詩與詞的區別要從詩與詞的起源上說起了。詩是起源於生產勞動，說的是國計民生，是放在書桌案頭上看的；詞是起源於消遣娛樂，填詞是種遊戲，說的是離愁別緒相思之苦，是放在枕邊床頭上看的。所以詩要莊重，詞要嫵媚；詩要隱顯、詞要隱婉。說到詩能不能象詞壹樣表達得那麽婉轉低回，這種區別就類似於沒有誰會西裝革履正襟危坐的在圓桌會議上討論男歡女愛相思之苦，也沒有誰會跟情人在壹起纏綿低回的討論社稷興衰壹樣。文體有時候是壹種特定的表達環境、表訴姿態。
詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言。因為詞是壹個相對比較個人的、情感的、情緒的東西，它在對情感的刻畫上，比詩更細膩、也更多細節的描寫。比如同樣是寫離愁別緒，“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”——詩就只能寫到這個份上，不能再多、也不能再細了。而詞呢，“紅樓別夜堪惆悵，香燈半掩流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。勸我早歸家，綠窗人似花。”又是香燈、又是殘月，這樣的細節和細膩刻畫，在詩是做不到的，當然詩也不能這麽去做。
就象多愁善感的林黛玉，在寫《詠白海棠》的時候，前兩句是“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨心三分白，借得梅花壹縷魂。”賈寶玉利馬就喝彩“是怎麽想出來的！”，可最後就連她自己也說“到底傷於纖巧些”。所以這壹輪上她輸給了薛寶釵。可見，只要是寫詩就必須大氣莊重，任何過度的渲染或者過於細膩的描繪都會傷害到詩的大氣和意境，就象林黛玉說的“傷於纖巧”。
很多詩是以《閨情》為內容的，也多半是以男女喻君臣，看似寫女子的家庭生活，實際上是表達臣子對君王的寄情，說的也是家國社稷、並不是表面上看到的那麽淺顯。
詞呢，恰恰要嫵媚、要婉約、要細膩。因為它是偏重於個人情感的編織。詞是以婉約派為正宗，雖然也有豪放詞，但豪放詞首先數量上就較婉約詞要少得多，其次，就是縱觀壹個豪放詞人的所有詞作，也是以婉約詞居多，豪放詞只是其中壹個標新立異的分支。李清照提出《詞論》，說詞“別是壹家”，是區別於詩的另壹個流派，不管是內容、文法、文體、還是風格上都跟詩區別開來，詞論也就為詞打開了壹個屬於自己的道路。
所以說到詩詞的區別的時候，除了格律、句式、句法上面的區別，最主要的就是從起源開始，從而發展出來的意境、風格、內容、修辭手法上等等的不同。
這樣壹說，誌和情的區別就很明顯了，誌是對有關家國社稷的思考，情是個人的、更加私密的情感。我通常喜歡用社會性和人性這兩個詞來表示其區別。誌是壹種更社會性的情感願望，情壹是種更人性的感觸體會。
古詩與古詩詞有什麽差別古詩不包括詞的。
請問古詩與詞有什麽特點？詩，是為吟詠言誌的文學題材與表現形式，漢代以後《詩》則專指我國最早的詩歌總集——《詩經》。詩人壹般泛指寫詩的人，在文學意義上講，應是在詩歌創作上取得成就的人，如屈原、李白、杜甫、白居易、陸遊等人。詩的題材繁多，壹般分為古體詩和新體詩，如四言、五言、七言、五律、七律、樂府、趣味詩、抒情詩、朦朧詩等。詩的創作壹般要求押韻，對仗和符合起、承、轉、合的基本要求。
詞也是壹種詩的別體，是唐代興起的壹種新的文學樣式。到了宋代，經過長期不斷的發展，進入到詞的全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有規定。
古詩與古詩詞有什麽區別?古詩是只有詩
而古詩詞則是詩詞兼備
古詩和古詩詞有什麽區別？詩體與詞體文學特征的不同還表現在這樣五個方面：
1、和音樂的關系的差異
詩體和詞體的文學特征有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特征的差異。首先，詩詞和音樂的關系是不同的。中國古典詩歌從壹開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，並且在與音樂分離之後，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征， 即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為壹種新的韻律詩歌後，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差異
外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃壹，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，壹字逗念去去千裏煙波；再次，詩詞的押韻規則也不壹樣，格律詩只用平聲韻，壹韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最後，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統壹的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》
