當年春風下觀賞桃李***飲美酒，如今江湖落魄，壹別已是十年，常對著孤燈聽著秋雨思念著妳。
2）落木千山天遠大，澄江壹道月分明。 —— 黃庭堅《登快閣》
山上樹葉飄落,顯得天更加遠大,清澈湖水也因為月光變得更加清澈.
3）山行六七裏，有翼然泉上，醉翁亭也。 —— 黃庭堅《瑞鶴仙·環滁皆山也》
山勢回環，路也跟著拐彎。有壹個亭子四角翹起，像鳥張開翹膀壹樣，高踞在泉水邊上的，這就是醉翁亭。
4）瑤草壹何碧，春入武陵溪。 —— 黃庭堅《水調歌頭·遊覽》
瑤草多麽碧綠，春天來到了武陵溪
5）黃菊枝頭生曉寒。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史...》
菊花開滿枝頭之時，正是重陽季節，早晨已有涼意了。
6）四顧山光接水光， 憑欄十裏芰荷香。 —— 黃庭堅《鄂州南樓書事》
站在南樓上靠著欄桿向四周遠望，只見山色和水色連接在壹起，遼闊的水面上菱角、荷花盛開，飄來陣陣香氣。
7）騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞。 —— 黃庭堅《牧童詩》
騎著牛遠遠的從村前走過，聽見有淡淡的笛聲從籬笆那邊傳出來
8）黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。 —— 黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史》
黃花是指年輕人，白發是指老人。年輕人和老人互相牽著挽著，讓別人願說什麽就說什麽吧。
9）春無蹤跡誰知。 —— 黃庭堅《清平樂·春歸何處》
誰也不知道春天的蹤跡
10）我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。 —— 黃庭堅《寄黃幾復》
我住在北方海濱，而妳住在南方海濱，欲托鴻雁傳書，它卻飛不過衡陽。
推薦幾首黃庭堅的經典詩詞題鄭防畫夾
惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸雲，故人言是丹青。
牧童詩
騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞。
多少長安名利客，機關用盡不如君。
ps:傳該詩為黃七歲之作。
病起荊江亭即事
翰墨場中老伏波，菩提坊裏病維摩。
近人積水無鷗鷺，時有歸牛浮鼻過。
閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少遊。
正字不知溫飽未，西風吹淚古藤州。
王充道送水仙花五十支
淩波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。
是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。
含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。
坐對真成被花惱，出門壹笑大江橫。
登快閣
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江壹道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬裏歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
寄黃幾復
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治國不蘄三折肱。
想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕。
雨中登嶽陽樓望君山
其壹
投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘灩澦關。
未到江南先壹笑，嶽陽樓上對君山。
其二
滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。
可惜不當湖水面，銀山堆裏看青山。
弈棋二首呈任漸
其壹
偶無公事負朝暄，三百枯棋***壹樽。
坐隱不知巖穴樂，手談勝與俗人言。
簿書堆積塵生案，車馬淹留客在門。
戰勝將驕疑必敗，果然終取敵兵翻。
其二
偶無公事客休時，席上談兵校兩棋。
心似蛛絲遊碧落，身如蜩甲化枯枝。
湘東壹目誠甘死，天下中分尚可持。
誰謂吾徒猶愛日，參橫月落不曾知。
喜太守畢朝散致政
功名富貴兩蝸角，險阻艱難壹酒杯。
百體觀來身是幻，萬夫爭處首先回。
晚樓閑坐
四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。
清風明月無人管，並作南來壹味涼。
清明
佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿***壹丘。
新竹
插棘編籬謹護持，養成寒碧映漣漪。
清風掠地秋先到，赤日行天午不知。
解籜時聞聲簌簌，放梢初見影離離。
歸閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。
題竹石牧牛
野次小崢嶸，幽篁相倚綠。
阿童三尺棰，禦此老觳觫。
石吾甚愛之，勿遣牛礪角。
牛礪角猶可，牛鬥殘我竹。
《寄黃幾度》 黃庭堅 這首詩意蘊豐富，請結合詩句簡要分析詩中的思想感情黃庭堅《寄黃幾復》表達了作者對遠方朋友黃幾復深切思念的思想感情
寄黃幾復
黃庭堅
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
[賞析]
這首詩首聯“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能”抒寫了對遠方友人的思念之情。當時，詩人監德州（今屬山東）德平鎮，他的朋友黃介（字幾復）任四會（今屬廣東）知縣。他們都居住在濱海地區。前句化用《左傳》中楚子對齊桓公所說的“君處北海，寡人處南海”，說明海天茫茫相距遼遠。後句是說通信頗為不易。古人有雁足傳書之說，但又說鴻雁南飛止於衡陽，而四會在衡陽之南。所以，想托鴻雁捎封信去也被謝絕。
