在日復壹日的學習、工作或生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什麽樣的古詩才是經典的呢？下面是我為大家整理的燭影搖紅古詩詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
燭影搖紅古詩詞鑒賞1莓鎖虹梁，稽山祠下當時見。橫斜無分照溪光，珠網空凝遍。姑射青春對面。駕飛虬、羅浮路遠。千年春在，新月苔池，黃昏山館。
花滿河陽，為君羞褪晨妝茜。雲根直下是銀河，客老秋槎變。雨外紅鉛洗斷。又晴霞、驚飛暮管。倚闌祗怕，弄水鱗生，乘東風便。
賞析/鑒賞
“德清縣圃古紅梅”，詞人在其《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》詞中也提到過“但東閣、官梅清瘦”，可以互為參照。此系詞人晚年重遊德清之作。
“莓鎖”兩句。言德清縣縣圃內有株年代久遠盤旋如虹入天的紅梅樹，樹身上長滿了斑剝的莓苔。由此，詞人想起：我在紹興城外稽山下禹王殿見到的正梁，恐怕就是這種梅樹做的吧。“橫斜”兩句，嘆梅樹之無人賞識。言梅樹栽在縣圃中，無法使它像“疏影橫斜水清淺”似的受到詩人們的賞識，滿樹花蕊似珠網般的遍布枝梢，卻獨自在縣圃內放香，沒有人前來欣賞。《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》也說到：“東閣官梅清瘦”，喻清高落魄之人遭受冷落，這裏也是壹語雙關，以梅喻人。“姑射”兩句，贊紅梅樹。言其實這株古老的紅梅樹郁郁蔥蔥可以與姑射山上的仙樹相媲美；其蒼老的枝幹仿佛可以化為虬龍，駕乘它去遙遠的羅浮山。“姑射”，“羅浮”皆古之仙山名。“千年”三句，點題中壹“古”字，並寫梅樹四周及遠處景色。此言紅梅樹的樹齡估計已經有“千年”之數，然而樹木蔥郁，青春猶存。梅樹旁有壹彎新月型的池塘，水面上蒼苔青碧；黃昏時分，從樹下眺望，隱約可看到墻外遠處山上的小館舍。
“花滿”兩句贊花。“花滿河陽”句，用“晉潘嶽為河陽縣宰時，在縣中遍植桃花，舉世傳為美談”的典故。說是河陽縣滿城桃花，在紅梅花的對比下，將黯然失色，自愧不如，羞得消失了它們的紅顏色。“蒨”即紅色。“雲根”兩句，以誇張手法譽樹。言樹旁流入小水池的溪流仿佛是從山上流下來的“銀河”水，所以詞人覺得這株老梅樹恐怕就是仙人乘之而來後，被遺忘在這裏的仙筏變成的。“雨外”兩句，嘆花遭殘。言春雨瀟瀟樹上的紅梅花將會被淋去顏色，晴天轉暖後又將落盡了殘留在枝上的花萼。此雖自然規律，但由多情的詞人看來，仍覺傷感。“倚闌”三句，呼應首句。此言詞人倚欄凝望古梅樹，突生遐想：如果梅樹沾上了水，恐怕也會像禹廟梅梁那樣化作虬龍，乘東風而飛逝吧。
燭影搖紅古詩詞鑒賞2古詩原文
靄靄春空，畫樓森聳淩雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌***語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
譯文翻譯
薄霧茫茫，畫樓高聳入雲。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對眼前的景物，他大發感慨，寫下動人的詩篇。日暮時分，景象令人相思惆悵，記得那時我和她壹起私語，多少幸福？不想她壹去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞壹片。節氣催繞著年光流轉，往日樓下的河水，如今不知流向哪裏才停？並非日暮斜陽時才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極為傷心。晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無聲息，只有壹條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放著。江邊遠處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立著。
註釋解釋
安陸：今湖北省安陸市。浮雲樓，即浮雲寺樓。
靄靄：唐代中書省曾稱紫薇省，故在中書省任官者可稱薇郎。此處指杜牧，杜牧曾任中書舍人，故稱。
紫微：星名，位於北鬥東北，古人認為是天帝之座。
平楚：登高望遠，大樹林處樹梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。
帶雨：韋應物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”
詩文賞析
這首詞上片寫景，即描寫浮雲樓的歡樂氣勢。其中的“朱闌***語”，“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩句。但情詞熨貼、了無痕跡，見出融裁之妙。《蕙風詞話卷二》：“廖世美《燭影搖紅》過拍雲：‘塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。’神來之筆，即已用矣！”
下片換頭：“催促年光，舊來流水知何處？”壹句度入同前，由寫景而抒情，便令人有不勝古今與遲暮之嘆了。“斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人，舟橫野渡。”進壹層用筆益覺淒愴入神。真是“語淡而情深，令子野、太虛而為之，容或未必能到。”（《蕙風詞話》）
唐代詩人杜牧，曾有壹首寫安陸浮雲樓的詩作，在唐、宋時期曾傳頌壹時，原詩是《題安州浮雲寺樓寄湖州郎中》：
