閨怨詩王昌齡賞析：
唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的壹首閨怨詩。唐代前期，國力強盛。從軍遠征，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫對這壹道路也同樣充滿了幻想。
題稱“閨怨”，壹開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠征，離別經年，照說應該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在於那個時代的風氣。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過壹點推波助瀾的作用。壹個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在壹段時間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第壹句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。壹個春天的早晨，她經過壹番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這壹句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。
第三句是全詩的關鍵，稱為“詩眼”。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”？其實，詩句的關鍵是見到楊柳後忽然觸發的聯想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內在的相似。故少婦見到春風拂動下的楊柳，壹定會聯想很多。她會想到平日裏的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的美好年華在孤寂中壹年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她***賞……或許她還會聯想到，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉壹樣楊柳青青呢？在這壹瞬間的聯想之後，少婦心中那沈積已久的幽怨、離愁和遺憾便壹下子強烈起來，變得壹發而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發少婦情感變化的壹個媒介，壹個外因。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強烈地觸動她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實則並不突然，而在情理之中。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起壹腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這裏：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。
短篇小說往往截取生活中的壹個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這壹點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從壹剎那窺見全過程。
原文：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文：
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心裝扮之後興高采烈登上翠樓。
忽見野外楊柳青青春意濃，真後悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
註釋：
1.閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。壹般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，壹般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。
2."不知愁"壹作"不曾愁"，則詩意大減。
3.凝妝：盛妝。
4.陌頭：路邊。
5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
6.悔教：後悔讓。
創作背景：
這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的壹首閨怨詩。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時人們“覓封侯”的壹條重要途徑。
作者簡介：
王昌齡 (698-756），字少伯，河東晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為“七絕聖手”。早年貧賤，困於農耕，而立之年，始中進士。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘曉所殺。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽（亦有“詩家天子王江寧”的說法）。