樓主妳好
虞美人·春花秋月何時了
作者：李煜 (五代)
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
樓主妳提到的兩句已經是末尾了，下壹句是不存在的。
這就是全詞的最後壹句了，這是南唐後主李煜的詞《虞美人·春花秋月何時了》
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流 下壹句是什麽詞牌名： 虞美人
朝代:南唐 作者：李煜 體裁:詞
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。
問君能有幾多愁 恰似壹江春水向東流 對句
問君能有幾多愁 恰似壹江春水向東流
知卿可有千縷恨, 正如滿頭青絲忽白頭.
問君能有幾多愁恰似壹江春水向東流兩句問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”。這是南唐後主李煜的千古名句，浪漫纏綿，讀來展現於眼前的是壹幅塗滿了懷舊以及略帶淡淡感傷的唯美之景，如此淒麗絕塵的意景，不禁令人想起了壹段段執迷不悔的傳奇。仿如逝水壹般東去的，不僅僅只有艷美的夜色裏，披著寒風為它們唱壹支挽歌。
壹江春水向東流，卻帶不走別離的悲愁。蒼茫的江水，在獨寂守候的無言裏，化作壹世的寂寞。
紅塵滾滾，是誰獨立風中，呤唱著這支無休無止的挽歌？夢，越走越遠；路，越走越長。妳為了尋求壹幀最美的憧憬而來，然而當妳傾盡自己的所有，卻依舊沒有找到期待的顏色。於是絕望的妳仰天籲嘆生命的無常和觀顏的冷漠，多少次起起落落的輪回是終究的無可奈何。守著壹份份心的結果，無盡的歲月在長空中默默飄零，終於，妳懂得了什麽是永難復來的交錯。
壹顆傷感的心或許還會時常在舊夢中迷醉，可是，那些少不更事的過往究竟是否有錯有對？在壹段長久的日子，如果總是被壹種心緒所縈繞，那麽這種心緒便會成為這段日子的載體。而無悔和美麗是需要妳尋找壹生的東西，哪怕有時妳會迷惑，可是伴隨花開花落，妳的腳步永遠不會逃脫。
壹江春水，兩樣情愁，有情風萬裏卷潮來，默然相對，今夕是何年？
穿過悠悠的歲月走過長長的路，昨天會很快地沈澱為歷史。可是每壹次回首凝眸，卻發現那些老舊的情節時，總會令壹顆易感的心悸動不己——也許，也許妳只該把那些過往化作淡淡的記念，淡淡的雋永，淡淡的呤詠。
不論有關從前的記憶是欣悅抑或感傷，畢竟那是妳曾經刻畫的歷史；而今再度回頭看時，或許妳的心想笑，或許妳的心想哭，可是不論怎樣，妳都沒有半點理由完完全全地否定這歷史。因為，這些歷史壹直以來同妳壹起成長，把所有這些歷史串起來，妳會發現，它們是妳青春歲月不可缺失的相關段落。
誰道人生無再少。既然擁有最美麗的韶華，何不再次選擇壹段啟始，讓那情愁似水東流，重抒夢中虛構的壹切，“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。”
“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。”這詞來自唐後主的虞美人。
唐後主的詩分兩種，第壹種是前期在皇宮的享樂情趣，奢侈祥逸，後壹種是他降宋之後悲頌他所受的欺淩壓抑，奪妻之仇，亡國之恨。後因壹曲虞美人賜死，此曲也堪稱絕筆。
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。最（）的（）長的愁最開心的事——山窮水復疑無路，柳暗花明又壹村。
最快的船——兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
最難找的人——只在此山中，雲深不知處。
最害羞的人——千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
最多的愁——問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
最瘦的人——簾卷西風，人比黃花瘦。
最憔悴的人——衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
最憂愁的人——抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
最寂寞的時候——舉杯邀明月，對影成三人。
最大的瀑布——飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
最深的雪——夜來城外壹尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
最長的頭發——白發三千丈，緣愁似個長。
最窮的女人——右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
最長的臉——去年壹滴相思淚，今年剛流到腮邊。
最大的額頭——未出庭院三五步，額頭已到畫堂前。
最大的門窗——窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
最恐懼的地方——千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
最無才的人——兩句三年得，壹吟雙淚流。
最多的愛——後宮佳麗三千人，三千寵愛在壹身。
最濃的情——金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。
最長的情——天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
最苦的酒——酒入愁腸，化作相思淚。
最孤獨的人——孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
最喜歡喝酒的人——醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
最悠閑的人——采菊東籬下，悠然見南山。
最勇敢的人——但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
最不安分的女人——春色滿園關不住，壹只紅杏出墻來。
最忙碌的人——城頭鐵鼓聲又震，匣裏金刀血未幹。
最有計謀的士兵——射人先射馬，擒賊先擒王。
最有誌氣的人——至今思項羽，不肯過江東。
最孤獨的人——前不見古人，後不見來者。
最美的女人——回媚壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色
最高的危樓——危樓高百尺，手可摘星辰。
最遠的朋友——海記憶體知己，天涯若比鄰。
醉得最死的人——昨夜風急雨驟，濃睡不消殘酒。
酒量最大的人——百年三萬六千日，壹日須傾三百杯。
爬得最高的人——舉手可近月，前行若無山。
臉皮最厚的人——待到重陽日，還來就菊花。
離家最久的人——少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
架子最大的人——天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
被風吹得最遠的房子——茅飛渡江撒江郊，高者掛罥長林梢。
眼力最差的人——眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處
問君能有幾多愁恰似壹江春水向東流(最----0樓主，這是後主李昱的壹首傷感愁緒之作，題為《虞美人》，此句作為末句，更是將其淒涼傷感之情烘托到了極致，，，本人也很喜歡這句吖~~~，祝福樓主，開心~~~。望樓主采納哦~~~，感謝~~~
問君能有幾多愁 恰似壹江春水向東流歌名這是壹首五代十國時期南唐後主李煜寫的詞，詞牌名叫《虞美人》
虞美人
李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
現在被改編為壹首歌
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流 出處李煜《虞美人》 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。 賞析壹 此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。那麽，它等於是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了。 賞析二 作為壹個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。 這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什麽時候才能了結呢？壹語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：壹個處於刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是壹切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什麽人生的春天卻壹去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少淒楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？壹“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。 以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沈。壹二兩句春花秋月的無休無止和人間事的壹去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。 