如詠鶴：“低頭但恐丹砂落，斂翅常疑白雪銷”（白樂天），“丹頂西施頰，霜毛四皓須”（杜牧），詠鴛：“拂日疑星落，淩風訝雪飛”（李文饒），“立當青草人先見，行近白蓮魚未知”（雍陶），皆被認為格卑而無遠韻。由此再上壹層臺階，便是“以形寫神”，目的在於借形以傳其神彩，品其韻味。這無論在繪畫和詩歌都如此。又比如同是詠鶴：“鍾浮曠之藻思，抱清迥之明心”（鮑照），“老鶴萬裏心”（杜甫），“長唳風宵，寂立霜曉”（李白），“徐引竹間步，遠含雲外情”（劉禹錫），皆有不俗之韻。
如杜甫《孤雁》：“孤雁不飲啄，飛鳴猶念群。誰憐壹片影，相失萬重雲”
詩中鳥
1.月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》)
2.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元《江雪》)
3.感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)
4.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。(孟浩然《春曉》)
5.蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。(杜甫《望嶽》)
6.山氣日夕佳，飛鳥相與還。(陶淵明《飲酒》)
7.山光悅鳥性，潭影空人心。(常建《題破山寺後禪院》)
8.眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。(李白《獨坐敬亭山》)
9.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島《題李凝幽居》)
10．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。(王籍《人若耶溪》)