有關於春雨的古詩不少，那麽相關的賞析又就是怎樣的呢?接下來我為妳帶來描寫春雨的古詩及賞析，希望對妳有幫助。
關於春雨的詩句
1、春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。——徐俯《春日遊湖上》
2、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》
3、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》
4、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《約客》
5、細雨魚兒出，微風燕子斜。——杜甫《水檻遣心二首·其壹》
6、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
7、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——誌南和尚《絕句》
8、海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。——陳與義《春寒》
9、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——蘇軾《江南春》
10、小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸遊《臨安春雨》
11、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》
12、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最就是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外》
13、細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。——劉長卿《別嚴士元》
14、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景二首》
15、土膏欲動雨頻催，萬草千花壹餉開。——範成大《春日田園》
16、等閑識得東風面，萬紫千紅總就是春。——朱熹《春日》
17、楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。——武元衡《春興》
18、七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月》
19、雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。——王禹偁《點絳唇》
20、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸遊《十壹月四日風雨大作》
春雨
唐代：李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。
玉珰緘劄何由達，萬裏雲羅壹雁飛。
賞析
壹個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什麽?究竟何以如此呢?詩在點明悵臥之後，用壹句話作了概括的交待 ：“白門寥落意多違 。”據南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沈水香，儂作博山爐 。”白門當指男女歡會之所。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。與所愛者分離的失意，便就是他愁思百結地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最後壹次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。”仍然就是對方住過的那座熟悉的紅樓，但就是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它壹點，只就是隔著雨凝視著。往日在他的感覺裏，就是那樣親切溫存的紅樓，如今就是那樣地淒寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發現周圍的街巷燈火已經亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如壹道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。
他就是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。“遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。”他想象著 ，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧?如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。強烈的思念 ，促使他修下書劄，侑以玉珰壹雙，作為寄書的信物 。這就是奉獻給對方的壹顆痛苦的心，但路途遙遠 ，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢?“玉珰緘劄何由達，萬裏雲羅壹雁飛 。”且看窗外的天空，陰雲萬裏，縱有壹雁傳書，又能穿過這羅網般的`雲天麽?
以上就是這首詩大致包含的意境。男主人公的處境、活動、心情，基本上就是清楚的。讀者所難於知道這種戀愛的具體對象和性質。據作品本身看，所愛的對方大約就是由於某種不得已的原因，遠離而去了。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有壹個女子屬意於他，但不幸被“東諸候取去 ”，而鑄成了遺憾事。《春雨》詩中推想對方“遠路應悲春晼晚”，又感到當時的環境如“萬裏雲羅 ”，可見這種戀愛或許也就是與受到“東諸侯”之類權勢者的阻離有關。不過，這終究只能就是壹種推測。
李商隱在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩借助於飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬裏雲羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然壹體的藝術境界 。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”壹聯，前壹句色彩(紅)和感覺(冷)互相比照。紅的色彩本來就是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷;後壹句珠箔本來就是明麗的，卻出之於燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態。末聯“玉珰緘劄何由達，萬裏雲羅壹雁飛 ”，也富於象征色彩。特別有創造性地借助於自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，並把憂郁悵惘的情緒與廣闊的雲天，融為壹體。凡此，都成功地表現出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優美生動的形象結合在壹起，構成壹種藝術魅力，在它面前，人們就是免不了要支付出自己的同情的。