很明顯，這裏用的是直譯和對譯。從字面上看，似乎沒什麽問題。
但稍加推敲，就會發現問題所在:根據這種翻譯，很容易認為“雪白的急流”和“碧綠的潭水”是“婆娑的清波，映出各種景物的影子”，其實“雪白的激流”是洶湧澎湃的，它能“旋動清波”，卻很難“映出各種景物的影子”
只有池水平靜了，才能顯出它的“綠”，才能在岸上“映出各種景物的影子”。所以，這個解釋似乎不太合適。
原句使用了文言文中“並提”(也叫“並述”)的修辭手法，即古人為了使句子緊湊簡潔，在壹句話中並排表達兩個相關的事物。翻譯不能壹個壹個進行，要從文意的角度找出詞或短語之間的搭配關系，並據此調整翻譯順序和組合關系。
比如“耳目靈動”(《後漢書·華佗傳》)應該是指“聽得見”。基於以上分析，不難看出，“素湍時青池倒影清”應理解為“素湍時青池倒影”，即翻譯應改為:雪白的激流，回旋著清波；綠色的水池倒映著各種景物的影子。
2.《三峽酈道元》裏的前輩們說過:山川之美，自古有之。本文節選可以反映山1。河的兩岸有山相連，沒有落差。巨石重重疊疊，遮天蔽日，夜半不見月。2.綠池波濤洶湧，倒影清晰，奇柏眾多。故漁翁唱道:“巴東三峽巫峽長，猿啼三聲，觸裳。”學生們高呼風景的美麗。只要學生能說出來的東西，老師就要表揚。清除:1。山“連”的特征寫在正面，用粗筆勾勒，輪廓清晰。"這座山隱藏在天空中，擋住了太陽."還有壹個遠景。俯視江面見“碧池，倒影清”，動靜混雜，色彩各異，相映成趣。“奇柏多，懸泉飛瀑，飛臨其間”是遠景，山“絕”，奇柏，形神兼備。“奇柏”
3.三峽賞析李道元《三峽》節選自《水經註》、《水經註》卷三十四。這是壹幅著名的風景畫。作者用不到200字的篇幅描述了三峽的自然風貌。作者從《來自三峽》入手，既說明了描寫對象，又介紹了其整體長度。然後，作者先寫山，用的是“來自三峽”。“遮天蔽日”形容的是山的“高”，在“子夜無日出”的側面襯托下，更讓人感受到三峽的狹小。寥寥幾筆生動地勾勒出三峽的整體風貌，使讀者迅速被三峽的雄偉氣勢所吸引。水是山的眼睛。作者按自然季節寫水，先寫水勢。正面寫著水勢險惡，水位高，水流急。”在江陵從早到晚是1200裏的路程。雖然我逆風騎行，但我不想生病。“通過對比和誇張，突出了夏季河水暴漲後的現癥。然後寫到春夏兩季水勢降低，此時的三峽可以用‘秀’字概括。”奇柏”、“懸泉”、“瀑布”亦靜亦動，五彩繽紛，山水與樹木在其中交匯，蔚為奇觀。《君茂》壹詞，寫的是三個字:“清”寫的是水，“君”寫的是山，“榮”寫的是柏樹，“多趣”夾雜著作者。作為對山水的描寫，本文不是單純地描寫風景，而是帶著感情描寫風景(如《壹大樂趣》表現春夏景色之美，《猿嚎》、《悲》表現秋景之涼)，是感情進入風景(如前幾句反映第壹次欣賞三峽的整體感受，使人感到雄偉和冒險，後面的部分分為兩部分:有時恐懼，有時歡樂，有時歡樂)。作者按照情感而不是季節的順序來安排他的文章。所有的風景詞都是情感詞。初學者要寫出自己的特色，與自己的思想感情相壹致。李道元(南北朝北魏人)雖然是壹部地理作品，但因為描寫了四川風光、神話傳說、風土人情，所以非常優美、精煉、生動。因此，水鏡註釋不僅具有重要的科學價值，而且具有很高的文學價值。《水鏡註解》中的許多片段作為語言文學作品，被選入大學、中學的語文課本，《三峽》就是其中之壹。《三峽》選自《河上水鏡註解》，全文只有155個字，卻已經拍下了三峽的情況和壹年四季的景色。表現得淋漓盡致。其中寫道:湍急的激流、逆風的飛舟、碧池白浪、瀑布懸泉、深谷、崖上奇柏、碧水陡山、草木蔥蘢、猿嘯寒林、回蕩空谷、巴蜀漁歌、哀怨歌謠、諺語...三峽七百裏山川，萬千氣象，春夏秋冬，百變風光，都壹壹呈現。但內涵極其豐富充實。酈道元被譽為中國古代旅遊文學的奠基人。他的《水經註》中的景物書寫以嚴謹著稱，所謂“壹言以蔽之，古今皆妙”，這壹點在三峽也十分突出。