《秋燈瑣憶》（原文） [清]蔣坦 （《秋燈瑣憶》是清代浙江錢塘人蔣坦回憶與愛妻關瑛（即秋芙）生活瑣事的散文。
其文辭極美，敘事傳情栩然哀切，輒催人淚下。秋芙和沈復之妻蕓娘被林語堂形容是中國古代最可愛的兩個女性。）
道光癸卯閏秋，秋芙來歸。漏三下，臧獲皆寢。
秋芙綰墮馬髻，衣紅綃之衣，燈花影中，歡笑彌暢，歷言小年嬉戲之事。漸及詩詞，余苦水舌撟不能下，因憶昔年有傳聞其《初冬詩》雲“雪壓層檐重，風欺半臂單”，余初疑為阿翹假托，至是始信。
於時桂帳蟲飛，倦不成寐。盆中素馨，香氣滃然，流襲枕簟。
秋芙請聯句，以觀余才，余亦欲試秋芙之詩，遂欣然諾之。余首賦雲：“翠被鴛鴦夜，”秋芙續雲：“紅雲**樓。
花迎紗幔月，”余次續雲：“入覺枕函秋。”猶欲再續，而檐月曖斜，鄰鐘徐動，戶外小鬟已啁啁來促曉妝矣。
余乃閣筆而起。 數日不入巢園，陰廊之間，漸有苔色，因感賦二絕雲：“壹覺紅蕤夢，朝記記不真。
昨宵風露重，憶否忍寒人？”“鏡檻無人拂，房櫳久不開。欲言相憶處，戶下有青苔。”
時秋芙歸寧三十五日矣。群季青綾，興應不淺，亦憶夜深有人，尚徘徊風露下否？ 秋芙之琴，半出余授。
入秋以來，因病廢輟。既起，指法漸疏，強為理習，乃與彈於夕陽紅半樓上。
調弦既久，高不成音，再調則當五徽而絕。秋芙索上新弦，忽煙霧迷空，窗紙欲黑。
下樓視之，知雛鬟不戒，火延幔帷。童仆撲之始滅。
乃知猝斷之弦，其讖不遠，況五，火數也，應徽而絕，琴其語我乎？ 秋芙以金盆搗戎葵葉汁，雜於雲母之粉，用紙拖染，其色蔚綠，雖澄心之制，無以過之。曾為余錄《西湖百詠》，惜為郭季虎攜去。
季虎為余題《秋林著書圖》雲：“詩成不用苔箋寫，笑索蘭閨手細鈔”，即指此也。秋芙向不工書，自遊魏滋伯，吳黟山兩丈之門，始學為晉唐格。
惜病後目力較差，不能常事筆墨。然間作數字，猶是秀媚可人。
夏夜苦熱，秋芙約遊理安。甫出門，雷聲殷殷，狂飆疾作。
仆夫請回車，余以遊興方熾，強趣之行。永及南屏，而黑雲四垂，山川瞑合。
俄見白光如練，出獨秀峰頂，經天丈余，雨下如註，乃止大松樹下。雨霽更行，覺竹 *** 騷，萬翠濃滴，兩山如殘妝美人，蹙黛垂眉，秀色可餐。
余與秋芙且觀且行，不知衣袂之既濕也。時月查開士主講理安寺席，留飯伊蒲，並以所繪白蓮畫幀見貽。
秋芙題詩其上，有“空到色香何有相，若離文字豈能禪”之句。茶話既洽，復由楊梅塢至石屋洞，洞中亂石排拱，幾察儼然。
秋芙安琴磐磴，鼓《平沙落雁》之操，歸雲滃然，澗水互答，此時相對，幾忘我兩人猶生塵世間也。俄而殘暑漸收，暝煙四起，回車裏許，已月上蘇堤楊柳梢矣。
是日，屋漏床前，窗戶皆濕，童仆以重門鎖扃，未獲入視。俟歸，已蝶帳蟁櫥，半為澤國，呼小婢以筠籠熨之，五鼓始睡。
秋芙喜繪牡丹，而下筆頗自矜重。嗣從老友楊渚白遊，活色生香，遂入南田之室。
時同人中寓余草堂及晨夕過從者，有錢文濤、費子苕，嚴文樵、焦仲梅諸人，品葉評花，彌日不倦。既而錢去楊死，焦嚴諸人各歸故鄉。
秋芙亦以鹽米事煩，棄置筆墨。惟余紈扇壹枚，猶為諸人合畫之筆，精神意態，不減當年，暇日觀之，不勝賓朋零落之感。
桃花為風雨所摧，零落池上，秋芙拾花瓣砌字，作《謁金門》詞雲：“春過半，花命也如春短。壹夜落紅吹漸漫，風狂春不管。”
