(註:圖集來源)《婚禮》:竹笛嘹亮悠揚的聲音，展現了山清水秀的田園之美。接著，二胡以緩慢的速度演奏了由《宛西的美玲》發展而來的主題，委婉樸實，描繪了少女婚禮的喜悅與羞澀。在歡快的鼓樂之後，二胡以自由舒展的曲調、精巧多變的技法、胡大的二重奏和鋼琴的點綴，生動地展現了新婚之夜的場景。
這個運動可以分為三個層次。第壹個層次的內容可以用“遠嫁”或“閨閣思君”來概括。緩慢而平穩的節奏，婉轉抒情的語調。既表現了婚禮旅途的遙遠與艱辛，也表現了新娘即將嫁給心愛之人的那種爆棚的喜悅。將中國古代女性“欲說還休”的含蓄性格，以及對未來生活的美好憧憬和向往表現得淋漓盡致，細膩傳神。音樂的主題出現了三次。演奏時要特別註意琴弓的軟伸和琴弦的彈性放松，處理好強弱的波動和帶有停頓、延音、分號等樂句的節奏感。同時註意主題中的三種情感對比和變化，有序地表現出遼闊與遙遠、抒情與歡樂、沈思與向往的情感。
二樓的表演內容可以概括為“新娘轎子，喜宴”。歡快的節奏、輕快的音樂、清脆的鑼鼓聲，畫出了壹幅敲鑼打鼓、布置儀式、新人拜天地、賓客歡慶的婚禮場景。在這裏，二胡的主題被濃縮發展成變奏，顯得生動活潑。樂曲由G調變為C調，由羽調變為微調調，進壹步渲染了參加婚禮的人們的喜悅和熱鬧的慶祝場面。這裏要運用靈巧的小弓、輕快的重音、歡樂的顫音等技巧，生動地表現出熱鬧歡樂的迎賓場面。第二段(15-135段)可分為三部分。第壹小節“迎接婚禮”(15-39節)為三聲部變奏，第壹小節(15-22節)為主題音，二胡以中慢速演奏。第二段(23-35小節)是第壹段的擴展變體，屬於非整段。前四小節是主題第壹樂句的變奏和重復，後面的旋律是從句尾展開的。第三段(36-39小節)是主題的縮短變奏。重復第壹部分後，濃縮在句尾，落在e羽上。揚琴過渡在中間(40-49小節)。
第二部《小快板》(50-97小節)，從調性對比角度看是單三部有再現，從主題音角度看是三部體有反復變化。第壹段(50-57小節)是4+4結構，第二段(58-82小節)也是方段，是主題基調的收縮和變奏。不要彈得太快，因為婚禮隊伍是在顛簸的路上，所以音樂要歡快跳躍。每句話的語氣要有彈性，不能生硬，但要彈得有動感，轉調後也要壹樣。92、93小節要快，要輕，像洞房裏空氣中飄著的蠟燭和火苗，很溫暖。接下來的旋律就像是男女主角的對話，溫馨甜蜜。
第三部《新婚之夜》(第98-135節):安靜的柔板。我們應該拉出那種甜蜜的意境。第壹個長音符sol要由強到弱處理，弓的速度要逐漸減慢。接下來的六音要彈得流暢，長音要彈得晚壹些，讓感情的表達更加細膩。換弓的時候，應該是不留痕跡的。本段第二節第壹拍要用墊指彈奏，第三十二節第二指要輕松彈奏。註意音準，33段速度要略緊湊，35段la。這壹段多次用速度和力度的對比來表達新婚女性的情緒。對於演奏者來說，樂譜中的速度與音高、節奏等因素是不同的，因為演奏者無法準確地找到樂譜速度轉換成聲音時的壹壹對應關系，而聲音中賦予的力度的變化就像是給生命註入了血液，於是產生了音樂的靈性或生命力。雖然力度不是音樂的主要因素，但它對樂譜轉化為聲音起著很大的作用，甚至力度變化的張力也引起了音樂速度的微小變化。3在《新婚》的創作中，作曲家運用了力度符號，如P、mp、F、ff、fff、sf，漸強漸弱，無疑賦予了這首二胡曲無窮的魅力。在這壹時期及隨後的突變中，作曲家用速度和力度的標誌來表達作品的情感，所以在演奏時要仔細體會，努力理解作曲家的審美趣味。