頷聯“桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈”回憶昔日相聚宴遊之樂，並進壹步抒寫相別十年的思念之深。想當年，春風拂面，我們在盛開的桃李花下舉杯暢飲；十年來，漂泊江湖，每當夜雨瀟瀟、漏盡燈殘之時，不由得更加思念遠方的友人。這兩句所描繪情景的巨大反差，形成了強烈對比，從而更加凸現了思念之情。
頸聯“持家但有四立壁，治病不蘄三折肱”稱贊友人為官清廉、從政有方。
尾聯“想見讀書頭已白，隔溪猿哭癉溪藤”贊美友人認真讀書、好學不倦。詩人想象友人如今已白發蕭蕭，伴隨著他的讀書聲的，是那從隔著瘴氣彌漫的溪水邊野藤上傳來的悲苦猿啼。這裏頗有為博學多才的友人偏居荒蠻之地不得重用鳴不平的意味。
這首詩的主要藝術特點：
黃庭堅是宋代江西詩派的開山祖師。他的詩具有生、新、瘦、硬的藝術風格，善於運用典故。他把古代典籍中的詞語經過轉化、改造，吸收融合在自己的作品中，從而使詩歌的涵義更加豐富、情致更加含蓄。因此，他的詩表現出深厚的學養，具有濃郁的書卷氣。這首詩就集中體現了這種藝術特點。
名句桃李春風壹杯酒,江湖夜雨十年燈
黃庭堅寫的詩詞《清明》
作者：黃庭堅
佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿***壹丘。
《清平樂·春歸何處》
作者：黃庭堅
春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
《登快閣》
作者：黃庭堅
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江壹道月分明。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬裏歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
《寄黃幾復》
作者：黃庭堅
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
,牧童詩》
作者：黃庭堅
騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞。
多少長安名利客，機關用盡不如君。
《水調歌頭·遊覽》
作者：黃庭堅
瑤草壹何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。只恐花深裏，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
《雨中登嶽陽樓望君山》
作者：黃庭堅
投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘灩滪關。
未到江南先壹笑，嶽陽樓上對君山。
滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。
可惜不當湖水面，銀山堆裏看青山。
《虞美人·宜州見梅作》
作者：黃庭堅
天涯也有江南信。梅破知春近。夜闌風細得香遲。不道曉來開遍、向南枝。
玉臺弄粉花應妒。飄到眉心住。平生個裏願杯深。去國十年老盡、少年心。
《鄂州南樓書事》
作者：黃庭堅
四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。
清風明月無人管，並作南樓壹味涼。
黃庭堅 詩詞代表作詩詞上的代表作是《清平樂》春歸何處?寂寞無行路,若有人知春去處,喚取歸來同住.春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝.百囀無人能解,因風飛過薔薇.鷓鴣天黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯幹。風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板盡情歡。黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。望江東江水西頭隔煙樹，望不見江東路。思量只有夢來去，更不怕江闌住。燈前寫了書無數，算沒個人傳與。直饒尋得雁分付，又還是秋將暮。
黃庭堅——《漁家傲》
三十年來無孔竅，幾回得眼還迷照。
壹見桃花參學了。
呈法要，無弦琴上單於調。
摘葉尋枝虛半老，看花特地重年少。
今後水雲人欲曉。
非玄妙，靈雲合被桃花笑。
賞析：
“黃庭堅” 詩詞代表作有哪些？1、《清平樂·春歸何處》
年代:宋作者:黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。
若有人知春去處，
喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？
除非問取黃鸝。
百囀無人能解，
因風飛過薔薇。
2、《鷓鴣天·黃菊枝頭生曉寒》
年代:宋作者:黃庭堅
黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯幹。風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。
3、《菩薩蠻·輕風裊斷沈煙炷》
年代:宋作者:黃庭堅
輕風裊斷沈煙炷。霏微盡日寒塘雨。殘繡沒心情。鳥啼花外聲。離愁難自制。年少乖盟誓。寂寞掩朱門。羅衣空淚痕。
4、《鷓鴣天·聞說君家有翠娥》
年代:宋作者:黃庭堅
聞說君家有翠娥。施朱施粉總嫌多。背人語處藏珠履，覷得羞時整玉梭。
拖遠岫，壓橫波。何時傳酒更傳歌。為君寫就黃庭了，不要山陰道士鵝。
5、《鷓鴣天·西塞山邊白鷺飛》
年代:宋作者:黃庭堅
西塞山邊白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。人間底是無波處，壹日風波十二時。
黃庭堅寫的詩詞有哪些？1、《虞美人》
平王本愛江湖住。鷗鷺無人處。江南江北水雲連。莫笑醯雞歌舞、甕中天。當塗艤棹蒹葭外。賴有賓朋在。此身無路入修門。慚愧詩翁清些、與招魂。
2、《漁家傲》
萬水千山來此土。本提心印傳梁武。對朕者誰渾不顧。成死語。江頭暗折長蘆渡。面壁九年看二祖。壹花五葉親分付。只履提歸蔥嶺去。君知否。分明忘卻來時路。
3、《漁家傲》
三十年來無孔竅。幾回得眼還迷照。壹見桃花參學了。呈法要。無弦琴上單於調。摘葉尋枝虛半老。拈花特地重年少。今後水雲人欲曉。非玄妙。靈雲合破桃花笑。
