關於桃花依舊笑春風的詩句 1. 桃花依舊笑春風的全部詩句
作品原文：
題都城南莊
作者：崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依復舊笑春風。
《題都城南莊》是唐代詩人崔護的作品，載於《全唐詩》卷三制百六十八。這首詩設置了兩個場景，“尋春遇艷”與“重尋不遇”，雖然場景相同，卻是物是人非。開頭兩句追憶“去年今日”的情景，先點出時間和地點，接著描寫佳人，以“桃花”的紅艷烘托“人面”之美；結尾兩句寫“今年今日”此知時，與“去年今日”有同有異，有續有斷，桃花依舊，人面不見。
兩個場景的映照，曲折道地表達出詩人的無限悵惘之情。此詩膾炙人口，尤其以“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”二句流傳甚廣。
2. 桃花依舊笑春風的全詩
去年今日此門中，
人面桃花相映紅。
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風。
唐。崔護《題都城南莊》
抒情詩多是緣情之作，而留下的文字資料，敘其本事者極為罕見。崔護的《題都城南莊》，則是壹個例外。在唐人孟棨的《本事詩。情感第壹》中，詳細描述了《題都城南莊》的傳奇故事。
詩人崔護，進士不第。清明日，去城南散心。來到壹處花木掩映的莊院。崔護“酒渴求飲”，有壹女子贈以杯水，“開門設床命坐，獨倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚”，“崔辭去，送至門，如不勝情而入。”第二年，崔護舊地重遊，門墻如故，大門緊鎖。崔護非常失望，在門上題下了這首詩。本來，故事講到這裏就行了：桃花人面，魂牽夢繞，充滿了懸念。可好事之徒卻偏要把故事續下去----過了壹些日子後，崔護又到城南，聞屋內哭聲。崔護探問，有老父答道，他的女兒自去年以來，“經常恍惚若有所失”，近日讀了門上的題詩，“入門而病，遂絕食數日而死”。崔護入室，撫屍痛哭，祝告道：“某在斯，某在斯！”這女子竟“須臾開目，半日復活矣。“父大喜，遂以女歸之。”我想，這最後的壹幕喜劇有點俗氣，且與本詩感情基調不符，我們還是不管它為好。
這首詩的語言如清泉流瀉，潔凈淺白，似可不必再深思遐想，其實不然。“人面桃花相映紅”，桃花因人面倍增艷麗；人面因桃花益添嫵媚。人面因桃花紅了，是映襯；桃花因人面紅了，是移情。這是春色的美，這是青春的美，這是情愛初萌的美，這是生命勃發的美。“人面桃花”，為少女的美麗，創造了燦爛不朽的形象。
“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”人去景在，在詩人的心中引起了難言的惆悵、失落乃至悲涼；可桃花卻渾然不察，依舊笑對春風！喜滋滋、樂呵呵，多少不合時宜的笑，多麽不解人意的笑！正是這喜氣洋洋的歡聲鼎沸惡毒笑，視聽通感，營造起壹片歡快，把情景落差的感情沖突推到了頂峰。崔護有幸，就壹個“笑”字，足以使他的詩名流千古。
3. “桃花依舊笑春風”的完整詩句是什麽
《題都城南莊》 崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面只今何處去，桃花依舊笑春風。
崔護的這首七言絕句，字面簡單，語言率真自然，明白流暢，幾百年來壹直為後世人傳誦，經久不衰，且“人面桃花”已被廣為引做典故和成語使用。說到這首小詩，還有壹段頗具傳奇色彩的本事，《唐詩紀事》和《本事詩》對此都有所記載。
《唐詩紀事》載此詩本事雲：“護舉進士不第，清明獨遊都城南，得村居，花木叢萃。扣門久，有女子自門隙問之。對曰：‘尋春獨行，酒渴求飲。’女子啟關，以盂水至。
4. 含有桃花依舊笑的詩句
《題都城南莊》
年代： 唐 作者： 崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
《胡笳十八拍十八首》
年代： 宋 作者： 王安石
燕山雪花大如席，與兒洗面作光澤。怳然天地半夜白，閨中只是空相憶。
點註桃花舒小紅，與兒洗面作華容。欲問平安無使來，桃花依舊笑春風。
《送張明甫》
年代： 宋 作者： 王安石
觥船壹棹百分空，十五年前此會同。南去北來人自老，桃花依舊笑春風。
《偈頌七十六首》
年代： 宋 作者： 釋子益
瞿曇色相比金容，雨後青山插半空。覿面當機如不薦，桃花依舊笑春內。
5. 求類似於人面不知何處去 桃花依舊笑春風的詩句,謝謝,越多越好
唐 駱賓王 《於易水送人》
昔時人已沒，今日水猶寒。
唐 張若虛 《春江花月夜》
人生代代無窮已，江月年年只相似。
唐 劉禹錫 《西塞山懷古》