“春”字未成，而東風驟來，飄散滿地，秋芙悵然。余曰，“此真個'風狂春不管'矣！”相與壹笑而罷。
余舊蓄壹綠鸚鵡，字曰“翠娘”，呼之輒應。所誦詩句，向為侍兒秀絹所教。
秀絹既嫁，翠娘飲啄常失時，日漸憔悴。壹日，余起盥沐，聞簾外作細語聲，恍如秀娟聲吻，驚起視之，則翠娘也。
楊枝去數月矣，翠娘有知，亦憶教詩人否？ 秋芙每謂余雲： “人生百年，夢寐居半，愁病居半，繈褓垂老之日又居半，所僅存者，十之壹二耳，況我輩蒲柳之質，猶未必百年者乎！庾蘭成雲：壹月歡娛，得四五六日。想亦自解語耳。”
斯言信然。 平生未作百裏遊。
甲辰娥江之役，秋芙方病寒疾，欲更行期。而行裝既發，黃頭促我矣。
晚渡錢江，颶風大作，隔岸越山，皆低鬟斂眉，郁郁作相對狀，因憶子安《滕王閣序》雲：“天高地迥，覺宇宙之無窮，興盡悲來，識盈虛之有數。”殊覺此身茫茫，不知當置何所。
明河在天，殘燈熒熒，酒醒已五更時矣。欲呼添衣，而羅帳垂垂，四無人應，開眼視之，始知此身猶臥舟中也。
秋月正佳，秋芙命雛鬟負琴，放舟兩湖荷芰之間。時余自西溪歸，及門，秋芙先出，因買瓜皮跡之，相遇於蘇堤第二橋下。
秋芙方鼓琴作《漢宮秋怨》曲，余為披襟而聽。斯時四山沈煙，星月在水，琤瑽雜鳴，不知天風聲環佩聲也。
琴聲末終，船唇已移近漪園甫岸矣。固叩白雲庵門。
庵尼故相識也，坐次，采池中新蓮，制羹以進。香色清冽，足沁腸睹，其視世味腥膻，何止薰蕕之別。
回船至段家橋登岸，施竹簟於地，坐話良久。聞城中塵囂聲，如蠅營營，殊聒人耳。
橋上石柱，為去年題詩處，近為嬪衣剝蝕，無復字跡。欲重書之，苦無中書。
其時星鬥漸稀，湖氣橫白，聽城頭更鼓，已沈沈第四通矣，遂攜琴刺船而去。 余蓮村來遊武林，以惠山。
2. 秋燈瑣憶的白話譯文翻譯：林語堂（壹）道光癸卯年的秋天，秋芙嫁到我家來。
夜漏過了三更，奴婢們都睡了，秋芙頭上挽了壹個偏垂在壹邊的發髻，身著壹件紅色薄紗的衣裳，在花燭的燈影下，和我壹起歡暢地談笑，壹壹數說著我們童年***同嬉戲的事情。漸漸談到詩詞，我的舌頭好像僵直了壹樣說不出什麽，於是我回憶起過去曾聽秋芙做過《初冬詩》，有“雪壓層檐重，風欺半臂單”的句子，我原來懷疑是她假托的，到現在才相信是秋芙所作。
這時閨房裏帳中飛蚊，我們困倦了也不想去睡，盆中的素馨花香氣彌漫，連枕席之間都能聞得見。秋芙要我和她聯句，來考察我的才華，我也想試試秋芙的詩才，於是欣然應允。
我先出首句：“翠被鴛鴦夜”，秋芙續道：“紅雲織蟔樓。花迎紗幔月”，我又續道：“人覺枕函秋。
還想再續，但見窗外檐上的月亮已昏暗西斜，鄰家的鐘聲緩緩敲響。門外的小丫鬟已經像小鳥壹樣嘰嘰喳喳地催促秋芙起來梳妝了。
我於是擱筆起床。幾天沒有到巢園去，在背陰的廊階之間，已經漸漸長出了青苔，我因此生出感嘆，作了兩首絕句：“壹覺紅蕤夢，朝來記不真。
昨宵風露重，憶否忍寒人？”“鏡檻無人指拂，房櫳久不開。欲言相憶處，戶下有青苔。”
這時秋芙回娘家去已有三十五天了。她眾多的弟弟妹妹壹起辯論談笑，興致壹定很高吧？會記得夜深時有人還徘徊在風露之下思念著她嗎？秋芙的琴技，大半是我教授的。
入秋以來，她因病中斷了學琴，病愈後，指法已有些生疏，我勉勵她復習，和她壹起在“夕陽紅半樓”上練琴。弦調了很久，高得不能成聲，再調不料琴弦在系弦的地方斷了。
