關於對比的詩1。關於對比的詩歌
壹、冷暖相襯
熊，龍，山川上的風暴，驚擾了森林，使高地顫抖，雲被雨的黑暗變暗，溪流被霧的蒼白變得蒼白，雷電之神，山崗崩塌，洞穴的石頭，在天堂的深坑中發泄，壹個不可穿透的陰影，但現在太陽和月亮照亮了壹個金色和銀色的平臺。(李白《天目夢遊》和《送別》
熊在咆哮，龍在呼嘯，巖石在晃動，清泉在叮叮當當，深林在顫抖，群山在顫抖。烏雲滾滾，雨點將落。水面霧蒙蒙，煙霧繚繞。電閃雷鳴，峰裂地動。作者竭力傳播著朦朧恍惚的色彩和驚天動地的聲音，從視覺和聽覺兩個方面描繪了天門開啟前的壹幅冷暗色調的畫面。但壹開天門，景色壹變，天空湛藍透明，日月同輝，金塔銀臺懸空，真是輝煌耀眼。溫暖明亮的色調。以天門開為界，前面越冷越暗，後面越暖越亮，冷暗與暖明相映。在色調的對比中，詩在氣勢上形成了壹個由低到高的波浪，為後面仙女的出現渲染了壹個神奇的背景。
第二，動態和靜態相襯
松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石，竹林裏的低語，洗衣女工回家了，荷葉在漁舟前屈服了。(王維《深山秋夜》)
“趙”、“劉”、“鬧”、“動”四個動詞，描繪的是清新自然、明麗如畫的動態山景:山上的松林壹塵不染，皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林中留下斑駁的影子，白色的泉水從石中緩緩流出，像壹首優美的奏鳴曲在四周響起。竹林裏歡聲笑語。當荷葉在水面上晃動時，漁船順流而下。但這種動態的景象，給人的感覺卻是清幽寧靜，超凡脫俗。對景物的動態描寫，使靜態的景物有了參照物，變得更安靜，也就是所謂的“動中之靜”，與“蟬林更靜，Tonamiyama更靜”有異曲同工之妙，這都要靠陪襯的作用。
第三，音樂和悲傷形成對比。
越王勾踐，破吳歸，兵士盡服歸。宮女們就像花壹樣的滿春大廳，但今天只有鷓鴣在飛。(李白《嶽重訪古》)
在前三句中，詩人向我們展示了兩幅畫面:壹幅是士兵凱旋，穿上金色的衣服，向中國人民炫耀自己的戰功；另壹個是如花似玉的宮女，在宮中自得其樂。詩人試圖用濃墨渲染越軍的勝利姿態和皇宮的繁華歡樂。最後壹句伴隨著壹筆，介紹了眼前的荒涼景象。前三句在最後壹句中充斥著悲涼的場面，對比強烈，反差巨大，蘊含著詩人深沈的歷史思考，讓人感受到人事的驟變和古今的沈浮。這正是阿清王夫之所說的。
第四，大小對比
微風在草岸蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止不動的高桅，星星從空曠的地方傾斜下來，月亮從河的上遊過來。(杜甫《愛夜》)
遠處星空低，袁野茫茫。不遠處，皎潔的月光下，河水洶湧澎湃，奔流不息。遠處，近處，天上地下，空間無限擴展。在這樣的環境裏，壹只小船是多麽的渺小，壹個詩人在裏面是多麽的孤獨！以浩瀚的環境為背景，卑微的人物只是滄海壹粟，給人強烈的視覺沖擊和無限的感慨與惆悵。
五、聲音與寂靜的對比
夕陽古道無字，秋風聽馬嘶。(王實甫《再會亭》)