人生幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
元 羅貫中 《三國演義》卷首詞
是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
唐 韋 莊 《金陵圖》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼；
無情最是臺城柳，依舊煙籠十裏堤。
晉 陶淵明 《詠荊軻》
其人雖已沒，千載有余情。
唐 王 勃 《滕王閣》
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
6. "桃花依舊笑春風"出自哪首詩
題都城南莊
崔護所著。
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
譯文
去年今日，就在這壹座門廳當中，
那美麗的面龐和桃花互相映襯著，
都是壹般的緋紅。
可是如今，
那美麗的面龐不知到何處而去，
只剩下滿樹桃花和從前壹樣笑對著這蕩蕩東風！
解析
關於這首詩的故事，據孟棨《本事詩》記載，大概是這樣的：書生崔護，去長安應試，未中。壹天，他喝了幾杯酒之後，到城南郊外散心，見到壹戶花木叢萃而門戶緊閉的人家，便上前叩門。半晌，只聽壹位少女從門縫裏問話，他對以姓名，並向她討茶解渴，那少女轉身取來茶水，便倚在門前桃樹下。崔護壹邊飲茶，壹邊就尋找話題，想和她攀談幾句，那少女雖沒有答話，然“目註者久之”。崔護飲茶之後，便起身告辭，那少女“送至門，如不勝情而入，崔亦眷眄而歸”。時隔壹年，崔護情不可抑，又於這壹天去尋訪，只見大門緊鎖，空無壹人，崔護便在門上題了這首詩，怏怏而去。
詩的開頭兩句是追憶。“去年今日此門中”，點出時間和地點，寫得非常具體，足見這個時間和地點，在詩人心中留下了多麽深刻難忘的記憶。第二句是寫人，詩人拈出壹個人們猶知的形象——桃花，春風中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷，則“人面”之美可以想見；再者，本來已經很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風韻襲人。壹個耀眼的“紅”字，正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對著這壹幅色彩濃麗、青春煥發、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態，詩人的心事，彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以“思而得之”的。
三、四兩句寫今年今日。去年今天，有同有異，有續有斷。同者、續者，桃花依舊；異者斷者，人面不見。這就產生了愈見其同，愈感其異，愈覺其續，愈傷其斷。正是這種相互交織、相互影響的心情，越發加劇了眼前的惆悵與寂寞。
從故事情節來看，這是壹首即興的詩，它給人看到的似乎只是兩個簡單的畫面——桃花相映著的人面，人面去後的桃花。但是，由於人物的活動貫串其間，由於畫面與畫面、畫面裏（桃花）與畫面外（詩人）的對比、映襯，便巧妙地顯示了人物感情的發生、發展和起伏跌宕的變化，諸如初遇的脈脈含情，別後的相思，深情的重訪，未遇的失望等等，都或隱或現地表達出來了。全詩自然渾成，猶如從心底壹湧而出的清泉，清澈醇美，令人回味不盡。
有情人終成眷屬。據《本事詩》記載，原來那壹天少女和她的老父親出門去了，當他們回到家門，那少女壹見門上的題詩，便壹病不起。而崔護也由於心中惦念不安又來尋訪，少女在昏厥之中聽到崔護的哭喊，又蘇醒了，終於成了美滿的夫妻。這個故事曲折動人，很有壹些傳奇色彩，所以歐陽予倩先生曾就這個故事寫了壹出京劇《人面桃花》。而《題都城南莊》這首詩也是頗有特色的，它不僅使這個故事大為生色，就是作為壹個獨立的作品，也是廣為流傳的，而且在以後的詩詞中也累見其痕跡。比如：“落花猶在，香屏空掩，人面知何處？”（晏幾道《禦街行》）再如：“縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否？”（袁去華《瑞鶴仙》）從這些作品也可以看出它對後世文學創作的影響。
《太平廣記》卷第二百七十四講述了壹個由時間創造的故事，壹位名叫崔護的少年，資質甚美可是孤寂寡合。某壹年的清明節，崔護獨自來到城南郊外，看到壹處花木叢萃的庭院，占地壹畝卻寂若無人。崔護叩門良久，有壹少女嬌艷的容貌在門縫中若隱若現，簡單的對話之後，崔護以“尋春獨行，久渴求飲”的理由進入院內，崔護飲水期間，少女斜倚著壹棵盛開著桃花的小樹，“妖姿媚態，綽有余研”。兩人四目相視，久而久之。崔護告辭離去時，少女送至門口。此後的日子裏，崔護度日如年，時刻思念著少女的容顏。到了第二年的清明日，崔護終於再次起身前往城南，來到庭院門外，看到花木和庭院還是去年地模樣，只是人去樓空，門上壹把大鎖顯得冰涼和無情。壹派物是人非的景象。崔護在傷感和嘆惜裏，將壹首小詩題在了門上：