最後，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，後有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之於輕描淡寫，或失之於直露，都沒有“恰似壹江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也。把愁思比作“壹江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情並茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。 全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李後主降宋後之作，及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅雲） 賞析三 這首詞，是李煜被俘到汴京後所作。開頭說，春花秋月的美好時光，何時了結。因為壹看到春花秋月，就有無數往事湧上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那裏宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象壹江春水的向東流去，無窮無盡。壹江指長江，用壹江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長江邊相結合，充滿懷念故國之情。宋代王绖《默記》卷上：“又後主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞於外。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風’及‘壹江春水向東流’之句，並坐之，遂被禍雲。’王國維《人間詞話》：“尼采謂壹切文學，余愛以血書者。後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，後主則儼然有釋迦，基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他寫這首詞有關，這真是用血寫的。所謂“有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意”，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活。再如故國的美好景物已經不堪回顧。故國的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這裏還含有人事的改變，人的主奴關系的改變。再象以壹江春水來比愁。整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情，擔負了所有這些人的感情痛苦。這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的傑出成就。 宋朝陳郁《藏壹話腴》：“太白(李白)曰：‘請君試問東流水，別意與之誰短長。’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似壹江春水向東流。’略加融點，已覺精采。至寇萊公(準)則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少遊(秦觀)雲‘落紅萬點愁如海’(《千秋歲》)，肯出於藍而勝於藍矣。”這裏對這首詞用“壹江春水向東流”來比愁作了評論。李白的詩句是寫別情的長可以跟東流水比，詩在金陵寫的，這個東流水是指長江。李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長江，長江成為他懷念故國的壹部分。因此李白的詩是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠離自己的長江來作比，在這個比喻裏就有懷念故國之情，情思更為深厚。再說，“壹江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明。又“東流水”是比“別意”的“短長”，“壹江春水向東流”是比愁的無窮無盡。這是兩者的不同處，說明李煜的故國之痛更為深沈，並不是“略加融點”。寇準的詞：“日暮汀洲壹望時，柔情不斷如春水。”這是用春水來比柔情，這個柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說是摹仿李白的詞意。“如春水”，也不能與李煜詞句相比。秦觀的詞句：“春去也，落紅萬點愁如海。”是寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡裏朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點”，確是名句。不過李煜的詞寫的是亡國之痛，比離情別緒更為深沈，也寫“朱顏改’，是結合亡國之痛來的，加上“壹江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。
問君能有幾多愁 恰似壹江春水向東流李煜出自五代詩人李煜的《虞美人》
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》後，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中”之詞而毒死了他。寫的是處於“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“壹江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國三年（978年）七夕，後主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現了壹個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少？”三春花開，中秋月圓，這美好的情景是何時結束的呢？過往的事，有多少還記憶猶新呢？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又壹次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。壹個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少淒楚和無奈！夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的壹切更激起他對南唐故國的深深懷念。“故國不堪回首月明中”!詞人在這裏發出的豈止是深沈地嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
“雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裏暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沈重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”壹詞在這裏固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去壹切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，壹發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麽？“壹江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。這最後兩句也是以問答出之，加倍突出壹個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。
作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是壹首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“壹字壹珠”。前人吊李後主詩雲：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為壹個“好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什麽好說的，可是作為壹代詞人，他給後人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的壹篇。詞作經過精心結構的，通篇壹氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著壹個中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李後主降來後之作及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“後主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感 *** 彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧壹切，沖決而出之勢。壹個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾註，大概就是王國維說的出於“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！