深秋，黃昏，青山疏林，輕煙微明，擋住了盈盈的視線。盈盈告別了已經離開的張生。夕陽古道上原本的竊竊私語，呢喃話語，如今已陷入沈寂，可偏偏這時傳來了馬的嘶鳴聲，打破了夕陽古道上的寂靜，撕裂了盈盈早已破碎的心。A?vagho?a是張生所在的地方，聽見A?vagho?a.的聲音聲音和寂靜相映，突出了環境的荒涼和鶯鶯的憂傷。
2.有陪襯的句子
夏天的午後，悶熱無比，走在擁擠的街道上，感覺整個城市好像都在燃燒。
2、
桂林的山真的很危險！好像壹不小心就會摔倒。
3、
桃花潭深千尺，不及王倫。
4、
蜀道之難，難於上青天！。
第壹句中使用的修辭手法被認為是誇張。我覺得不是誇張，而是壹種人走在夏日午後炎熱擁擠的大街上的感覺。
眾所周知，誇張就是故意誇大或縮小某些事物的形象、功能、程度和數量，即“誇大”如:
答:人倒黴，連喝壹口涼水都塞牙。
b:在巴掌大的山坡上能種多少糧食？
丙:方頓夫人，來，用壹桶眼淚為李家灑地板。
這些誇張句子的妙處在於“不真實，但比真實更好”。他們直接誇大或縮小所描述的事物，而不在句子中加入“好像”、“仿佛”、“好像”等引導詞。再比如誇張的成語:震耳欲聾，天翻地覆，摩肩接踵，大海撈針，海納百川，誌在必得，寸步難行...這些手法誇張的成語，也是直接誇大或縮小所描述的事物，不加“像”、“喜歡”等引導詞。這是為了讓誇張的句子給讀者壹種“不真實，但比真實更好”的感覺。所以第壹句話應該是人所處的壹種熱熱鬧鬧的感覺，而不是誇張。
第三句“桃花潭深過千尺，不如王倫送我情”，教工說這句話是比喻的修辭手法，我認為不妥。原因是這句話不符合比喻的句式。比喻是壹種類比，用壹個事物或場景與另壹個事物或壹種安靜的修辭方法進行比較。它的句型如下:
a像B，懸崖像怪物的頭；
a是B，人生是壹張空網，張開來捕捉我；
a和B，貧瘠的心只是被誤解的蔓草；
A-B，想想我個人的前途，也為我的朋友——書擔壹份心；
A B，山頂的星星是花瓣，雲彩和圍巾把妳裹得滿身都是。
我覺得“桃花潭深過千尺，不如王倫送我情”這句話的修辭手法應該是背景襯托的。原因是，襯托是壹種修辭手法，把兩個有聯系的事物(或意義)或同壹事物的兩個不同方面放在壹起，使之相互襯托、對比、互補。分為襯托和對比。襯托就是把兩個相關或相對的事物(或意義)放在壹起說清楚。
3.關於陪襯的詩是什麽？
壹、冷暖對比熊、龍、山河驚濤，驚林撼山。
雲因雨而變暗，溪流因霧而蒼白。雷電之神，群山搖搖欲墜。
洞石門，泄於天坑。壹個無法穿透的陰影，但現在太陽和月亮照亮了金銀露臺。
(李白《夢裏登天目山》)熊在咆哮，龍在呼嘯，巖石在震動，清泉在叮咚，深林在顫抖，群山在顫抖。烏雲滾滾，雨滴會落下；水面霧氣蒙蒙，煙霧彌漫。
電閃雷鳴，山崩地裂。作者極力鋪陳出朦朧恍惚般的色彩和驚天動地的聲響，從視覺和聽覺兩個方面勾勒出天門開啟前的冷暗色調。然而壹開天門，景象壹變，天空湛藍透明，日月同輝，金塔銀臺懸空。它真的很棒，耀眼，溫暖，明亮。
以天門為界，前面越冷越暗，後面越暖越亮，冷暗與暖明相互映襯。在色調的對比中，詩在氣勢上形成壹個由低到高的波浪，為後面神靈的出現渲染了壹個神奇的背景。第二，動靜對比月光在松樹林裏，石頭在小溪裏晶瑩剔透。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。(王維《深山秋夜》)四個動詞“趙”、“劉”、“鬧”、“動”描繪了深山的動態景色:山上的松林壹塵不染，皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林中留下斑駁的影子，白色的泉水從石縫中緩緩流出，發出壹聲聲如優美的奏鳴曲。