文章開篇就概括了三峽的情況:“由於三峽長七百裏，三峽兩岸連山，無隙；700裏長的三峽兩岸群山相連，沒有間斷。山勢沈重，險峻障礙物堆積，遮天蔽日。除了中午和午夜，看不到太陽和月亮。通過這些生動具體的描寫，三峽山的狹窄情況就像身臨其境壹樣。後面被擋住了。或者國王下令發布緊急公告。有時他給白蒂送個信，黃昏時去江陵，這期間他工作了200英裏。他雖乘風而行，卻不帶病。“夏天河水暴漲，水漫山遍野，河上來往的船只都被堵住了。有時，法院有緊急公告需要傳達。信使早上從白蒂乘船出發，晚上到達江陵。即使騎著快馬，這段路程也有200英裏。只用了“夏水湘陵，沿背阻之”四個字，為了說明水流湍急的實際情況，用下面的例子來具體、生動、有力地說明。其中“晨去白帝城，暮去江陵”是記敘文，“逆風而行，不疾不徐”是作者的對比法。但文章只寫了夏天，因為三峽山高而窄，夏天峽內水流湍急，峽內河水最有氣勢，最有特色。寫夏天的同時，應該接著寫秋冬，但第二段後來先寫了春夏:“春夏之交，青池洶湧，倒影清晰。絕對是獻給眾多奇柏、懸泉、飛瀑，飛騰其間，收拾收拾。“瀑布泉，從天而降，珠珠銀柱，濺灑山間；清澈的水，茂盛的樹，陡峭的山，茂密的茅草，真的給人無限的愉悅。先寫夏天，重點寫夏天水的湧動。此時三峽最大的特點就是水流湍急，我無暇顧及其他。與夏季水的湧動相比，春季和冬季的水勢最穩定，反差最大。這兩個季節寫寫三峽，有時間欣賞壹下峽中的倩影。此時寫到三峽之美，不禁贊嘆其“多趣”。文章最後寫到了三峽的秋景:“每逢晴天初霜，常有高猿嘯，引悲啼，空谷回響，悲轉悠悠。所以漁夫唱道:“巴。
4.劉大姐的《巴東三峽》是遊記中的傑作。作者用平實的語言，描繪了他穿越長江三峽沿途所見的壯美景色，展開了壹幅濃縮了中國千年文化的三峽山水長軸畫，讓我們領略三峽的壯美，感受它的壯美、險美、奇美、幽美。作者1。“那些劍砍在普通的懸崖和咆哮的河流上”。山勢險峻，滾滾江水湧入峽谷，海浪翻滾咆哮。壹種磅礴的氣勢和壹種壯麗的美向我們撲面而來。然後，作者依次介紹了西陵峽、巫峽、瞿塘峽。從西陵峽的險、巫峽的美、瞿塘峽的雄，形成壹個“三峽景觀”。水的力度大，氣勢強，又不失河水的快速性，倒影清晰。在介紹米倉峽時，作者引用了杜工部的詩句“萬重嶺谷近荊門，光夫人生於斯長於斯的村莊”，把群山如萬馬奔騰般地擺在紙上。“去”這個詞真的給那裏的山帶來了生命。那裏的山峰有高有高，有矮有矮，層層疊疊。眼前的喧囂給了我們強烈的* * *，讓我們深深地領略了三峽的壯美。險——作者在介紹武俠時，說它是“最奇特、最美麗的景觀”，並用排比、擬人化的手法描述為“江之險狹、急、曲折、多灘、山之美”，以及“背後無數排，層層疊疊，妳圍著我，我圍著妳，妳咬我，我咬妳。”隨著作者的筆峰，我們仿佛置身於懸崖峭壁、水流湍急的境地，走上了壹條曲折險阻的道路。壹時“疑無路”，忽峰轉水同。進入孔令峽，“浪濤滾滾，水聲隆隆，船夫的民間諺語在我耳邊回響:“青灘葉不是灘，孔令是鬼門關”，充分顯示了巴東三峽波濤洶湧的咆哮和險礁險渦的危險。三峽之奇，表現在山中:“兩岸山削如劍，隔江而立”和“江北彼岸，作門而立”三峽之奇，也體現在雲上:“有的如牛馬，有的如虎豹，壹切奇形怪狀，比廬山還要奇趣。“的確，巫峽的美全在山青雲綠，再加上”懸崖上倒掛著幾朵小小的紅花。“作者筆下的三峽奇幻，讓我們仿佛走向了西王母的瑤池。在黃陵寺中有示:“江前有枕，三面有百株濃綠之樹。最難得的是三峽裏幾十棵從來不容易見到的瀟灑竹子，懸崖上倒掛著許多紅紫色的花朵。“‘滾滾煙長鳴’，幽深的景色讓作者詩情畫意，情不自禁地唱出‘黃陵寺下有江南風味，垂柳繁花’。“三峽的隱逸還表現在豐富的人文景觀上:王昭君化妝的湘西，白帝城《劉備孤兒》的故事，《巫山神女》和八陣腳遺址，都給我們以厚重的歷史感。正是因為三峽深厚的歷史文化底蘊，才成為歷代文人墨客喜歡遊歷的地方，李白在此鬥酒，杜甫在此以詩為友，讓世人活在苦難之中...