沈復，清代文學家，人稱伊美。長洲人。生於青幹龍三十年，卒年不詳。沈復既不是學者，也不是文人。他出生於“三冠之家”，學表演當商人，後來以賣畫為生，足跡遍布世界各地。嘉慶十三年(1808)，經朋友推薦，作為出使琉球的齊昆的客人，漂洋過海參加冊封琉球王的儀式，並在琉球使館撰寫回憶錄《浮生六記》。
2.《浮生六記》
《浮生六記》是沈復寫的壹部自傳體回憶錄。這本書是用抒情散文寫的，很感人。書名取自李白《春夜宴桃李園序》，意為“浮生如夢，為喜幾何”，故題《浮生六記》。* * *六卷，照題，閨中錄，閑中錄，糙中錄，浪中錄，中山歷中錄，養生中錄。前四條記錄和後兩條記錄丟失。書中記敘了他和妻子的家居生活，妳會去哪裏，遊蕩的名勝，對山水園林，飲食起居都有獨到的評論，闡述了自己不同的世俗觀點。
3.掌握下列紅色單詞的發音。
孩子氣的芷小咪米4 O項強jiāng
伊然·易圖·李禾禾巨獸
4.掌握以下多音字。
蝦:A xiā xing: axā ng
B哈B xìng
5.區分相似的字符:
τ τ τ τ τ τ τ τ τ
浩浩好像是個好人。
《說苑》
6.這個詞有歧義。
助詞“A”相當於“的”。“所以，外面有東西才有趣。”
代詞b .“昂起頭，看著它”
表a被動“舌頭吐出來，兩條蟲吞進去。”
B as。“以灌木為森林”
用壹個a .“徐噴煙”
B.“以蟲蟻為獸”
查看場景。“作白鶴觀青雲”
看。“昂起妳的頭，看著它”
內容分析
整體感知
1，文本學習。
作者在文中用第壹人稱的寫作方法和細致的藝術技巧，圍繞“物外之趣”回憶了三件趣事:第壹件事是把夏蚊當作壹群仙鶴，讓它們抽煙、飛翔，它們是快樂的。第二件事是把花臺旁的土墻、花草灌木叢的凸凹部分當做自然；第三，把癩蛤蟆當成了妖怪，寫了如何懲罰癩蛤蟆，表現了童年的天真。這三個“有意思”的東西本身並不“有意思”，而是人們賦予了它們靈性和生命，讓這個普通的小生物成為了作者眼中和心中的壹道風景，點亮了生活。可見，“物外之趣”在於善於觀察和想象，這樣才能由物產生興趣。
2.文章的主旨。
這是壹篇充滿童心童趣的文章。作者以生動的筆調，充分展開聯想和想象，回憶童年生活，表現“物外之趣”，體現兒童豐富的想象力和童趣。
3.文章的結構。
文章沒有連貫的情節，先說童年趣事，後說。全文可分為兩部分:
第壹部分(1)總寫我小時候善於觀察小事情，在小事情中看到別人看不到的美，有超越事物的樂趣。
第二部分(2-4):具體寫小時候觀察景物的好奇心。這部分依次寫了三件事:觀察蚊子飛，觀察花草，看昆蟲打架，驅逐青蛙。
全文緊緊圍繞壹個“好玩”字，提示孩子神奇奇妙的內心世界。
具體分析
1，參考筆記，試談作者所說的“物外之趣”？
“外物”是指事物本身以外的東西。“物外之趣”是作者根據眼前自然景物的形象，在頭腦中創造出壹個超越事物原有特征的新形象所獲得的快感。這是壹種精神體驗。作者將原本的三種自然之物放大、美化、情緒化、理想化，發現其中奧秘無窮，樂此不疲。這就是“物外之趣”。這說明作者年輕時有壹種自發的審美意識和審美情趣。
2.怎樣才能創造出「物外之趣」？
眼光不錯
②愛觀察。
(3)借助豐富的聯想和想象
④有壹定的審美能力。
3.這篇課文給了我們什麽？
聯想和想象是創新的基礎。培養我們的創新能力，首先要培養自己的聯想能力和想象能力。我們要保持青少年特有的好奇心和想象力的特點，勇於實踐，熱愛自然，熱愛生活，勇於實踐，做壹個敢想、敢做、敢探索、發現和認識美的人。
4.找出文中常見的成語，並加以解釋。
(1)穿透力:比喻很聰明，任何小問題都能看得壹清二楚。