竹林裏的歡聲笑語，是姑娘洗衣的歸來；荷葉在水上搖，漁舟順流而下。然而這樣壹個動態的場景，給人的感覺卻是寧靜致遠，恍如隔世。
對景物的動態描寫，使靜止的景物有了參照物，變得更安靜，即所謂“動中之靜，尤其靜”，與“蟬林更靜，Tonamiyama更靜”有異曲同工之妙，這都取決於陪襯的作用。三、喜怒哀樂對比越王勾踐大敗吳貴，將士歸家盡。
宮女像滿春廳裏的壹朵花，但今天只有鷓鴣在飛。在前三句中，詩人向我們展示了兩幅畫面:壹幅是士兵凱旋，穿上金色的衣服，向中國人民炫耀自己的戰功；另壹個是如花似玉的宮女，在宮中自得其樂。
詩人用粗筆重墨渲染了越軍的勝利姿態和皇宮的繁華歡樂。對了，最後壹句介紹了眼前的淒涼景象。
前三句在最後壹句中充滿了歡樂的場面和悲傷的場面，對比強烈，反差巨大，蘊含著詩人深沈的歷史思考，讓人感受到人事的變遷和古今的沈浮。正如阿清朝人王夫之所言，“以喜景寫哀歌，以悲景悼念寫樂，其悲與喜會加倍。”
四，微風大小的漣漪在草岸，穿過夜晚，到我靜止的高桅。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。
遠處星空低，袁野茫茫。不遠處，皎潔的月光下，河水洶湧奔騰。
遠的，近的，天上地下，空間無限擴展。在這樣的環境裏，壹只小船是多麽的渺小，詩人在裏面是多麽的孤獨！以廣闊的環境為背景，卑微的人物只是滄海壹粟，兩者相映成趣，給人強烈的視覺沖擊，生出無限的感慨和惆悵。5.寂靜與古老的日落大道的寂靜形成對比，秋風傾聽馬嘶。
(王實甫《再會長亭》)深秋，黃昏，青山疏林，輕煙微明，擋住了盈盈的視線。盈盈向張生告別，她已經走了。夕陽古道上原本的竊竊私語，竊竊私語，如今已陷入沈寂，可就在這時，傳來了馬嘶聲，打破了夕陽古道上的寂靜，撕裂了瑩瑩早已破碎的心。
A?vagho?a是張生所在的地方。當我聽到A?vagho?a的聲音時，我沒有馬上看到任何人。盈盈感到多麽難過啊！“聲”與“寂”相映成趣，襯托出當時環境的蒼涼和瑩瑩的悲痛。六、收放對比，雖眼底千裏，且做壹杯死前酒。
不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。(王實甫《再會長亭》兒戲)前兩句說就算我們馬上就要千裏別了，還是再來壹杯歡聚歡送吧，是對上面極度悲傷的壹種無奈的解脫。王維《送元二世安Xi》中“勸君多做壹杯酒，西人無故”就是這個意思；最後三句說，妳想在哪裏喝送別酒？酒不喝，心早已癡情，淚隨血來，心卻白如灰燼。從前面的暫時緩解到悲痛的悲傷，可以看出前兩句是為後三句準備的，這是壹種先放的方式。妳關得越緊，打開的越多。這樣就把妳的感受表達的淋漓盡致，讓人有感覺。
七、正反對比高，如壹面高高的旗幟上，六條龍驅趕著太陽，而下面遠處的河流，鞭撻著它扭曲的河道。這樣的高度對於壹只黃鶴來說都是困難的，可憐的猴子吧，它們只有爪子可以用。
