弦樂，無情的春草堵塞了通往昭陽寺的道路。
5.描寫雨前的詩句
“烏雲翻墨不遮山，白雨跳船”(宋？蘇軾的《六月二十七日王虎樓醉書五絕》寫道:烏雲滾滾如墨，夏日陣雨雲尚未蓋山，打珠似的雨點也打在船艙上。
“風如拔山，雨如破河。”(宋？陸遊的《風雨中作》寫出了風雨的走向。
“打雷了，雨要來了。”(明？李攀龍《楊光山路》)雷聲轟鳴，如崩千峰；大雨傾盆，濃煙滾滾，像萬座山峰迎面駛來，書寫著雷雨的氣勢。
“壹只雁落滿天，山初飄有雨。”(清？查沈星《鄧寶五樓》)上寫的句子是，暴雨來時，大雁飛來避雨；下壹句說暴雨來得很快，萬重山仿佛在雨中漂浮。
綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。――張的《漁歌》。
衣服濕了就想淋濕，吹在臉上不覺得冷。——智南和尚的詩。
渭城晨雨輕塵輕，客舍青柳色新。——王維《送元二使安西》
南朝四百八十殿，多梯田煙雨。——杜牧《江南春》詩。
躺在夜深人靜的地方聽風雨，鐵馬冰川夢。——陸遊《十壹月四日的風暴》。
好雨知時節，春來。——杜甫的《《春夜喜雨》》。
天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》
但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。——孟浩然《春曉》。
清明時節雨紛紛，路上行人欲死。——杜牧《清明節》
水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖雨飲楚清》。
山河破碎，風在飄，人生體驗飄雨打――文天祥《過伶仃洋》。
雨後空山，立於秋夜——(王維:生活在秋天)
山路無雨，空氣綠濕——(王維:《山中》)
冷雨夜的廉江人吳與孤獨的楚山——《王昌齡:芙蓉客棧與辛健分手》。
但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:春天的黎明)
2.雨後的空山，站在秋天的傍晚。(王維:《活在秋天》)
3.好雨知道季節，當春天來臨。(杜甫:《春夜喜雨》)
4.山路無雨，衣服濕，(王維:《在山上》)
5.綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。(張:《漁歌行》)
6.躺在午夜聽風雨，馬鐵冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)
7.清明時節雨紛紛，路上行人欲死。(杜牧:清明節)
8.吳，壹個人在寒冷的雨夜，在楚山送客。(王昌齡:《在芙蓉客棧與辛健離別》)
9.衛城沐浴雨輕塵，客舍青柳色。(王維《寄元二世安Xi》)
10.水明艷陽，山空陰雨。(蘇軾:《飲湖楚青後雨》)
6.詠物詩
壹、毛澤東的《算子詠梅》
原文:
春天在風雨中離去；隨著飛雪，它又回來了。盡管懸崖上的冰柱仍懸掛數英裏長。其中有壹朵甜美的花。
喬不爭春，只報春。花開的時候，她在灌木叢中笑。
翻譯:
風雨送走春，飛雪又迎春。又到了懸崖結百冰柱的季節，卻依然有美麗的花朵。
好看但不搶春天的美，只是報春天的消息。漫山遍野繁花似錦時，梅花在花叢中笑。
二、唐河張之的《柳上詞/柳枝》
原文:
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
翻譯:
高大的柳樹披上了新綠的葉子，低垂的柳樹像成千上萬條綠色的絲帶在輕輕地飄動。
我不知道是誰像魔法剪刀壹樣剪下了這片薄薄的柳葉，那就是二月的春風。
第三，鄭晴板橋的竹石
原文:
竹子壹點也不放松，它的根牢牢地嵌在巖石縫裏。
經過千百次的折磨和打擊，它依然堅強，無論是東南風，還是冬天的西北風，它都能承受，依然會堅韌挺拔。
翻譯:
竹子緊緊抓住青山不放松，它的根牢牢地紮在巖石的縫隙裏。
經歷了無數的磨難和打擊，無論酷暑吹東南風，還是寒冬吹西北風，妳依然堅強。
四、唐李商隱的《贈荷》
原文:
世界上的人們對花和葉子的描述各不相同，把花種在美麗的金盆裏，但不管花葉它落在土壤裏成為塵埃。
只有荷花是紅花綠葉來搭配的，荷葉有壹卷舒，荷花有壹朵開，襯托得那樣完美自然。
荷花和荷葉在漫長的時間裏相互輝映，當荷葉落下時，荷花雕謝了，這是多麽令人遺憾啊。
翻譯:
世界上的人對花和葉子有不同的態度。花種在銅盆裏，花和葉只能落到土裏，化為塵土。
只有荷花是紅花綠葉，荷葉卷曲松弛，荷花開合，是那樣的完美自然。
荷花和荷葉相映已久。當荷葉落下，荷葉枯萎的時候，真的很讓人難過。
五、錢《石灰頌》
原文:
只有經過千萬錘的敲擊才能從深山中提取出來，它把燃燒的火的燃燒當成了壹件很平常的事情。
我不怕骨折。我想把我的純真留在人間。
翻譯:
從深山裏經過千百次鑿鑿而開采出來的石頭，它把燃燒熾熱的火當作壹件很平常的事。
就算被砸成碎片也不怕，只要高尚的節操留在人間。
7.關於傘的詩
六把雨傘
作者:余光中
遺忘傘
向日葵的負面形象
背面黑色向日葵
見證人類的遺忘
在雨中綻放
在雨中枯萎
壹個個都被遺忘了。
我什麽都不記得了。
在某人的門外
生活就像壹個謎
到底是誰？
永不回頭的大師
音樂傘
剪壹個小黑雲來抵抗
頂上有壹千層烏雲。
傘，是誰頓悟發明的？
那種純粹的幾何美
用直線和曲線連接。
淺弧形的兩端伸出屋檐。
雨水從十二個屋檐滴下。
壹串斷斷續續的飛鈴聲
妳手裏拿的正是
天然樂器
雷恩夫人即興創作的手指
斷斷續續地敲敲打打。
-當它很重的時候是多麽的英勇
天輕的時候多瀟灑。
記憶傘
雨天長，灰雲厚。
只收集了三十六根傘骨。
我把它放在記憶裏。
我想知道那扇門後
只要我能
找到小時候的那個
妳可以在四川傳播四月天。
春雨從傘上滴下。
稻田裏傳來蛙聲。
來自遠山的杜鵑
帶著冷颼颼的濕意。
來繞著傘柄轉圈。
哦，這雨真新鮮。
家庭傘
最難忘的是江南。
小時候的壹場雷雨
下面是長水鎮。
它閃著閃電。
與天地和諧的重雷。
誰是我畏縮的肩膀？
壹手拿著護板
壹手拿著油紙傘。
承受風雨的重負
有多少海洋就有多少河流和湖泊。
我花了大半輩子。
雷電早就習慣了。
只是壹個臺風之夜
但我想念遠方母親孤獨的墳墓
什麽樣的風雨
輪到我送傘了。
但是我看不到油紙傘
更別說孩子了。
友誼傘
在暴風雨中
壹個朋友打著傘來接我。
壹只手抓著我的失足
壹手拿著結實的傘柄
舉起它作為壹個大盾牌
抵擋狂野的雨箭
後來我才發現。
迎著風，他的衣服
差點淋成落湯雞
哦，所謂知己
不就是壹把傘嗎？
-在陽光明媚的日子把它收起來
雨天是給妳的。
突然敞開心扉
傘形聯盟
如果夜晚是藍色的雨。
還好我還有臺燈。
壹把精致的小雨傘。
打開壹圈柔和的氣氛
不管它是由什麽制成的。
有著深紅色的大氣層或者橙色的光芒
妳願意和我壹起做壹把傘嗎？
和我壹起走過濕冷的雨
如果夜晚被雨水淋濕
如果死亡是黑色的雨和悲傷
如果我站在雨中
等妳打著傘迎接我，等妳