春雨——小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
春花——惆悵東欄壹株雪，人生看得幾清明。
春夜——更深月夜半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
春水——春水碧於天， 畫船聽雨眠。
春風——春風又綠江南岸，明月何時照我還。
春光——等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
春景——試上超然臺上看，半壕春水壹城花。
春遊——東風知我欲山遊，吹斷檐間積雨聲。
春思——春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
春寂——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
春愁——問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流
春夢——枕上片時春夢中，行盡江南數千裏。
春恨——人生自是有情癡，此恨不關風和月。
春歸——落紅不是無情物，化作春泥更護花。
2. 用壹首古詩詞的意思寫壹篇500'字的作文《村民》改編
午後，我懷著悠閑的心情散步，無意間看見壹座 又小又低的茅屋。小溪兩旁有許多碧綠的青草；南瓜藤隨著竹竿爬上屋頂；屋旁的大樹彎曲著身子，好像正在歡迎我；小溪裏的荷葉伴著蓮蓬隨風舞動。
屋子裏，兩位滿頭白發的老翁、老婦，正用吳地的方言互相逗趣、取樂說笑呢！在溪的東面，老人的大兒子正在賣力地為自家豆田鋤草，不時用毛巾擦頭上的汗；二兒子正坐在樹下，編織著雞籠，看他認真的態度，他家的雞壹定是很久沒籠子看護了；可愛的小兒子正趴臥在溪邊，剝著蓮蓬呢。我猜想，他肯定想把蓮蓬的果實，送給辛苦了壹天的大哥，讓大哥嘗嘗這甜甜的味道，忘記壹天的辛勞。 壹所低小的茅草房屋，緊靠著潺潺流淌的小溪，溪邊長滿了碧綠的青草。壹對白發老夫妻親熱地坐在壹起用吳地方言聊天，還帶著幾分醉意。或屋檐低，茅舍小。小溪潺潺，岸上長滿了茵茵綠草。壹陣吳音，絮絮叨叨，還帶著幾分醉意，親切，美好！這是誰家，壹對白發蒼蒼，公公，姥姥。
大兒子在溪東豆地鋤草；二兒子在家編織雞籠；還有那調皮可愛的小兒子，正趴在草地上剝蓮蓬。或大兒子，在小溪東岸，豆地裏鋤草。二兒子，正在編織雞籠，手藝可巧！小兒子，趴在溪邊剝蓮蓬，壹個逗人喜愛的頑皮佬。
夏天裏，幽深的竹林透著勃勃的生機，茂密的青草像地毯鋪蓋大地。遠處的山巒隱約可見，壹條清亮的小溪靜靜地流淌。
這是壹個偏僻而又清新秀麗的江南山村，村邊的小溪旁，有個又低又小的茅草屋，屋裏坐著兩個剛剛飲罷酒的老年夫妻，他們略帶醉意，用吳地的方言談論著，說笑著。只聽那老翁說：“如今的生活多美好啊，我們豐衣足食，頤養天年。”那老嫗笑了笑說：“是啊，我們有三個兒子。老大和老二孝順，老三乖巧！”說罷，望了望在屋外的三個兒子。
雖然夏天炎炎，酷熱當頭，可是身為長子，老大依然在小溪東邊的豆田裏除雜草；二兒子年紀尚小，可他也眉閑著，正在給雞編織籠子；三兒子最小，他橫臥在溪邊壹會逗逗水裏的小魚，壹會又剝食著蓮蓬，那調皮的樣子十分惹人喜愛。
這是壹個多麽和睦，美滿的家庭啊！