秋芙換上新弦，突然四周煙霧彌漫，窗紙仿佛都要被烤焦，下樓壹看，原來是小丫鬟不小心，讓火燒著了帷幔，童仆趕來救火，才把火撲滅了。這才知道突然斷了的琴弦，是壹種很切近的預兆。
況且五是主火的數字，應在琴弦的中斷上，難道是琴在向我預告嗎？秋芙在金屬盆器裏把戎葵葉搗成汁，再摻雜壹些雲母粉，用來拖染詩箋，把詩箋染成銀光閃閃的蔚綠色。外人就是精心制作，也沒有能比得上她的。
她曾為我抄錄《西湖百詠》，可惜被郭委虎拿走了，郭委虎為我題《秋林著書圖》道：“詩成不用苔箋寫，笑索蘭閨手細抄。”就是指的這件事。
秋芙壹向不工於書法，自從與魏滋伯、吳黟山兩位老先生結識之後，才開始學習晉唐風格的書法，只可惜病後眼力較差，不能經常練習，但偶爾寫幾個字，還是十分秀媚可愛的。苦於夏夜的炎熱，秋芙約我到理安寺去遊玩。
剛出門，雷聲隆隆，狂風大作，仆人請求駕車轉回，我因為遊興正濃，硬要他驅車前行。還沒到南屏山，天空烏雲密布，山川昏暗壹片，不壹會兒，只見閃電像白絹壹樣從獨秀峰頂閃過，仿佛離天只有壹丈多高，大雨傾盆而下。
於是我們在大松樹下停車避雨。雨停之後又往前行，只覺得竹林中清風颯颯，山上翠 *** 滴，兩座山峰就像殘妝美人壹樣，皺著眉頭，秀色宜人。
我和秋芙邊欣賞邊趕路，不知不覺衣袖已經濕透了。那個月正是姓查的僧人在理安寺主講經文，他留我們在他的草庵裏吃飯，並把他所畫的白蓮圖送給我們。
秋芙在上面題詩，有“空到色香何有相，若離文字豈能禪。”之句，喝茶聊天，我們和他談得十分投機。
之後，我們又由楊梅塢來到石屋洞，洞中的亂石堆砌成拱形，宛若幾案壹般，秋芙把琴安放在石幾上，彈起《平沙落雁》的琴曲，洞外暮雲四起，澗水鳴唱著仿佛在回應琴聲，此時我倆相對，幾乎忘卻還生活在塵世間了。壹會兒，殘余的暑熱消散了，昏暗的夜幕從四面八方籠罩過來，我們回車走了壹裏多路，月亮已經掛上了蘇堤的楊柳枝頭。
這壹天，屋裏漏雨壹直漏到床前，窗戶也打濕了，童仆們因為幾層門都上了鎖，未能進去察看，等到我們回來，已是滿屋滿櫃的水跡，屋裏差不多成水鄉了。叫小丫頭用烘籠烘幹，我們五更才睡下。
秋芙喜歡畫牡丹，但下筆拘謹、慎重了壹些，後來跟著我的老友楊渚白學，活鮮鮮的牡丹花，便帶著香氣進入了我的書房。當時同人中住在我的草堂中以及和我們經常來往的，有錢文濤、費子苕、嚴文樵、焦仲梅等人，他們在壹起品葉評花，整日不倦。
到後來錢文濤走了，楊渚白死了，焦仲梅、嚴文樵等人又各自回故鄉去了，秋芙也因家務瑣事所煩擾，棄置了繪畫。只有我這裏存著的壹把執扇，是諸位畫友合畫的筆墨，畫中還保留著當年的精神意態，我空暇時間取出觀看，對賓朋的零落有著無盡的感慨。
桃花被風雨所摧，花瓣飄落在池塘中，秋芙拾起花瓣擺成字，作成《謁金門》壹首：“春過半，花合也如春短。壹夜落紅吹漸滿，風狂春不管。”
“春”字還沒擺好，壹陣東風喬來，把花瓣吹亂，飄散滿地，秋芙十分悵然。我說：“這真是個‘風狂春不管’了。”
兩人相視壹笑作罷。我過去養了壹只綠鸚鵡，名叫“翠娘”，喊它它就答應。
它所背誦的詩句，壹賂都是侍女秀絹所教。秀娟出了嫁，“翠娘”的飲食喝水經常不能按時，漸漸憔悴了。
有壹天，我起床正在漱洗，忽然聽到簾外有人細語，聲音頗像是秀娟，我吃驚地出去壹看，原來是“翠娘”。秀娟已經走了幾個月了，“翠娘”如果有知，也會懷念教它誦詩的人吧？秋芙經常對我說：“人生百年。
