唐代：白居易
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
註釋：
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的壹首。全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。壹幅是夕陽西沈、晚霞映江的絢麗景象，壹幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。由於這首詩滲透了詩人自願遠離朝廷後輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。
桃花溪
唐代：張旭
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。
註釋：
這首詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫壹種向往世外桃源，追求美好生活的心情。桃花溪兩岸多桃林，暮春時節，落英繽紛，溪水流霞。相傳東晉陶淵明的《桃花源記》就是以這裏為背景的。張旭描寫的桃花溪，雖然不壹定是指這裏，但卻暗用其意境。此詩構思婉曲，情趣深遠，畫意甚濃。
曉過鴛湖
清代：查慎行
曉風催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。
長水塘南三日雨，菜花香過秀州城。
註釋：
全詩八句四韻，全是詠贊南湖春來之美，全是抒發作者對南湖愛戀之情；雖然全詩無壹美字，但處處是美的形象；全詩無壹戀字，而句句是戀的深情。“亂峰圍繞”，自成境地，“水平鋪”，此中泛航真是“菱花鏡上行”。“松排”、“月點”全是動態，“千重翠”、“壹顆珠”，對仗極工。“抽”字如見其向上，“展”字似見其伸長，都讀之如見“抽”“展”之形，所以這幾句詩選詞煉句之妙，實臻於絕妙。尤其結尾句真是“舍不得也西湖”，卻不得不舍，令人讀來，如預見其將壹步百回頭！這種蘊情的筆法也實在妙絕。
哀江頭
唐代：杜甫
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？
憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。
昭陽殿裏第壹人，同輦隨君侍君側。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射雲，壹笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？血汙遊魂歸不得。
清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。
在這首詩裏，詩人流露的感情是深沈的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。
水調歌頭·泛湘江
宋代：張孝祥
濯足夜灘急，晞發北風涼。
吳山楚澤行遍，只欠到瀟湘。
買得扁舟歸去，此事天公付我，六月下滄浪。
蟬蛻塵埃外，蝶夢水雲鄉。
制荷衣，紉蘭佩，把瓊芳。
湘妃起舞壹笑，撫瑟奏清商。
喚起九歌忠憤，拂拭三閭文字，還與日爭光。
莫遣兒輩覺，此樂未渠央。
註釋：
詞中不僅變換奇橫，富有浪漫色彩，而且表達宛轉曲折。全篇運化屈賦詩句和意象，將湘水人文典故、神話傳說與屈原文字融為壹體，渾化組合，構成虛幻、空靈、高潔、純美的意境，寄寓詞人由忠憤而轉換為灑脫超曠的復雜心態。
中秋夜洞庭湖對月歌
清代：查慎行
長風霾雲莽千裏，雲氣蓬蓬天冒水。
風收雲散波乍平，倒轉青天作湖底。
初看落日沈波紅，素月欲升天斂容。
舟人回首盡東望，吞吐故在馮夷宮。
須臾忽自波心上，鏡面橫開十余丈。
月光浸水水浸天，壹派空明互回蕩。
此時驪龍潛最深，目炫不得銜珠吟。
巨魚無知作騰踔，鱗甲壹動千黃金。
人間此境知難必，快意翻從偶然得。
遙聞漁父唱歌來，始覺中秋是今夕。
註釋：
這首詩寫洞庭湖的月夜景色。詩的開篇展現湖上風雲變化的雄奇場面，為下面寫湖光月色作好鋪墊。在具體描寫時，詩人用了比喻的手法，如“鏡面橫開十余丈”、“巨魚無知作騰踔，鱗甲壹動千黃金”句；並融會神話傳說與典故，如“馮夷宮”、“此時驪龍潛最深，目炫不得銜珠吟”句，把月亮從初升到當空的過程，描摹得形神兼備。從風收雲散，寫到日落月升，最後在漁歌渺渺中收尾，給人清幽淡遠之感，仿佛將人帶入壹個美妙的神話境界。全詩筆調輕健活潑，如行雲流水，呈獻出壹派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代詩文中常見的內容，此詩則以其獨特的藝術成就，為同類題材之詩的佼佼者。
霜天曉角·儀真江上夜泊
宋代：黃機
寒江夜宿。長嘯江之曲。
水底魚龍驚動，風卷地、浪翻屋。
詩情吟未足。酒興斷還續。
草草興亡休問，功名淚、欲盈掬。
註釋：
人生之最大不幸，莫過於空有濟世之才，而無施展之處。在南宋時期，多少誌士空嘆白發，遺恨而終。這首詞抒發的，即是這種情感。儀真，即現在的江蘇省儀征縣，位於長江北岸，這在南宋時期，曾多次受到金兵騷擾。愛國而且胸懷天下的作者夜泊於此，面對寒江，北望中原，百感交集，借江景抒發了他壯誌難酬的抑郁和悲憤之情。