《雨巷》
作者：戴望舒
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，
丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨;
她仿徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣地
默默彳亍著
冷漠、淒清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息壹般的眼光
她飄過
像夢壹般地，
像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
壹枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎;
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
擴展資料
作者簡介
戴望舒(1905——1950)，浙江杭縣人，中國現代著名詩人。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災難的歲月》。
早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。後期詩歌表現了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風顯的明朗、沈摯。
作品賞析
在講解了《雨巷》壹詩歌的大致內容後，讓我們再來分析壹下這首詩歌在寫作手法上的特色。
我們看到：這首詩歌表面上所寫的是壹對青年男女在雨巷中相逢而又無言地分離的事以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動。我們可以相信：詩歌中所寫的事件是以詩人生活中的類似的現實事件為基礎的；但即使這樣，我們也不難看出：詩歌中所寫的事物是另有象征之意的。
其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作壹條現實的江南城市梅雨季節的小巷外，同樣完全可以看作是詩人所處的社會生活環境的象征（雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛情失敗或理想破滅的壹個微觀層次的象征）。至於“雨巷”中兩個青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作壹個真實的愛情事件的再現外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這壹精神歷程的象征。
而詩人在詩歌中所抒發的感情，除了可以看作詩人對於愛情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對於理想破滅的悲悼。在理解了全詩歌的象征意義之後，我們會發現：這首詩歌的意義其實要比字面意義豐富地多。
這種字面意義之外另有壹層與字面意義具有暗喻關系的意義，就是象征意義。這首詩歌所具有的象征意義是由詩人所采用的象征手法所造成的。所謂象征（也即暗喻），即表面上只寫喻體（被喻的本體不出現），暗中卻又通過喻體指向本體。由於在象征中本體不出現，因而，接受者對於喻體暗中所指的本體到底是什麽是可以有不同的理解或可以同時有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。
與科學和理論活動（追求語義的精確性和單義性）不同，在詩歌歌創作和欣賞活動中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運用正是滿足人們的這種需求的壹種重要途徑。詩人戴望舒深受法國象征詩歌派（尤其是魏爾倫）的影響（戴曾翻譯過魏爾倫的詩歌），對象征主義的創作手法贊賞不已，這首詩歌就是他運用象征主義手法來創作漢語白話新詩歌的壹個成功範例。
值得註意的是，詩人戴望舒所采用的全面的象征主義詩歌歌創作方法（說明：全面的象征主義創作方法不僅包括狹義的象征手法，還包括新穎奇特的象征意象的創造、通感的運用（各種感覺之間的借代和超常組合）、色彩的描繪和布置、音樂性的創造等）雖然可以說主要是從法國引進的（狹義的象征手法則在中國古代詩歌歌中也有較廣泛的運用），但他所用的象征形象或意象（喻體）卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。
因為：詩歌中用來形容“姑娘”的“丁香”是中國古代詩歌歌常用的壹個象征形象；詩歌中的“（悠長又寂寥的）雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風貌；出現在江南城市的“雨巷”中“撐著油紙傘”的“丁香壹樣的姑娘”顯然是壹個具有中國江南特色的女性形象。
詩歌歌內容上的徹底的中國化和表現手法上的全面的西方化的完美結合，使得這首詩歌的壹般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩歌的大致內容，而不像面對某些食洋不化的現代派詩歌歌那樣感到不知所雲。由此，我們可以說，詩人戴望舒的《雨巷》這首詩歌是法國象征主義的詩歌歌創作手法與中國傳統的詩歌歌意象完美結合的壹個成功典範。