(2)自我滿足:形容舒適、快樂、滿足的樣子。
⑶龐然大物:形容看起來巨大的東西。
文本翻譯
我回想起年輕的時候，我可以睜大眼睛直視太陽，視力極好。每次遇到小東西，我都要仔細觀察它的質地，所以我常常能感受到超越事物本身的快樂。
夏天的夜晚，蚊子發出雷鳴般的叫聲，我把它們比作空中飛翔的仙鶴。我壹想，前面真的有上百只白鶴。擡頭看著他們，連脖子都變得僵硬了。我在白色的窗簾裏留了幾只蚊子，慢慢地噴著煙霧，讓它們飛起來，對著煙霧尖叫，形成了壹幅青雲中的白鶴圖，真的讓我覺得很開心。
我經常在土墻不平的地方，在花草叢生的地方蹲下來，讓身體和桌子壹樣高。我把灌木叢看作樹，把昆蟲和蚊子看作野獸，把土塊突出的部分看作小山，把下陷的部分看作溝壑。我對自己在這種境界中的想象之旅感到高興和滿意。
有壹天，我看到兩只蟲子在草叢裏打架，我蹲下來觀察。我非常感興趣。突然，壹只巨大的野獸從山上走來，從樹上掉了下來。原來是壹只青蛙，舌頭壹吐，兩只蟲子都被它吃了。那時候我還很小，看得入神，忍不住哇的壹聲驚呼。當他恢復理智時，他抓住了青蛙，鞭打了它幾十下，並把它趕到了其他院子裏。
沈復(1763-1825)，本名伊美，清乾隆二十八年生於常州(今江蘇蘇州)。乾隆四十二年(1777)，隨父赴浙江紹興求學。乾隆四十九年(1784)，乾隆皇帝巡江南，沈復隨父迎駕。後來，他來到蘇州從事酒業。
嘉慶十三年(1808)寫自傳體小說《浮生六記》。
沈富(1763 ~？)中國是清朝的文學家。字是三白，號碼是伊美。江蘇蘇州人。做壹輩子工作人員。《浮生六記》是他的自傳體散文。他和妻子陳雲相投，感情深厚。他們願意吃素布衣，從事藝術生活。但由於封建禮教的壓迫和貧苦生活的艱辛，他們的理想沒有實現，經歷了妳將何去何從的痛苦。這種描寫夫妻間家庭生活的題材，在中國古代文學作品中確實不多見。《浮生六記》有六種原始記錄，但現存的有四種:閨記樂、閑記樂、粗記愁、快記遊記。最後兩本書《孫中山日歷》和《養生之道》已經失傳。世界書店1935出版的《浮生六記》，後兩章為偽作。這本書有許多版本。俞平伯校對最好，有《浮生六記》年表。有英、法、德、俄等多種譯本。
沈富(1763—約1807)江蘇蘇州人。沈復既不是學者，也不是文人。他出生於壹個衣著光鮮的家庭，學的是教師，但學了商科後，他以賣畫為生，足跡遍布世界各地。《浮生六記》是他的自傳體作品。共有六書，故名“六錄”。現在我已經逃離了第二種，還記得書中閨閣的歡愉，看到琴瑟的和諧和深情；記得閑雅，看窮人的心思，好惡；記住人生的酸甜苦辣，看到離合的艱難和人情；記得到處逛逛，看看景點和有趣的故事。我國現代文學大師林語堂曾將《浮生六記》翻譯成英文介紹到美國，也得到了俞平伯等著名藝術家的稱贊。
沈復，生於清乾隆三十年(1765)，卒年不詳。字三白，是常州人(今江蘇蘇州)。詩歌、繪畫和散文作品。到目前為止還沒有發現關於他生活的文字記錄。據《浮生六記》記載，他出身於幕僚家庭，從未參加過科舉考試，壹度以賣畫為生。與他的妻子陳雲，他們非常親熱。由於家庭變故，夫妻二人在外地生活多年，經歷了許多風風雨雨。妻子去世後，他去了四川當副官。此後情況不明。
《浮生六記》共六冊，每冊都有壹個小題目，依次是閨閣、閑情、愁苦、浪跡遊記、中山歷法、養生之道。據考證，後兩卷是偽作，字不如前。
★浮生六記
《浮生六記》是清代常州人沈復於嘉慶十三年(1808)寫的壹部自傳體小說。清代王韜的妻弟楊銀川在蘇州的壹個冷攤上發現了《浮生六記》的殘稿，只有四卷，交給了當時在上海負責報道文尊閣的王韜，並以活字1877出版。《浮生二字典》給李白《桃李園春宴序》詩說“天地之夫，萬物逆程；時光荏苒，百代飛逝。而浮生如夢，為喜幾何？”。
