白居易有詩，“數早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”“鶯”和“燕”是春天常見的鳥，而“早”和“新”則描述了早春的特征。應是歌手，唱出江南美景；燕是壹只候鳥，春天從北方飛來。大自然剛剛從秋冬的沈睡中醒來，但對季節敏感的鳥兒卻在忙碌。“早鶯努力暖樹”，在天氣乍暖還寒時，嘗試它清亮的聲音，向人們宣告春天的到來；久違的燕子給人們帶來了春節的氣息，它們忙著啄泥捧草築巢。而且“幾處”不是“處處”，“誰家”也不是“家家”，鶯燕不多，還是叫早春。詩人從鶯鶯燕燕的動態中，生動地描繪了初春的清新與生機。“春草長塘，園中柳成鳴禽”(謝靈運《爬塘上樓》)與此意境相近。
“花兒越來越好看，淺草可以沒有馬蹄鐵。”花是“亂”的，是指各種野花在初春的寒意中悄然開放，而“漸”是指野花逐漸開放，越來越多，尚未盛開；“草”淺，不深，“才無馬蹄鐵”，使人想起初春唐人騎馬的歡樂，那時草鮮綠。在詩人的筆下，春意盎然的西湖像壹個天真爛漫的少女，款款向我們走來。
楊萬裏寫西湖六月。六月，是荷花盛開的時候。詩人選擇了荷葉和荷花來描繪西湖。“第二天荷葉無限藍，荷花顏色各異。”荷葉“連天”，詩人用誇張的手法，由近及遠描繪湖中綠蓮的生機；荷花“映日”，荷花盛開，已經露出了粉嫩的笑容。在朝陽的反射下，更是“不壹樣的紅”。可見詩人筆下的荷花，不是初春新綠，也不是初夏含苞待放，而是在夏之時熱情綻放。在詩人的筆下，夏日氣息濃厚的西湖像壹個熱情的少女向我們微笑。
第二，巧妙運用色彩搭配
《錢塘江春遊》在給景物上色時，註重各種色彩的巧妙搭配。“樹”的淡淡新綠，“草”的濃綠，“花”的五顏六色；“瑩”的顏色偏黃，“顏”的顏色偏深。各種顏色和諧地裝飾著早春的西湖。色彩眾多而不雜亂，明亮而不刺眼，符合早春賞心悅目的特點。“曉出凈慈寺送林子芳”為西湖增添了濃墨重彩的壹筆。“荷葉無限藍”，“荷花顏色各異”，“藍”到無限，“紅”到極致。常綠林中有壹片紅色，“紅”“綠”與自然和諧。雖然色彩豐富耀眼，但西湖鮮艷的紅綠服飾並沒有讓人覺得風騷俗氣，反而讓人覺得她樸實大方熱情。西湖在不同的季節呈現出不同的面貌和模式，正如楊萬裏在《晨曦從凈慈寺送林子芳》中所說:“畢竟六月的西湖，景色與四時不同。”在楊萬裏的筆下，西湖是壹個多情的姑娘；在白居易的作品中，西湖是壹個自然天真的少女。這正如宋代詩人蘇東坡在他的詩《湖上飲酒楚清後的雨》中所說:“欲比西湖，總宜化濃妝。”