3. 急道光癸卯年的秋天，秋芙嫁到我家來。夜漏過了三更，奴婢們都睡了，秋芙頭上挽了壹個偏垂在壹邊的發髻，身著壹件紅色薄紗的衣裳，在花燭的燈影下，和我壹起歡暢地談笑，壹壹數說著我們童年***同嬉戲的事情。漸漸談到詩詞，我的舌頭好像僵直了壹樣說不出什麽，於是我回憶起過去曾聽秋芙做過《初冬詩》，有“雪壓層檐重，風欺半臂單”的句子，我原來懷疑是她假托的，到現在才相信是秋芙所作。這時閨房裏帳中飛蚊，我們困倦了也不想去睡，盆中的素馨花香氣彌漫，連枕席之間都能聞得見。秋芙要我和她聯句，來考察我的才華，我也想試試秋芙的詩才，於是欣然應允。我先出首句：“翠被鴛鴦夜”，秋芙續道：“紅雲織蟲黑樓。花迎紗幔月”，我又續道：“人覺枕函秋。還想再續，但見窗外檐上的月亮已昏暗西斜，鄰家的鐘聲緩緩敲響。門外的小丫鬟詛已經悄聲低語地催促秋芙起來梳妝了。我於是擱筆起床。
幾天沒有到巢園去，在背陰的廊階之間，已經漸漸長出了青苔，我因此生出感嘆，作了兩首絕句：“壹覺紅蕤夢，朝來記不真。昨宵風露重，憶否忍寒人？”“鏡檻無人指拂，房櫳久不開。欲言相憶處，戶下有青苔。”這時秋芙回娘家去已有三十五天了。她眾多的弟弟妹妹壹起辯論談笑，興致壹定很高吧？會記得夜深時有人還徘徊在風露之下思念著她嗎？
秋芙的琴技，大半是我教授的。入秋以來，她因病中斷了學琴，病愈後，指法已有些生疏，我勉力為她復習，和她壹起在“夕陽紅半樓”上練琴。弦調了很久，高得不能成聲，再調不料琴弦在系弦的地方斷了。秋芙換上新弦，突然四周煙霧彌漫，窗紙仿佛都要被烤焦，下樓壹看，原來是小丫鬟不小心，讓火燒著了帷幔，童仆趕來救火，才把火撲滅了。這才知道突然斷了的琴弦，是壹種很切近的預兆。況且五是主火的數字，應在琴弦的中斷上，難道是琴在向我預告嗎？
秋芙在金屬盆器裏把戎葵葉搗成汁，再摻雜壹些雲母粉，用來拖染詩箋，把詩箋染成銀光閃閃的蔚綠色。外人就是精心制作，也沒有能比得上她的。她曾為我抄錄《西湖百詠》，可惜被郭委虎拿走了，郭委虎為我題《秋林著書圖》道：“詩成不用苔箋寫，笑索蘭閨手細抄。”就是指的這件事。秋芙壹向不工於書法，自從與魏滋伯、吳黟山兩位老先生結識之後，才開始學習晉唐風格的書法，只可惜病後眼力較差，不能經常練習，但偶爾寫幾個字，還是十分秀媚可愛的。
苦於夏夜的炎熱，秋芙約我到理安寺去遊玩。剛出門，雷聲隆隆，狂風大作，仆人請求駕車轉回，我因為遊興正濃，硬要他驅車前行。還沒到南屏山，天空烏雲密布，山川昏暗壹片，不壹會兒，只見閃電像白練壹樣從獨秀峰頂閃過，仿佛離天只有壹丈多高，大雨傾盆而下。於是我們在大松樹下停車避雨。雨停之後又往前行，只覺得竹林中清風颯颯，山上翠 *** 滴，兩座山峰就像殘妝美人壹樣，皺著眉頭，秀色宜人。我和秋芙邊欣賞邊趕路，不知不覺衣袖已經濕透了。那個月正是姓查的僧人在理安寺主講經文，他留我們在他的草庵裏吃飯，並把他所畫的白蓮圖送給我們。秋芙在上面題詩，有“空到色香何有相，若離文字豈能禪。”之句，喝茶聊天，我們和他談得十分投機。之後，我們又由楊梅塢來到石屋洞，洞中的亂石堆砌成拱形，宛若幾案壹般，秋芙把琴安放在石幾上，彈起《平沙落雁》的琴曲，洞外暮雲四起，澗水鳴唱著仿佛在回應琴聲，此時我倆相對，幾乎忘卻還生活在塵世間了。壹會兒，殘余的暑熱消散了，昏暗的夜幕從四面八方籠罩過來，我們回車走了壹裏多路，月亮已經掛上了蘇堤的楊柳枝頭。這壹天，屋裏漏雨壹直漏到床前，窗戶也打濕了，童仆們因為幾層門都上了鎖，未能進去察看，等到我們回來，已是滿屋滿櫃的水跡，屋裏差不多成水鄉了。叫小丫頭用烘籠烘幹，我們五更才睡下。