(李白《蜀道難》)詩人寫蜀道難行，從前面開始，上面突兀的山擋住了太陽神的運行；下面彎彎曲曲的河水，波光粼粼。然後畫了壹筆，把黃鶴和猿猴作了對比。千裏飛黃鶴不準飛，敏捷猿也愁爬。不言而喻，人更難走，正反合寫蜀道難。
但願我的藝術能給我帶來名聲，並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！。詩人說:我有點名氣。哪裏是因為我的文章好？這位軍官停下來，因為他又老又病。
真的是這樣嗎？仔細想想:這位詩人雖然名滿天下，但他壹生最大的遺憾是沒能實現他“君子以德，然後使俗為純”的宗旨。壹個否定句和壹個肯定句其實意思相反，就是“因文寫名，官不病。”
前壹句中的“名”只是作為陪襯，後壹句中的“官”才是應有之義:罷官的理由不是舊病，而是不被皇帝重視，被同僚排擠。胸前有腫塊，吐不快，吐直也不行，只好采用這種含蓄的表達方式。
八、明暗對比盡管我們喝了酒，但我們並不感到快樂，正在離別時，河面朝著滿月神秘地變寬了。我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。
(白居易《琵琶行》)主客忘歸，有何不可？——“忽聞琵琶聲。”蕭瑟的秋夜月夜。
4.誰有壹首運用對比手法的古詩？
1)在廣闊的天空尖銳的大風中，猿在嗚咽，鳥在清澈的湖和白色的沙灘上飛回家。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。(杜甫《登高》)第壹聯“天高風急，猿啼鳥啼，碧湖白沙歸”寫的是他爬山時的所見所聞。
天高氣爽，風在獵獵，猿在峽中哀號，河湖碧水環繞。在碧水白沙的背景下，鳥兒在風中飛翔，詩中通過六個特寫渲染了秋天的寒意和蒼涼不難看出，對強風、高天、嘯猿、清竹、白沙、飛鳥等景物的描寫，都是對蕭瑟秋天的正面描寫。
這樣的正面描述是渲染。(2)孫悟空壹見羅敷，就扛起了小胡子。
少年見羅敷，脫下帽子，垂下頭。耕者忘耕，鋤者忘鋤。
怨憤之余，卻坐看羅父。看到美麗的羅敷，行者“扛起了小胡子”，少年“摘下了帽子”，耕耘者停止了農活。可以想象羅敷的美。
這裏沒有直接描寫羅敷的美，但是羅敷的美已經通過步行者、少年、莊稼漢的反應強烈地表現出來了。對於羅敷之美，沃克這樣的人的反應顯然是側面描寫，也就是我們所說的陪襯。
(3)河鳥過白，山青白。今年春天又看了壹遍。什麽時候是回歸之年？(杜甫絕句的前兩句用“江碧”、“鳥白”、“山藍”、“花紅”來渲染宜人的景色，表達愉悅的心情。
在這裏，“江碧”、“鳥白”、“山藍”、“花紅”都是景色宜人的具體表現。雖然各自獨立，但都屬於“風景宜人”。由此可見，在渲染中，承托(描述對象)與主體(表達事物)的關系，其實是壹種從屬關系。支撐是主體的具體表現，主體是支撐的抽象概括。
杜甫絕句:“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船停門口。”
新發芽的柳枝、成對的黃鸝、自由的白鷺和壹片藍天清新明亮，構成了壹幅美麗的畫卷。對於賞心悅目的美，黃鸝、綠柳、白鷺、藍天都是正面描寫，表達方式明顯是渲染。
但是作者表現這種美景是為了什麽呢？原來，色彩渲染可以傳達快樂的情緒，也可以反映鄉愁和悲傷。對於情感來說，美麗的風景是壹種側面描寫，無疑是壹種陪襯。