4、《弈棋二首呈任漸》
偶無公事客休時，席上談兵校兩棋。心似蛛絲遊碧落，身如蜩甲化枯枝。湘東壹目誠甘死，天下中分尚可持。誰謂吾徒猶愛日，參橫月落不曾知。
5、《憶帝京詩詞》
銀燭生花如紅豆。占好事、而今有。人醉曲屏深，借寶瑟、輕招手。壹陣白蘋風，故滅燭、教相就。花帶雨、冰肌香透。恨啼烏、轆轤聲曉。岸柳微涼吹殘酒。斷腸時、至今依舊。鏡中消瘦。
背景：
黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極壹時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“壹祖三宗”（黃庭堅為其中壹宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。[1]
著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹壹格，為“宋四家”之壹。
成就：
黃庭堅的詩以唐詩的集大成者杜甫為學習對象，構建並提出了“點鐵成金”和“奪胎換骨”等詩學理論，成為江西詩派作詩的理論綱領和創作原則，對後世的文學創作產生了深遠的影響。作為宋代大詩人之壹，黃庭堅對宋詩的影響甚至超過了壹代大文豪蘇軾。蘇軾作詩以氣運筆、放筆縱意、縱橫馳騁、大開大闔、變化莫測、結構復雜，無跡可求，所以蘇詩成就雖高，師之者極少，未能形成流派。黃庭堅的創作思路有跡可尋，甚講法度，便於學習，所以其追隨者很多。黃庭堅的詩，法度嚴謹，說理細密，代表了宋詩的特點。可以說，黃庭堅詩是最具宋詩藝術特色的，受黃庭堅影響形成的江西詩派，也影響了南宋壹代詩風，並對後世造成深遠影響。蘇軾做侍從官時，曾舉薦黃庭堅代替自己，推薦詞中有“瑰偉之文，妙絕當世；孝友之行，追配古人”之句，可見推舉之重。
論述黃庭堅的詩歌藝術特點黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方面：（壹）嚴密的謀篇結構的法度。宋人範溫《潛溪詩眼》引黃庭堅的話：“文章必謹布置。每見後學，多告以《原道》命意曲折。”宋詩本有散文化的傾向，黃庭堅也把寫文章的法度用了詩歌創作中，要求壹篇上下，都有線索可尋，每句每段，也應安排得法。但這“布置”並不是要試貼那樣僵化的格式，村學究的“起、承、轉、合”，而是要曲折變化。“奇正相生”，富有法於無法之中，最後達到“無意於文”的渾成之境。我們讀黃詩時經常會遇到這樣的情況：作者的思路好象突然斷了，上下兩句，前後兩段接不上榫，這正像電影中的蒙太奇手法，鏡頭壹下子轉換，場面突然改變，但其中還是有人內在聯系的，需要我們用自己的想象補足它。這樣，文學就更簡煉，詩意也更會蓄。
（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫壹脈傳下來的。喜歡造拗句。在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去壹些句子成份，或把兩個意思緊縮在壹句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句“風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”（《再次韻寄子由》）、“黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋”（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，“置壹字如關門之鍵”，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有“眼”，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運用，以使行文跌宕有致。
（三）重視律詩中對偶句的錘煉。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，只得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。如“舞陽去葉才百裏，賤子分公俱少年”（《次韻裴仲謀同年》）、“清坐壹番春雨歌，相思千裏夕陽殘”（《和答王晦之登樓見寄》）等。就是所謂的“以歌行之氣，運於偶句”了。
（四）具有壹種特殊的音樂美。詩的音律與感情是壹致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭堅的律詩，有許多不合“正格”的句子，不按照詩律規定的平仄來組句，“其法於當下平字處以仄字易之，欲其氣挺然不群。”這種拗句，用得好的，聲情並茂，在“不和諧”中更覺其美，如“小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲”（《題落星嵐漪軒》、“清談落筆壹萬字，白眼舉觴三百杯”（《過方城尋七叔祖舊題》）等，我們在吟誦時自會感到其音律的特殊美。就這樣，黃庭堅苦心孤詣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的謀篇法度，用他那“以故為新”的句法字法，用他那險拗的音律，形成了他自己獨特的藝術風格，人們把這種“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬澀”的詩風稱為“黃庭堅體”。在掃除五代、宋初柔弱華靡的詩風上，黃庭堅對中國詩歌的發展是有貢獻的。
黃庭堅論詩，提倡“無壹字無出處”和“點鐵成金”、“奪胎換骨”之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過壹定的影響。江西詩派崇尚瘦硬風格，要求字字有來歷，往往襲用前人詩意而略改其詞，以為工巧，就是繼承了黃庭堅的衣缽而變本加厲的。黃庭堅過於重視詩歌的技巧工形式，而忽視了文藝最本質的東西——作品的思想內容，所以無論怎樣力圖推陳出新、練字鍛句，把別人慣用的詞語、陳腐的調子引剝落幹凈，但實際上只不過是用自己的新瓶子裝了前人的舊酒。他在文字技巧上越陷越深，有些詩作生硬怪僻，或過於曲折隱晦，以致成為只供少數人欣賞的古董了。
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