《突變》(136-270段)是壹首展開的曲子，寫的是新婚之夜官兵來抓壯丁服兵役，連新婚之夜的新郎都在劫難逃。新婚女子為此與士兵鬥爭，最後以失敗告終。可以分為兩部分。第壹部(136-188)前三小節定音鼓的演奏給人壹種不祥的預兆。從140開始，就是突變。二胡用零散的哭腔來表現新婚女子的悲痛，樂隊用連續的十六分音符來烘托這種氣氛。第二部(189-270段)改為快板，利用主題音中的壹些素材結合主導音的調性和時值的延伸變奏來發展音調。二胡演奏出連續快速的十六分音符，增加了張力。從249段開始，它通過八個短音符的向上造型，將整首歌推向了高潮。257-260小節連續三連音反復彈奏後，在第252小節達到全曲最高音，在第267小節以重重落在鑼音上結束，269-270小節* * *諧音為後期變調做鋪墊。
這個演奏要註意弓的力度，每個音都要有頭，這要看手腕的爆發力。把音從fa改成sol就是fa，所以需要揉。下壹個樂句，sol升到la的音也要用滑擦，fa的音在這裏要用強壓擦。每個樂句之間不要斷，幾個屈折音會自然連起來，直到下壹個音。快板的前兩小節是強的，不要打成弱的。和下面的“快板”是壹樣的速度和力度。16到25和49到58的四分音符要用全身的力量，保持弓的持續時間和力度，瞬間爆發新娘心中的憤怒。從第90小節開始的第八個和第十六個音符交替出現在下面的三連音中，力度從P到ff。連續的三連音蘊含著無窮的反抗力量，將情緒推向高潮。最後壹個長音do應該演奏成強烈的音調來表達主人公的悲劇感情。《再會》(section 271-375)可以分為四個部分。第壹部(section 271-293)的素材取自主題，是壹種非循環的壹部曲式。前十六段是G羽調式，是兩個復音段，後七段轉為F商調式，屬於新材料的發展。第二部(294-293節)前四節改為降B宮，說清楚。二胡和樂隊用大炮的手法模仿了新婚夫婦之間的對話，從298節回到了G羽調。第三部(329-335節)節奏較寬，表現了新郎去邊疆服兵役的堅定英姿。是整首歌的結尾。四小節間歇期後，二胡演奏出力度適中、力度較弱的主題音，伴隨著部隊行進的節奏和音型，聲音由強到弱逐漸消失，描繪出壹個新婚女子含淚目送丈夫隨部隊離去的畫面，給人以無盡的懷念。
告別段的旋律與第壹段相似，但這壹段的情緒是深情而悲傷的。它描述了新婚夫婦在激烈的反抗後，不得不接受這個殘酷的現實，在新婚之夜生死離別。開始不要太強，不要低頭，第四小節的前3要先拉成泛音，再拉成實音，琴弦要搓。13小節中第二拍的後半段，力度由強到弱，速度由快到慢。34小節第三拍和35小節第二拍的四指弦要用力揉搓，力度要大，頻率不能太快，給人以嗚咽的感覺。
翻到c:寬板，這壹段要打得悲壯堅定，打得滿弓，描寫了丈夫為了家鄉的安定，毅然從軍出征的場景。
最後主旋律再現，用威嚴有力的寬板，回歸主旋律。不要太用力，拉弓要平穩，不要太搓弦。演出更是悲壯淒涼，渲染新婚女子眼含熱淚目送丈夫大軍遠去的場景，以壹場褪色收場。