3、題材內容的差異
詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沈等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所***有的情感；而詞在題材內容上的壹個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。
4、語言特色的差異
詩是壹種典型的語言藝術，而詞卻是壹種典型的精美語言藝術。繆越先生曾經形象地把詩詞語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩，更加輕靈細巧、纖柔香艷。
5、風格的差異
詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚（清李東琪語），即使題材內容相同的作品，所呈現出的風格也大相徑庭；而同壹位作家的詩詞作品也表現出截然不同的風貌。這與詩詞題材內容和語言特色的不同有很大關系。
帶“樊”字的古詩古詞有哪些？
1、《寄陸務觀》唐楊萬裏
君居東浙我江西，鏡裏新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千裏兩相思。
不應李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬戶比千詩。
2、《拙庵》 宋 ?白玉蟾
笑攜藜杖倚寒松，現世神仙壹拙翁。冠簡投關離玉闕，天人推出鎮琳宮。
身居星弁霞裾上，心在煙都月府中。豈是摩挲令發黑，不須服餌自顏紅。
百年贏得十分訥，萬事算來俱是空。解織蜘蛛空結網，能言鸚鵡被樊籠。
閑將世味閑中嚼，靜把天機靜處窮。學巧不如藏巧是，忘機不與用機同。
虛空不語虛空廣，造化無聲造化公。六賊奈人閑不得，十魔見我懶相攻。
凝神多得佯呆力，養氣無非守口功。欲雨只消呼瀣沆，要雷畧目召豐隆。
人間若也不容住，學騎白鶴乘天風。
3、《和東玉少卿後池群雁》宋陳襄
生意淹留白水塘，樊籠多事豈吾鄉。
江湖已失秋南望，歲月猶欣塞北涼。
白日稻梁應飽足，青雲岐路莫思量。
主人憐爾能鳴久，肯放逍遙物外翔。
4、《和方宗教鼓山韻》宋陳宓
胸次崔嵬絕點埃，山光玉色兩佳哉。
官閑卻得身棲宿，巖迥惟聞鶴去來。
定處華鯨催石磬，眼前茗碗伴爐灰。
高情壹出樊籠外，逸駕飄飄未擬回。
5、《上湖》 宋陳棣
舟車出阛阓，暫覺脫樊籠。
松蔭淒迷日，荷香淡沱風。
淩晨爭迅急，向晚卻和融。
貌取君詩句，方知物象同。
古詩詞與古詩有什麽區別古詩壹般指整篇文章或者壹首詩的名稱，古詩詞包括前述內容，而且還包括名言名句，也就是所謂的詩篇中的詞句。
“古詩”的原意是指古代學者所作的詩.約在魏末晉初,流傳著壹批魏、晉以前文人所作的五言詩,既無題目,也不知作者,其中大多是抒情詩,具有獨特的表現手法和藝術風格,被統稱為“古詩”.
古詩詞是中文獨有的壹種文體,有特殊的格式及韻律.詩按音律分,可分為古體詩和近體詩兩類.古體詩和近體詩是唐代形成的概念,是從詩的音律角度來劃分的. 按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等.
古詩 招牌詞有什麽沁園春 虞美人 如夢令 雨霖鈴 蝶戀花
菩薩蠻，蔔算子，水調歌頭
有情懷的古詩古詞有哪些？ 陌上花開，可緩緩歸矣。出自吳越王給他夫人的壹封信。其寓意為田間阡陌上的花開了，妳可以壹邊賞花，壹邊慢慢回來，或者小路上的花兒都開了，而我可以慢慢等妳回來。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？
此句出自《新添聲楊柳枝詞·其二》，是唐代文學家溫庭筠的組詩作品。以骰子喻己相思之情，就既未見濃艷的辭藻，又未聞有些許脂粉氣。其設想新奇，別開生面，在許多的愛情詩中，使人頓覺耳目壹新。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
此句出自《約客》，是南宋詩人趙師秀創作的壹首七言絕句。
詩歌采用寫景寄情的寫法，表達了詩人內心含而不露的寂寞之情。情景交融、清新雋永、耐人尋味。
《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
唐代詩人柳宗元的壹首山水詩，描述了壹幅江鄉雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調淒寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。
古今多少事，都付笑談中。
此句出自《臨江仙·滾滾長江東逝水》，是明代文學家楊慎所作《廿壹史彈詞》第三段《說秦漢》的開場詞。
6.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
此句出自《離思五首·其四》，是唐代詩人元稹創作的壹組悼亡絕句。詩人運用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，抒寫了詩人對亡妻韋叢忠貞不渝的愛情和刻骨的思念。