去夏疏雨余，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。
恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛如絮。
（見《全唐詩》八卷五九三七頁）
安州即安陸，同小杜的詩相比，廖世美的詞則別有韻味。
這首詞，聲容嬌好，情致蘊藉，自是名家手筆。正如況周頤所說：“壹再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花菴絕妙詞選》中，真能不愧‘絕妙’二字，如世美之作，殊不多見。”
燭影搖紅古詩詞鑒賞3年代：宋
作者：孫惟信——《燭影搖紅》
內容：
壹朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜。
年時也是牡丹時，相見花邊酒。
初試夾紗半袖。
與花枝、盈盈鬥秀。
對花臨景，為景牽情，因花感舊。
題葉無憑，曲溝流水空回首。
夢雲不入小山屏，真個歡難偶。
別後知他安否。
軟紅街、清明還又。
絮飛春盡，天遠書沈，日長人瘦。
鑒賞：
女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士為之詠嘆。這就是壹首抒發壹位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見是在牡丹花盛開的季節，而她又正值妙齡，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開頭連寫六句，工筆細描。“壹朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜”，鞓（ting廳）紅，是牡丹花的壹種，這句是寫女子的發飾之美。她發髻高綰，寶釵對插，再戴上壹朵紅艷艷的牡丹，在和煦的東風中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見人的手法，含蓄而又傳神，壹位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見。“年時也是牡丹時，相見花邊酒”，寫年華和幽會情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如艷麗的牡丹，國色天香，又恰值牡丹花開時節，與情人花邊相會，良辰美景，情歡意洽，有說不盡的柔情蜜意。作為佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身著輕柔細軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態輕盈，容姿清秀。
以上五句，栩栩如生地刻畫出壹位婷婷玉立的妙齡女子形象，但作者似乎還嫌該女子不夠妖艷動人，又添上“與花枝、盈盈鬥秀”壹句。這壹句如妙筆生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其體態之美、風韻之美。而“鬥秀”二字，則不僅描寫出壹位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點帶出俊俏活潑的情采。花美人更美，花秀人更秀的意蘊全在“鬥秀”二字中表現出來。然而接下去轉回眼前情景的'描述。情人遠別了，幾度東風，只留下她“對花臨景，為景牽情，因花感舊”。這三個四字句都是口語入詞，不加雕琢，但信筆拈來，圓轉如珠，然而在詞情上卻是壹步壹跌，懷舊傷別之情愈轉愈深。通觀上片，以牡丹花起、結，壹次用鞓紅，壹次用牡丹，而花字則反復出現四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情為花引，又頭戴以花、相見以花，可見其構思運筆確有韻味。
“題葉無憑，曲溝流水空回首”，反用唐人盧渥得紅葉題詩典故，表達了人們對愛情幸福的渴望和追求。可是，詞中的女主人公卻說“題葉無憑，曲溝流水空回首”，意思是無法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達自己的淒涼之感。“夢雲不入小山屏，真個歡難偶”，將淒涼的詞情再深入壹層，訴說出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩的機緣，連在枕邊的山水畫屏前做壹個甜蜜的夢也不成，因此只能忍受著離恨別苦的折磨，但沒有只想著自己，而是惦念著遠別的情人，於是寫出“別後知他安否”壹句。雖只短短壹句，卻是牽腸掛肚，思念之切，壹語道破。詞的最後四句：“軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠書沈，日長人瘦”，回應上片最後三句的臨景、牽情、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情，不與長相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。
寫到這裏，詞雖收結，但辭盡而情未絕，離愁郁結，幽思渺渺，不允卒結。
古代詩詞中寫懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗煉的語言形象勾勒出悲歡離合的真實情感。從上片到下片，愈寫愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。