4. 秋燈瑣憶的內容簡介《秋燈瑣憶》是清代文人蔣坦所作散文集，內容記述了他與愛妻秋芙的日常生活瑣事。這是壹對情深意篤、才情清絕、心性淡遠的夫妻，他們意趣高雅，性情相契，盡管生活貧寒，卻整日涵泳於琴棋書畫中，陶然忘憂。他們既是壹對夫妻，又是兩個韻友。
《秋燈瑣憶》是壹種“憶語體”，也就是回憶錄的意思。文辭極美，敘事傳情栩然哀切，輒催人淚下。
據說秋芙天生體弱，卻生具慧根，悟性奇高。凡古琴、繪畫、詩詞、書法等雅業，觸手便通，讓人訝異難解。有道家的高人說她是曇陽轉世，蔣坦認為是真的。秋芙曾寫過這樣兩句詩“空到色香何有相，若離文字豈能禪。”其境界之高，似非凡人氣象。秋芙從小篤信佛法，誦經禮佛二十年，三十多歲的時候，終於西去了，真正是“人間不許見白頭”。
秋芙死後，蔣坦也全心禮佛，夕梵晨鐘，懺除慧業。蔣坦向佛陀許下這樣的心願：如果自己能夠往生西方，願意和秋芙並肩而坐，聽彌陀說法。如果還要墮入娑婆人間，則願意和秋芙世世永為夫婦。四十二歲左右，蔣坦也死了。他是因為兵亂餓死的。
5. 高中讀過壹篇文言文,描述作者與年輕妻子的日常生活,大概說過他題目是《秋燈瑣憶》，作者是蔣坦。
《秋燈瑣憶》是清道光年間浙江錢塘秀才蔣坦的夫妻情感雜記，清新哀惋。適合在壹個細雨霏霏的午後，靜坐閑讀。這種真摯的夫妻情感，誌趣與理想的統壹，會讓很多人感動。文章簡單易讀，卻在平淡的筆觸裏見真情與文字功力。
《秋燈瑣憶》記敘了蔣坦與妻子秋芙的日常生活，用看似輕描淡寫的文字道出壹對夫妻的淡遠情長：秋芙喜歡下棋，雖然棋藝不精，但還是每晚拉著蔣坦壹起下棋，有時下到天亮。有壹次，秋芙拿自己的玉佩作賭註，眼看要輸了，就像孩子壹樣放膝頭的小狗搗亂棋盤。蔣坦笑她是在學楊貴妃（有壹次唐明皇與人下棋，楊貴妃在旁觀看，眼見皇帝輸了幾子，就把懷中的小狗放到棋盤上撥亂棋子耍賴），誰料自尊的秋芙竟因此羞紅了臉，從此再也不下棋了。（秋芙好棋，而不甚精，每夕必強余手談，或至達旦。余戲舉竹坨同雲：“簸錢鬥草已都輸，問持底今宵償我？”秋芙故飾詞雲：“君以我不能勝耶？請以所佩玉虎為賭。”下數十子，棋局慚輸，秋芙縱膝上口兒攪亂棋勢。余笑雲：“子以玉奴自況歟？”秋芙嘿然。而銀燭熒熒，已照見 桃花上頰矣。自此更不復棋。）
感謝您對派派小說論壇的支持，滿意請采納為最佳答案。
6. 何故怨芭蕉閱讀答案《何故怨芭蕉》的閱讀答案：
有兩個典故清代蔣坦《秋燈瑣憶》節選：秋芙所種芭蕉，已葉大成陰，蔭蔽簾□.秋來雨風滴瀝，枕上聞之，心與俱碎.壹日，余戲題斷句葉上雲：“是誰多事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟.”明日見葉上續書數行雲：“是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉.”