3. 用古詩寫壹篇作文改寫黃鶴樓送孟浩然 煙花三月，我與孟兄騎馬來到我們常去的黃鶴樓。
今天是孟兄要西下揚州的日子，我早已備好美酒和下酒菜為孟兄餞行。 我與孟兄登上黃鶴樓，坐在壹處靠窗的桌旁，喝著美酒，吃著下酒菜。
這時，微風習習，吹動我和孟兄的衣衫，（作者豐富的想象，從這細節中，我們感受到春日的感覺，賦予文章動態的美。）我和孟兄放下酒杯，來到窗前，眺望窗外煙花似海的花海，江面波光粼粼，藍天上壹群群鳥兒自由自在地飛翔。
（由前面的敘事，過渡到寫景，自然。）在這樣如畫的景色中，我與孟兄詩興大發，飲酒作對，作出壹首又壹首的好詩。
高興之下，我們開始暢談起自己的心事、抱負與理想。談了很久，時間不早了，孟兄就要走了。
我與孟兄只能喝最後壹杯酒了，我站起來，壹手拿著酒壺，壹手拿著酒杯，慢慢地為孟兄兄斟滿酒，也為自己倒了壹杯，我和孟兄壹起拿起酒杯，（情景的描寫，讓讀者如身臨其境。）孟兄說：“哎！天下沒有不散的筵席，今日壹別，不知何時再見，來！讓我倆幹了這壹杯。”
說完，我倆壹飲而盡。這時，孟兄背起行囊，說：“賢弟，我要走了。”
“讓我再送妳壹程吧！”我說。說完，我和孟兄壹起走下樓去。
（此句與文章的意境不太協調，下文的第壹句便可表明去向。） 我們攜手走在林陰小道裏，路上的景色可真美，好壹片春色盎然的景色。
在綠油油的草地上，夾雜著星星點點的野花，路邊的樹正發著綠色的新芽。風陣陣吹來，江面上波光粼粼，壹只只自由自在的小鳥在我們後面追逐，用它那婉轉的歌聲歌唱著，好像在為孟兄唱壹首離別之歌，在這樣生機勃勃的景色中，我們卻沒有什麽心情去欣賞。
我們倆壹路上默默無語。（優美的景色，營造出濃濃的送別傷感情緒。
筆鋒壹轉，又巧妙地突出了離別的傷感。） 來到了江邊，船早已經來了，孟兄剛想上船，我壹把拉住孟兄，（太突然，李白與孟浩然對這次分別都還是比較瀟灑的。
不會有這麽戲劇化的表現吧！）說：“這壹別，不知何日重逢。祝妳壹路順風，平平安安。”
孟兄感激地說“我們壹定會再相見的。”孟兄踏上了船，站在船頭，我倆四目相對，他握住我的手，說：“再見了！”船夫劃起了槳，船慢慢地向前劃去。
孟兄站在船頭，壹直對我揮手，我也揮起手，默默地為孟兄祝福。船走遠了，消失在水天相接的天邊，只能見到船的影子。
近處，只見波浪壹層拍打著壹層，向岸邊沖來。水中倒映著魚兒的影子；遠處，江面波光閃動，江水滾滾向前。
我壹直呆呆地站在江邊，遲遲沒有離去。看著看著，我吟出壹首詩： 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流。
4. 按照古詩的意思國破山河在，城春草木深。”
這是杜甫在唐肅宗二年春安史之亂時寫下的詩《春望》。 現在同時初春，春望的景色可是大相徑庭，迥乎不同了。
今年寒假，我去了廈門表弟家，領略到了仙嶽山的真正風光。 仙嶽山上到處是春意盎然，全是松樹、柏樹和龍眼樹。
放眼望去，山中壹片綠色，但又綠的不同，各有千秋：松樹是翠綠、柏樹是嫩綠、而高大的龍眼樹則是鮮綠。
那綠色的美蕩漾在林中，有誰能相信這是大自然的現實，而不是大膽的夢幻呢？ 樹蔭濃密，極目瞭望。眼前壹片開闊，我仿佛看見春踏著凹凸的青石板，朝我輕盈地走來。
