1、人言落日是天涯，望極天涯不見家。
賞析：
詩前兩句寫望，但從望的感受上落筆，不具體寫望見些什麽。詩人遠望時正當黃昏，夕陽西墜，他遙望故鄉，故鄉不見，遠在天涯。這時候，他看到了落日，又想到落日之處就是天涯，然而明明白白地看得見落日，卻仍然望不到故鄉。
這兩句，把思家的愁苦表現得很深刻。詩先以落日處即天涯作襯，使後句望不見故鄉的失望更重更深，在表現時卻不直說，而是通過兩個“天涯”的反復吟詠比較，讓人從中體會出來。
出自宋代李覯的《鄉思》
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮。
釋義：
人們說，那太陽落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也沒法看到我的家。正在惱恨眼前的青山遮斷了我的視線，重重暮雲，又把青山密遮。
2、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
賞析：
寫姑娘聽到歌聲後的心理活動。她心中早就愛上了這個小夥子，但對方還沒有明確表態。今天從他的歌聲中多少聽出了點情意，於是她覺得：這個人的心就像捉摸不定的天氣壹樣，說它是晴天吧，西邊卻下著雨;說它是雨天吧，東邊卻又出著太陽。
“道是無晴卻有晴”壹句，詩人用諧音雙關的手法，把天"晴"和愛"情"這兩件不相關的事物巧妙地聯系起來，表現出初戀少女忐忑不安的微妙感情。
此詩以多變的春日天氣來造成雙關，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，對於表現女子那種含羞不露的內在感情，十分貼切自然。最後兩句壹直成為後世人們所喜愛和引用的佳句。
出自唐代劉禹錫的《竹枝詞二首·其壹》
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
釋義：
岸上楊柳青，江中風浪平，忽然傳來岸上情郎那熟悉的唱歌聲。就像東方出太陽，西邊落雨。妳說它不是晴天吧，它又是晴天。
3、日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
賞析：
這壹句，季節、時間、環境、情緒全出來了。春日的壹個黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在幹什麽呢？月亮已經升起來了，明如鏡、皎如絹，壹種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠。這樣壹烘托，壹幅溫婉細膩的場景率先浮現在了讀者面前。
出自唐代李白的《長相思·其二》
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。
釋義：
夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動鴛鴦弦。這飽含情意的曲調，可惜無人傳遞，但願它隨著春風，送到遙遠的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來看看明鏡前我的容顏！
4、星垂平野闊，月湧大江流。
賞析：
此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有壹葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，壹輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。
岸上星垂，舟前月湧，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月湧”來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月湧”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月湧”。
“星垂”、“月湧”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了壹個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
出自唐代杜甫的《旅夜書懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地壹沙鷗。
釋義：
微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜裏孤零地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麽呢？就像天地間的壹只孤零零的沙鷗。
5、酒賤常愁客少，月明多被雲妨。
賞析：
“酒賤”是因為“人賤”，暗指身遭貶斥，受人冷遇。“月明”句隱喻小人當道，君子遭讒。蘇軾遠貶黃州，心中的失落與不滿是以這種自我嘲諷的形式來表現的。
因“烏臺詩案”受蘇軾牽連被貶的人太多，而蘇軾也因此不願連累友人，所以絕少與故人交往，這裏的“客少”應是指當時的實際情況。在這靜寂的夜裏，在這皓月當空之時，清秋的寒氣陣陣襲人，此時，蘇軾心中的孤獨淒涼之感是難以排遣的。
出自宋代蘇軾的《西江月·世事壹場大夢》
世事壹場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。(秋涼 壹作：新涼)
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與***孤光。把盞淒然北望。
釋義：
世上萬事恍如壹場大夢，人生經歷了幾度新涼的秋天？到了晚上，風吹動樹葉發出的聲音，響徹回廊裏，看看自己，愁思爬上了眉頭，鬢邊生出了白發。
酒並非好酒，常因客少發愁，月亮雖明，卻多被雲層遮住。在這中秋之夜，誰能夠和我***同欣賞這美妙的月光？我只能拿起酒杯，淒然望著北方。