字畫柔媚，此秋芙戲筆也，然余於此，悟入正復不淺. 相傳為宋朝蔣捷夫人所寫.蔣捷寫了《壹剪梅 舟過吳江 》“壹片春愁待酒澆.江上舟搖，樓上簾招.秋娘度與泰娘嬌.風又飄飄，雨又蕭蕭.何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒.流光容易把人拋.紅了櫻桃，綠了芭蕉.”蔣夫人就在後面寫了個《壹剪梅.芭蕉》 “何故閑來種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟.是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉.竟悔當初未種桃，葉也青蔥，花也妖嬈.如今對鏡理雲髫，訴也無言，看也心焦.” 應該是壹句勸人不要為往事消沈停滯不前，而要積極面對未來的意思。
壹芭蕉在詩詞中的寓意：詩詞中，芭蕉葉的意象常與憂愁、淒苦的心境相連。芭蕉葉經常被用以喻指自己的愁思。在中國畫中，許多畫家都喜歡畫芭蕉葉，這不單單是因為成片的芭蕉葉給人以“綠天如幕”的感覺，同時，芭蕉葉的寓意也是極為深刻的。
二：芭蕉介紹： 芭蕉是多年生草本植物，具匍匐莖。假莖綠或黃綠，略被白粉。植株高2.5—4米。葉片長圓形，不對稱，長2—3 米，寬25—30厘米，先端鈍，基部圓形或不對稱，葉面鮮綠色，有光澤；葉柄粗壯，長達30 厘米。花序頂生， 下垂；苞片紅褐色或紫色；雄花生於花序上部，雌花生於花序下部；雌花在每苞片內約10—16 朵，排成2 列；合生花被片長4—4.5 厘米，具5 (3+2) 齒裂，離生花被片幾與合生花被片等長，頂端具小尖頭。漿果三棱狀，長圓形，長5—7 厘米，具3—5 棱，近無柄，黃色肉質果實，內具多數種子。種子黑色，具疣突及不規則棱角，寬6—8 毫米。
7. 秋日的燈盞閱讀答案1.作者為什麽說“農夫指縫裏漏下的壹枝金黃”“此時的美超過壹切”？
2.文中第3段有哪些表達特色？有什麽表達效果？
3.“秋日的燈盞”在文中指什麽？為何稱之為“燈盞”？
4.本文隱含作者對生命追求過程的思考，結合全文，根據自己的理解分條加以概述。
1.壹枝金黃即壹枝稻穗。因為它的獨立存在體現了山村的岑寂，揭示了到了秋日壹切美艷都歸於素潔，歸於自然的道理。
2.運用比喻、對比（虛實結合）等表達技巧。將谷倉比喻為燈盞，突出了谷倉對人們的重要作用——給人們帶來美好心情，使人們內心踏實。將歉收的人家和豐稔的人家進行對比，揭示出希望不落空才會快樂的道理。
3.秋天的果實或勞動的結晶。這裏用了比喻的修辭手法，因為燈盞發出光和熱，給人溫暖，讓人心裏踏實，使人充滿喜悅、看到希望，這些與秋天的果實、勞動的結晶給人們的感受相同，二者有相似點。
4.①生命的追求過程是壹個由繁華、虛浮而歸於本真的過程。
②生命的追求過程是壹個漫長而又充滿艱辛的過程。
③生命在追求過程中，達成了自己的目標，固然令人欣喜；即使達不成目標，只要經歷過，奮鬥過，也可以無愧無悔。
其他答案： 1.素潔、岑寂、冷峻、蕭疏、枯黃、實在
2.內容上，它敘說了壹個文人創作壹本書的過程，是前三段內容的延伸和深化。結構上，有承上啟下的作用。本段中的燈火與上文中的燈盞相呼應，又引出下文中文人對鄉村秋日生活的熱愛與留戀。