踩著那春的鼓點，我進入了這片綠的海洋，春之仙境。 春風踏著枯敗的落葉，歡笑著，在樹葉旋轉著跳舞，留下壹陣銀鈴般的笑聲：“沙沙，沙沙——”好像壹位藝術家在用壹把巨大的沙槌給壹首優美的《春之歌》伴奏，我陶醉了。
春風送暖，上壹年枯黃的老葉紛紛隨著這溫暖的春風打著旋兒落了下來。就像壹只只瑰麗無比的花蝴蝶，又有如那五彩繽紛的鉆石、琥珀。
妳瞧，樹葉有的落在水窪裏，成了壹只奇異的小船；有的落在爬山虎的綠藤上，多麽像壹朵奇異的花呀！還有幾片落在壹起組成了壹個個奇異的形狀：“螞蟻勇士”手執木棍，到幽深的葉堡裏探險去了，“螳螂武士”跳上“比武臺”，準備和“蟋蟀劍客”壹決雌雄。
啊！“人在山中行，身在畫中遊。” 樹葉的新芽茁壯成長，又是壹個新春，我們的祖國又何嘗不是在飛速發展呢？“西氣東輸”、“西電東送”“三峽工程”，這麽多讓人引以為驕傲的事情，不正是證明了我們的祖國正飛速發展嗎？現在讀《三國演義》再也不用“遙想公瑾當年”了，“千裏之行，始於足下”已不現實了，應是“始於輪下”。
啊！“祖國山河美如畫，城市繁茂賽天堂！” 春，播下種子的季節；春，充滿希望的季節；春，懷著夢想的季節。
怎不盼春？。
5. 用古詩寫作文中秋佳節的夜晚，深藍的天空，萬裏無雲，月亮格外美麗，它像壹塊巨大的白玉盤懸掛在天中，皎潔的月光給大地鋪上了銀裝。
星星稀稀疏疏、七零八落地只在天邊閃閃爍爍。我漫步在洛陽城，只見秋風乍起，高高的白楊樹在風中嘩嘩作響，幾片黃葉極不情願地離開大樹，在風中飄搖了幾番，落在了地上。
此時此景，不禁驀生思鄉之情，便直奔寓所。 孤孤單單地坐在椅子上，非常煩惱，像蜘蛛肚裏抽出的粘膩的絲，壹圈圈地在我心上纏繞著，叫我心慌。
就在這時，我突然想到：我何不寫封家書，表達我思鄉念親的心情。便立刻點上蠟燭，鋪紙研墨。
可正當我提筆準備寫下去的時候，我的頭腦裏出現了數不清的話語，不知道從何說起。心想：我要把自己的意思表達出來，就要多寫壹些內容。
然後，我拿起筆，在那紅彤彤的燭光下認真地寫著這封信，把自己想到的事，想說的話語，想表達的感情全都寫出來…… 忽聞公雞打鳴，卻還沒有寫完這封信，因為我要寫的事實在是太多，我寫好了這件事，又想起了那件事，好像永遠都寫不完似的。直到旭日東升，我才吹熄燭光，擱筆伸腰。
盡管弄得我疲憊不堪，但我覺得值，因為我把自己的心裏話告訴了家鄉的親人。 我匆匆來到驛站，找到壹位回鄉的朋友，托他把信帶給我的親人。
當他要走的時候，我擔心自己在忽忙中沒把想說的話說完，忙又打開已封好的信看了看，才又封好交給朋友，與他抱拳相別。 此時，天空分外晴朗，白雲綻露了笑容。
高高的白楊樹在晨風嘩嘩地鼓掌，幾只黃蝴蝶在空中翩翩起舞…… 秋日傍晚，詩人張籍趁著飯後無事，來到好友門前。他走上去叩了幾下門，壹個書童探出頭來：“您找誰？”張籍忙說：“請問，妳師父在家嗎？”“真不巧，師父昨天去家鄉與親人相見，下月回來。
您請回吧。”說完，書童關了門，只留下張籍壹人站在門前。
壹陣肅殺的秋風吹來，帶來陣陣涼意。張籍轉過身，突然聽到壹個小孩叫：“媽媽，看，大雁！”詩人擡頭壹看，壹群大雁正從天空中飛過。
張籍不禁想起自己客居洛陽，常年不歸。這大雁明年會回來，而自己什麽時候才能回到家鄉呢？這時，街上已空無壹人，只有風吹落葉的沙沙聲。
落日的余輝撒在他的身上，池塘裏的荷花早已不見，往日的蟲鳴鳥叫，這時已無影無蹤了…… 回到家中，張籍突然想到，自己雖不能回到故鄉，但可以寫信啊。可是，提起筆千言萬語卻不知從何寫起。
