詩歌中白描和工筆的區別舉例如下
壹、詩歌中白描和工筆的區別舉例
工筆則是註重對物象的細致刻畫，用濃墨重彩表現物象的細節和質感。 在詩歌鑒賞中，工筆手法通常用來表現細膩的情感和生動的場景，如李清照的《如夢令》中，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。”通過對雨後清晨的細膩描繪，表現了詩人對海棠花的關切之情。
總的來說，白描和工筆在詩歌鑒賞中的區別在於，白描更註重簡潔明快的畫面感，而工筆更註重細膩的情感表達和生動的場景描繪。
二、詩歌的藝術表現手法
表達方式:抒情(借景抒情、情景交融、寓情於景、托物言誌、直抒胸臆)描寫(動靜、樂哀、遠近、上下、白描、細描)。
(二)表現手法:渲染、烘托、映襯/反襯、化用、虛實、正側、欲抑、點面、象征、聯想、想像、起興、用典。
(三)修辭手法:比喻、借代、擬人、對偶、誇張、排比、反問、設問、襯托、反復、反語、互文、疊詞、婉辭，詩人風格陶淵明晉代著名山水田園詩人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術風格，質樸凝練的語言風格。
如：《歸園田居五首》王維唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閑，風格清新淡遠。《山居秋冥》孟浩然唐代著名山水田園詩人，其藝術風格主要是清淡。《春曉》《宿建德江》高適唐代著名邊塞詩人，字達夫，風格雄渾質樸、蒼勁悲壯。《燕歌行》岑參唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。
風格與高適相同，均具有豪放悲壯的風格。如：《白雪歌送武判官歸京》另外屬於邊塞詩人的同壹時代的還有王昌齡《出塞》（秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風格均大同小異。
李白唐代著名浪漫主義詩人，風格豪放飄逸。如：《望廬山瀑布》。杜甫唐代著名現實主義詩人，風格沈郁頓挫。如：《登高》，《兵車行》。所謂“沈郁”是由杜甫的詩歌反映現實廣闊深厚、意境雄渾、感情深沈這些因素構成的。
所謂“頓挫”，是指與沈郁相適應的藝術表現形式，主要指表達感情是曲折跌宕，音調起伏變化。白居易唐代著名現實主義詩人，其詩歌風格淺直均易。如：《賣碳翁》。