去年今日此門中，
人面桃花相映紅。
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風。
7. 人面不知何處去,桃花依舊笑春風,請問妳誰的詩句
題都城南莊
去年今日此門中，
人面桃花相映紅。
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風。
出處：
中華詩詞-唐五代-崔護
註釋：
這是壹首情意真摯的抒情詩。崔護考進士末中，清明節獨遊長安城郊南莊，走到壹處桃花盛開的農家門前，壹位秀美的姑娘出來熱情出來接待了他，彼此留下了難忘的印象。第二年清明節再來時，院門緊閉，姑娘不知在何處，只有桃花依舊迎著春風盛開，情態增人惆悵。
這首詩有壹段頗具傳奇色彩的本事：「崔護……舉進士下第，清明日，獨遊都城南，得居人莊，壹畝之宮，而花木叢萃，寂若無人。扣門久之，有女子自門隙窺之，問曰：『誰耶？』以姓字對，曰：『尋春獨行，酒渴求飲。』女子以杯水至，開門，設床命坐，獨倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態，綽有余妍。崔以言挑之，不對，目註者久之。崔辭去，送至門，如不勝情而入，崔亦睠盼而歸。嗣後絕不復至。及來歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之，門墻如故，而已鎖扃之，因題詩於左扉曰……」（唐孟棨《本事詩·情感》）。
是否真有此「本事」，頗可懷疑。也許竟是先有了詩，然後據以敷演成上述「本事」的。但有兩點似可肯定：壹、這詩是有情節性的；二、上述「本事」對理解這首詩是有幫助的。
四句詩包含著壹前壹後兩個場景相同、相互映照的場面。第壹個場面：尋春遇艷——「去年今日此門中，人面桃花相映紅。」如果我們真的相信有那麽壹回事，就應該承認詩人確實抓住了「尋春遇艷」整個過程中最美麗動人的壹幕。「人面桃花相映紅」，不僅為艷若桃花的「人面」設置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現出詩人目註神馳、情搖意奪的情狀，和雙方脈脈含情、未通言語的情景。通過這最動人的壹幕，可以激發起讀者對前後情事的許多美麗想象。這壹點，孟棨的《本事詩》可能正是這樣做的，後來的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發揮。
第二個場面：重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節，還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶，然而，使這壹切都增光添彩的「人面」卻不知何處去，只剩下門前壹樹桃花仍舊在春風中凝情含笑。桃花在春風中含笑的聯想，本從「人面桃花相映紅」得來。去年今日，佇立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花除了引動對往事的美好回憶和好景不常的感慨以外，還能有什麽呢？「依舊」二字，正含有無限悵惘。
整首詩其實就是用「人面」、「桃花」作為貫串線索，通過「去年」和「今日」同時同地同景而「人不同」的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，回環往復、曲折盡致地表達了出來。對比映照，在這首詩中起著極重要的作用。因為是在回憶中寫已經失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有「人面桃花相映紅」的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」的感慨。
盡管這首詩有某種情節性，有富於傳奇色彩的「本事」，甚至帶有戲劇性，但它並不是壹首小敘事詩，而是壹首抒情詩。「本事」可能有助於它的廣泛流傳，但它本身所具的典型意義卻在於抒寫了某種人生體驗，而不在於敘述了壹個人們感興趣的故事。讀者不見得有過類似《本事詩》中所載的遇合故事，但卻可能有過這種人生體驗：在偶然、不經意的情況下遇到某種美好事物，而當自己去有意追求時，卻再也不可復得。這也許正是這首詩保持經久不衰的藝術生命力的原因之壹吧。