“從那以後，詩人騎著毛驢，跋山涉水尋找詩和句子的題材逐漸受到畫家們的青睞。徐渭的這幅畫就是這類畫的代表作。他的人物往往是用“減筆”的方法畫出來的，構圖簡單，往往只畫前景，前景往往被多拍幾次，有時甚至完全省略。《驢背詩》中的老人和驢，只有寥寥幾筆，形神兼備。尤其是對毛驢的描寫，從解剖學的角度看並不準確，但它輕快的步伐躍然紙上。背景樹枝藤蔓淩亂，讓人感覺秋天的蕭瑟。通過運用恰當的省略，徐渭創造了壹個空靈雋永、意境深遠的藝術空間。用書法的筆法作畫是驢背詩的又壹特色。畫面中的人、驢、樹、藤，蘊含著真、線、草、官的筆法，讓人感覺其中有壹種說不盡的生命力，這也正是許的畫脫俗出塵，鶴立雞群的原因。明末清初的張岱對徐渭的書畫藝術創作有壹個中肯的評價:“過去人們稱之為拓本詩，有圖在其中；壹幅拓片，裏面有詩。余亦稱青藤之書，內有圖畫；《青藤圖》裏面有書。"