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李清照，宋代才女，有個外號叫“李三壽”，沒問題。只有壹些潦草寫文章的散漫作家，才想當然地寫出“當時的贊美”、“張三影”、“張三忠”。看來“李三壽”這個外號自古就有。其實錯了，它不是出自古詩詞，而是出自已故著名古典文學研究專家傅更生(1943)的命名。
所謂“三瘦”，就是李清照在詞中喜歡用“瘦”字，為詞界留下了三句帶“瘦”字的名句。第壹句帶“瘦”字
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李清照，宋代才女，有個外號叫“李三壽”，沒問題。只有壹些潦草寫文章的散漫作家，才想當然地寫出“當時的贊美”、“張三影”、“張三忠”。看來“李三壽”這個外號自古就有。其實錯了，它不是出自古詩詞，而是出自已故著名古典文學研究專家傅更生(1943)的命名。
所謂“三瘦”，就是李清照在詞中喜歡用“瘦”字，為詞界留下了三句帶“瘦”字的名句。第壹句帶“瘦”字的名句:“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”(壹場夢)女詩人突破常規，別出心裁。她把通常形容人或動物的“胖”和“瘦”轉移到花草上，寫出了她愛花的興趣，愛花的情懷，嘆花的情態:語言新穎，意味深長。李清照擅長普通語音譜新聲，深得歷代文人墨客的贊譽和欣賞。南宋文學家胡載贊道:“近來女子能寫如李易安之詞，多有美句。.....‘綠肥紅瘦’，這個語言很新。”(《苕溪漁隱從化》第壹集60卷)明代學者沈季飛說:“‘知不知道’二字，妙不可言。‘綠肥紅瘦’是壹個女人創造的，太神奇了！”清代詞人蘇黃說，“青、肥、紅、瘦，無限悲涼，卻又微妙。短圖曲折無數，對字是神聖的。"(《燎原詩選》)黃燎原說的完全對，深得理解。第二個帶“瘦”字的名句:“新到瘦，非幹酒，非悲秋。”(《憶鳳臺簫》)“詩尚文學，不可直貴。”(清·石浦華《論仆詩》)才子們不直接說出“新瘦”的原因，而是用否定句進行排除和暗示，讓讀者去思考，去含蓄地得到。明代文學家李攀龍評價名句“初來乍到，瘦瘦的”:“寫別離的心，瘦瘦的悲，真如阿沁女子的樓，和音。"清代學者陳廷焯評價說:“‘初來乍到’三個字，婉轉曲折，妙不可言。筆極好，韻極好。”(《邵雲紀》卷十)。當代作詞人唐圭璋認為:“‘初來乍到瘦’三句，比苦酒更苦。"(《唐宋詞略解》)這些如此精煉，以至於評論到了"初來乍到，薄如蟬翼"之味和韻之外的意義，便於我們充滿豪情。第三個帶“瘦”字的名句:“墨濤不消，簾卷西風，人比黃花瘦”(《醉花吟》)。“人比黃花瘦”壹詞與第壹句中的“愁”字相呼應，意為人有花，形神相近，物我交融。這樣就造成了壹種惜人的悲涼寂寞局面，勾勒出壹幅冷節、西風瘦菊、花美惜嘆的畫面:意境極美，含蓄蘊藉。當代詞學大師夏認為“人比黃花瘦”中的“瘦”字是“字之眼”，“概括了全詞的情”，體現了全詞的精神。(《唐宋詞賞析》)據說李清照在重陽寫下《醉花吟》後，送給丈夫趙明誠，趙“嘆”了壹口氣，覺得慚愧，但又想討她的歡心。於是我關上門，向客人道謝。我辛辛苦苦寫了三天三夜，填了“醉花陰”二字，混了我老婆的字，邀請我的朋友陸德富來欣賞。經過反復品味，魯說，“只有三句話是極好的”，那就是，”...人比黃花瘦”。(袁壹申引用《天書·文庫》中的《列傳》)講的故事不壹定是真的，但它說的三句絕句卻是真的。李清照的“三薄”詞，描寫傷春的心情，抒發離別的傷感，描寫孤獨的寂寞。他們從不同角度寫“憂郁”，新穎巧妙；給人不壹般的審美體驗；因此，這個名字會流傳千古。傅更生先生認為:“易安友用“瘦”字，故”張老師先將其命名為“三營”，意為“李散手”。
