壹些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的壹種。但由於比較常用，自然跟壹般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，於是在第四字位置補回壹個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
“涼 風 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王維《觀獵》的尾聯出句
“回 看 射 雕 處”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯出句
“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都屬於這種情況。
註意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，壹定要記得。”
②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第壹個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那麽，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣壹來，對句就必須變成“平平平仄平”（七律則為仄仄仄仄平平仄）”，在對句增加壹個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫“對句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
“野火燒不盡，春風吹又生”
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
（對句第三個字變成平聲字，即“吹”救“不”）、
陸遊《夜泊水村》的
“壹身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
（對句第五個字變成平聲，“無”救“萬”）
因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上補平！
③兩救──如果“平平仄仄平”用於對句，那麽，它的出句就是“仄仄平平仄”，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第壹字，這就是兩救。
如陸遊《夜泊水村》的
“壹身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“兩救”。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：“報國有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清。”