詩人的腦海裏，不斷湧現著當年離別時的情景。恨自己那時年輕氣盛，與老母離別時竟頭也不回地走了，但不知這壹別何時才能再見面……想到這裏，詩人不覺熱淚盈眶，壹時間，所有的感情都似泉水壹般湧了出來，詩人把所有的思念都寄於這壹段段文字中。
終於寫罷書信，張籍又將這封信仔細地讀了數十遍，生怕自己的思鄉之情不能完全表達出來。這時，忽聽打更人打了三下更，已是三更天了，詩人才戀戀不舍地放下信，封好，合衣睡下，可他又翻來覆去睡不著，他是多麽想讓家人快點看到這封信呀！ 清晨，詩人早早地起了床，揣著信在門口等候捎信人。
不知何時，街角傳來了馬蹄聲。“來了，來了！”詩人心裏激動萬分。
只見那個送信的年輕人跳下馬，接過信說：“您放心，我壹定會送到的！”說完，正要上馬，只聽見背後壹聲大喊：“請留步！”他忙回身問，“老先生有事？”“我……我想再看壹下信。”年輕人猶豫了壹下，把信交到了詩人手裏。
詩人急忙打開信，仔仔細細又查看壹遍，這才又封好交給年輕人。年輕人跨上馬，揚鞭而去。
詩人站在原地，眼中已滿是淚水……壹陣秋風吹過，吹落了他的淚，壹滴、壹滴……。
6. 怎樣用詩句寫作文（裏面要有詩句,全詩,意思）秋夜將曉出籬門迎涼有感陸遊象 作品：秋夜將曉⑴出籬門迎涼有感 （同題詩有二首，這是第二首。）
年代：南宋 作者：陸遊 內容： 三萬裏河⑵東入海，五千仞嶽⑶上摩天。 遺民淚盡胡塵⑷裏，南望王師⑸又壹年。
註釋： 1.將曉：天將要亮。籬門：竹子或樹枝編的門。
2.三萬裏河：指黃河。“三萬裏”形容它的長，是虛指。
3.五千仞嶽：指西嶽華山。“五千仞”形容它的高。
古人以八尺為壹仞。 4.胡塵：指侵略者的鐵蹄踐踏揚起的塵土。
胡：中國古代對北方和西方民族的泛稱。 5. 王師：指宋王朝的軍隊。
6.海：指黃河。 7.仞：古代計算長度的壹種單位，八尺為壹仞（壹作七尺）。
嶽：指北方泰、恒、嵩、華諸山，壹說指東嶽泰山和西嶽華山，摩天：碰到天。 8.遺民：北方淪陷區的人民。
9.胡塵：指金兵鐵騎揚起的塵土。 10.王師：指宋朝的軍隊。
古詩今譯 三萬裏黃河東流入大海， 五千仞華山高聳接青天。 鐵蹄下遺民欲哭已無淚， 盼望官軍收失地又壹年。
思想感情 這首詩表達了作者愛國和憂國憂民的思想感情。 歷史背景 南宋時期，金兵占領了中原地區。
詩人作此詩時，中原地區已淪陷於金人之手六十多年了。此時愛國詩人陸遊被罷斥歸故鄉，在山陰（今浙江紹興）鄉下向往著中原地區的大好河山，也惦念著中原地區的人民，盼望宋朝能夠盡快收復中原，實現統壹。
作者簡介 陸遊，字務觀，自號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。其父陸宰，是很有民族氣節的 官員和學者，朝廷南渡後，他便回到家鄉箸書了。
陸遊自幼就受到愛國的家庭教育，立下了抗戰復仇的 壯誌。29歲參加進士考試，名在前列，因觸犯殲臣秦檜而被除名。
孝宗時，被賜給進士出身，歷任夔州 通判，提舉江南西路常平茶鹽公事，權知嚴州等地方官，還參贊王炎、範成大幕符軍事，後來做過朝議 大夫，禮部郎中。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居，死時年八十六。