其實不只是宋詞，幾乎整個中國文學都洋溢著瘦的審美精神。文人詩人總喜歡用“瘦”字來描寫山水，描寫人的感情，增添了詩歌的內涵和情感，有壹種動人的美感，就像中國的潑墨寫意，使人領略到優美的詩境，更為其經久不衰的魅力所著迷。
杜甫是“瘦”體的集大成者，如他的《橋脊詩三十韻》中說“瘠子瘦，薄暮啼。主人思念老馬，呵護秋螢。“薄”字道出了天寶十三年關中大饑時，不做官的杜甫的淒涼與愧疚，以及對兒女的牽掛。”從北京到鳳翔，樂在三地”，“霧樹相吸，蓮峰豁然開。“老而瘦，賊從勞苦出”的“瘦”，講的是詩人在經歷了“天寶之亂”後，冒險出長安，到了鳳翔的唐肅宗，經歷了艱辛，衰老，消瘦。在新安裏，胖子有媽媽送他，瘦子壹個人。白水東流黃昏，青山還在哭。“壹個“薄”字，就能讓壹個孤獨無助的孩子被征去獨自上戰場，那種無所適從又無從談起的軟弱，是悲哀無助，這其中包含了多少詩人感嘆的同情和憐憫。杜甫詩中的“瘦”字，向我們展示了詩人仕途失意，時感悲涼，悲天憫人。
不僅是杜甫，很多詩人都愛用“瘦”。馮延巳在《最近的愛情》(此詞是歐陽修的作品)中有“誰拋棄了長久的閑適？每到春天來臨，憂郁依舊。還沒過完壹天就經常生病，但我不在乎鏡子裏的臉瘦了。”春天，我的休閑煩惱依舊。詩人寧願瘦也不願喝酒來打發閑暇的煩惱，讓讀者看到壹個在痛苦的重壓下掙紮卻又無法擺脫的靈魂，只有在“病酒”中才能沈醉麻木。陸遊《釵頭鳳》有“春色如故，人空瘦，淚紅苦。桃花落，閑池亭。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。莫，莫，莫！”戀人生老病死，其他相思憔悴，無助，感傷，絕望，令讀者動容。明朝女子馮小青，嫁給杭濠子的兒子盛豐，被大老婆嫉恨，遷居孤山，苦病纏身。她在自畫像前寫了壹首詩《怨》:“新妝竟與畫圖爭，我知昭陽何處。細細的影子從清澈的水裏照出來，妳壹定要可憐我，可憐妳。”那個“瘦影”真的很可憐。
古詩詞中，不僅需要“瘦”來形容人的風景，還需要“瘦”來表現人的心理。詩人用“瘦”來形容事物，內外意思壹致，從形神兩方面傳達人物的情感。“瘦”真的是詩人的思想感情和藝術匠心。馬致遠《天凈沙·秋思》——“枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”，很有代表性。古道西風瘦馬，靠景抒情，在荒涼的背景上勾勒出旅人漂泊悲涼的情懷。“瘦”字充分表現了“斷腸人”在世界各地漂泊的強烈悲傷。在李賀的“五絕”中，有“石根秋水明，石岸秋草稀。“秋草瘦”這句話使人想起霜風枯物的寒冷天氣，與第壹句“秋水瘦，硬，柔，媚，枯，榮，悲，樂”形成鮮明對比，細膩曲折地反映了詩人矛盾的心理體驗。辛棄疾《昭君怨》中的西風裏落葉時。人* * *青山瘦”，深秋，西風掃過，樹木沙沙作響，原本郁郁蔥蔥的青山變得苦澀而單薄；患相思病的人加倍悲傷，腰帶在秋葉中漸漸變寬。“人都瘦了”不是真的嗎？獨樹壹幟把人和青山比，小說聯想很神奇。