用詩歌來襯托人物的主觀意識和對客觀環境變化的感受，是《紅樓夢》中非常重要的壹部分，它融合了小說文體和詩歌標題兩個因素。白話文或文言文的敘述與詩歌中的模糊意蘊相互呼應，如虛與實的關系。詩歌有裝飾功能，也有打磨小說敘事的功能。同時又是情節和景物描寫的凝結。白話文和文言文描寫的情節，起到了承上啟下的作用，就像壹根穿過珍珠的長線。既是壹個環節，也是壹個歸納。壹個是大局的總結，壹個是細節的總結。
《紅樓夢》的詩詞五花八門，通過不同的用途散落在不同的場景中。其中，形式極其多樣。壹般來說，可以分為詩、詞、歌、謠、諺、頌、歌、辭賦、對聯、匾額、書籍、謎語等。其中詩歌類包括:五句、七句、五律、七律、排律、唱腔、騷體；關於鄉愁的詩，關於事物的詩，關於鄉愁的古詩，即關於事件的詩，關於場景的詩，謎語，打油詩；限題，限韻，限詩體，同題分詩，分詩；有對應物、聯體、古風。前八十回曹雪芹原詩197首，後四十回高鶚原詩40首。書中人物寫的詩有128首，占詩總數的65%。
與以往小說中的詩詞不同，以往經典話語中的詩詞多是作為對文本的點綴、修飾和潤色。在《紅樓夢》中，白話敘事和詩歌本身相互支撐，詩歌穿插著小說的內在意蘊，成為壹個不可分割的整體。無論從來世的形式還是內容，都離不開壹個有機體結構。在《紅樓夢》中，詩不僅僅是表面的裝飾，它還是小說框架本身的壹部分，使平面立體而簡潔。因此，它從深層對小說進行了詩化和提煉，使其更具表現力，突出了視覺層面和結構的美。同時，其感性元素也使小說的表現更具生命力，展現了小說的靈魂。
《紅樓》作為壹部小說，有著緊湊嚴謹的形式格式。所以，要從整體上講小說，就要熟悉細節。而且不僅要熟悉小說的結構細節和詩歌本身，更重要的是要善於觀察兩者之間的作用和關聯。
可見，總結和發現所用的方法和規律，是理解《紅樓夢》詩歌寫作與整體關系的重要渠道。