陸遊壹生堅持抗金主張，雖多次遭 受投降派的打擊，但愛國之誌始終不渝，死時還念念不忘國家的統壹，是南宋偉大的愛國詩人。他勤於 創作，壹生寫詩60年，保存下來就有 9300多首。
詩的題材極為廣泛，內容豐富，其中表現抗金報國的作 品，最能反映那個時代的精神。詩的風格豪放，氣魄雄渾，近似李白，故有“小太白”之稱。
創作背景 六十八歲的放翁，罷歸山陰故裏已經四年。但平靜的村居生活並不能使老人的心平靜下來。
此時雖值初秋，暑威仍厲，天氣的熱悶與心頭的煎沸，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門，以舒煩熱，心頭悵觸，寫下兩首詩。
這裏選了其中壹首。 [內容評析]詩壹開始劈空而來，氣象森嚴。
山河本來是不動的，由於用了「入」、「摩」二字，就使人感到這黃河、華山不僅雄偉，而且虎虎有生氣。但大好河山，陷於敵手，怎能不使人感到無比憤慨！這兩句意境闊大深沈，對仗工整。
「遺民淚盡胡塵裏」的「盡」字，更含無限酸辛。眼淚流了六十多年，怎能不盡？但即使「眼枯終見血」，那些心懷故國的遺民依然企望南天；金人馬隊揚起的灰塵，隔不斷他們苦盼王師的視線。
以「胡塵」作「淚盡」的背景，感情愈加沈痛。 結句「南望王師又壹年」，壹個「又」字擴大了時間的上限。
遺民苦盼，年復壹年，但路遠山遙，他們哪裏知道，南宋君臣早已把他們忘記得幹幹凈凈！詩人極寫北地遺民的苦望，實際上是在表露自己心頭的失望。全詩以「望」字為眼，表現了詩人希望、失望，千回百轉的心情。
這是悲壯深沈的心聲。詩境雄偉、嚴肅、蒼涼、悲憤，讀之令人奮起。
明清之際進步思想家王夫之對於詩歌藝術頗多會心之論，他曾以小幅繪畫為喻，揭示絕句短詩含蘊深廣意境的特點，是很有啟發性的。其說見《姜齋詩話》卷二： 論畫者曰：“咫尺有萬裏之勢。”
壹“勢”字宜著眼。若不論勢，則縮萬裏於咫尺，直是《廣輿記》前壹天下圖耳。
五言絕句，以此為落想時第壹義。唯盛唐人能得其妙，如：“君家住何處？妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。”墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也。
在方尺的畫幅中，收攝萬裏的風光，決不是將山河城郭按比例縮小而羅列於紙上。藝術作品塑造了生動的典型形象，可以引起豐富的聯想，雖著墨不多，而意境則浩無際涯，頗難以道裏計。
不過王夫之認為只有盛唐絕句能得意余言外的妙境，則未必盡然。他所舉崔顥《長幹行》，含情脈脈，蘊藉有致，實為詩意之壹境，如司空圖《詩品·含蓄》標舉的“不著壹字，盡得風流”。
前人論詩歌意境的，常常向往於這種境界。清王士禛的崇尚“天外數峰，略有筆墨，意在筆墨之外”（《蠶尾續文》），便是例子。
然而，我們還可以看到，別有壹種淩雲健筆，龍騰虎躍於尺幅之上，而氣吞萬裏，有如司空圖所雲“真體內充”，“積健為雄”，“具備萬物，橫絕太空”（《詩品·雄渾》）的風概，壹般出於長篇歌行或律句，而宋代陸遊的《秋夜將曉出籬門迎涼有感之二》也深得其妙。此詩仍屬絕句，其為咫尺有萬裏之勢，與崔顥《長幹行》相比照，似乎更當得起“墨光四射，四表無窮”的崇高評價。
陸遊是南宋愛國詩人，面臨祖國分裂的劇變時代，早懷報國大誌，。