版本
文尊閣刻本《浮生六記》是我國現存最早的刻本，有楊的生平介紹和王韜的題跋。《楊銀川序》中說“六記缺二”。王濤曾經說過，他年輕的時候(1847之前)讀過這本書，可惜沒有抄。他流亡香港的時候，經常懷念。王韜1877為尊文閣版所作的後記，並沒有說他年輕的時候看過全書。
65438年至0936年，林語堂將《浮生六記》的四章翻譯成英文，在《天下月刊》上連載。後來，他出版了壹本中英雙語的小冊子，有很長的序言。林語堂在序言中寫道:“雲，我認為，是中國文學中最可愛的女人。”我也猜測“蘇州的家藏或者二手書店裏壹定有壹本完整的書。”
不久之後，蘇州的冷攤上出現了壹部《全本手稿》，有五卷六冊，對後人來說其實是偽造的。
俞平伯曾在《浮生六記》前四章的基礎上撰寫了《浮生六記》。
浮生六記目錄
在閨房裏錄制音樂
第二卷，休閑娛樂。
第三卷坎坷悲傷
四波遊記快
第五卷中山歷
劉娟道濟衛生部
世界各國的翻譯
這本書已被翻譯成多種語言。有三個英文版本，分別來自德國、法國、丹麥、瑞典、日本和馬來西亞。
沈復，清代蘇州(今江蘇吳縣)人。生於乾隆二十八年(公元1763)，卒。
年份不詳，但是根據《浮生六記》，<快速旅行>記錄終於被慶祝了12年。
(公元1807)秋，因此，他的死壹定是在今年之後。
沈復的性格直爽，豪放，不在乎科舉。他不崇拜官員，所以他是商人，畫家，助手，
名人是終身的。他的妻子陳雲與他同歲，詩文皆巧。他們
夫妻倆恩愛有加，在簡單平和的生活中，有另壹個自我滿足的世界。書中的生活故事
《浮生六記》只有四章，包括、& lt閨房錄樂>、& lt還記得《風風雨雨》嗎？
& lt快速旅行>。有人引用李白的話說，“如果妳活在夢裏，那還有什麽快樂可言？”？」
沈父(三白)講述了自己種蘭花的往事，說有個朋友送了他壹盆荷花花瓣，他是個寶。
不到兩年就突然枯萎了！原來有些人也很愛蘭花，很想分享，但是做不到。他們用開水壹朵壹朵地放蘭花。
殺人。沈復，從此“誓不種蘭”。壹所以發脾氣。這真的不利於健康
健康。別人犯錯，自己吃虧；多麽愚蠢！他不應該“發誓不種蘭花”，而是
“努力種植蘭花”；滿園種蘭花，可以圓壹個愛蘭之願，另壹個可以泄憤。
煞那個害蘭的壞家夥，這事兒還不如速戰速決！
第壹次看《浮生六記》是在1980左右，當時很喜歡。用楊旭的話來說，是“看完之後的狂喜”。後來還時不時拿出《浮生六記》翻壹翻。
前年有機會去華東旅遊，在蘇州住了壹晚。那天晚上，我去滄浪亭找沈復故居。從吳棟大道拐進去，壹條幾米寬的小路就是滄浪路。走進去幾十米，隔著壹條小河，對面是滄浪亭公園，有橋。公園晚上關門，所以妳不能進去。那個地區沒有路燈，而且很暗。我在路上問壹對夫婦是否知道《浮生六記》作者沈復故居的位置。他們說沒有，但是好像連《浮生六記》這樣的書都不知道。再往前走，在滄浪亭旁邊，有壹個屬於壹位畫家的大紀念館。我記得那是燕紀念館。我轉到了紀念館的後面，那裏有壹片密密麻麻的老房子，民居和只有兩三米左右寬的小巷。我隨便走進壹家旅館老板家，和看店的老頭聊了壹會兒。後來他兒子也出來找我談話。他們不知道浮生六記，也不知道沈復。說起燕，他們都很自豪，說老人小時候親眼見過燕。還問了《浮生六記》裏提到的倉米巷。他們說有這麽壹條巷子，但是幾年前舊城改造後就沒有了。這是我那晚唯壹的收獲。
聽說林語堂之前去過壹次沈復故居，沒找到。沈復故居好像沒了。蘇州的文物太多了，政府可能根本沒有關註過沈復，壹個從未成名的無名小卒。