蘇軾的《水龍隱》詩，不僅在詠物上“壓倒今朝”(張炎詞源)，而且“和而似原曲”(王國維《人間花刺》)。它的詩意意境不僅不合時宜，而且後人也難以延續，值得我們特別關註。
此詞寫於元豐四年(1081)。蘇軾當時四十五歲，住在黃州。蘇軾和張誌福信中雲:“...劉樺詞妙，新人何必選詞！”我不敢繼續工作，但當劉樺飛出來催促時，我想說句公道話。我坐著想著四兒子被關了，很擔心，就寫了壹首韻文發給別人，但是我沒有告訴任何人。元豐四年(1081)，四月，張誌福出監，為鏡湖北路。蘇軾“烏臺詩案”時貶官黃州。
蘇軾的《水龍隱》是壹部和諧之作，張誌福的《水龍隱》說:
燕忙鶯懶殘花，正在堤上，柳花飄落。輕飄飄的飛舞，點畫綠色的森林，全無天賦。閑而遊絲，幽靜在庭院深處，長門關門了。珠簾松散下垂，被前面的被子和風掀起。碧帳玉人眠，奇春衣，雪沾瓊綴。繡床已滿，香球無數，圓而碎。看到蜜蜂就在背上粘上淡粉，魚就把池子裏的水吞了。望章臺路，金鞍徘徊，有淚。
這個詞是獻給華陽的，描述了神的形態和優雅。尚坤對華陽飄來飄去的描寫充滿了動態的韻味，尤其是“珠簾松了，垂了下來，靠著前面的被子，風把他扶了起來”這幾個字，使得華陽“歇在深院，收在長門”後的輕飛狀態十分巧妙；可謂“華陽之美”，直言“東坡諧高，而不可達”(《魏清之詩人玉屑》卷二十)。下壇仍然主要模仿華陽的狀態，不僅擬人化，還略帶人情味。
蘇軾的和韻作品在贊美華陽時既不仿異也不辨真，而是在缺席中隱藏自己的感情，華陽也是東坡。在上半部分，他集中表現了華友孤獨的悲傷，而在下半部分，他集中表現了惜春和哀悼死亡的感情。深深蘊含著人生的孤獨、漂泊、失落、不由自主、無可奈何的悲傷。
王國維稱蘇詞為“和聲韻如原曲”，稱為“和聲韻如原曲”，並命名為“才不可強”(《人間詞話》)。
欣賞6:
評論
1.張誌福的“水龍隱楊勇話”是美麗和令人欣慰的。如果東坡與它和諧，如果他豪放，徐看了會有壹種和諧的神韻，然後會覺得芝罘的詞有時間去編織，去繡花。(宋朱編《曲藝舊聞》卷五)
2.張誌福吟詠華陽詞，東坡加以總結。潮叔曾想:“東坡似毛茛，美人也。它洗臉，和全世界的女人打得很好。壹個人質怎麽能比？”我以為“芝罘”二字說:“珍珠散漫，垂下，被風托起。”也可謂是歌中之美。東坡的寧靜雖高，也未必能達到。(宋·衛青《詩人玉屑》卷二十)
3.東坡和張誌福華陽說:“思則無情，思則有思。”用老杜的“遊絲也有感情”。“夢在萬裏隨風，尋去處，被鶯聲驚醒”。也就是唐朝的詩裏說的“趕走黃鸝，把它們的音樂都從樹上趕走。幾個驚喜，她去了遼西營地加入他。”“細說來，它不是壹朵花，但有壹點是壹滴淚。”也就是唐朝的詩裏說的“人有酒，給張八，我無酒給張八。妳看梅花，滿眼都是淚。”都是拿了胎兒，換了骨頭。(宋曾紀浣熊《舟齋詩》)
4.單詞的句法應該流暢簡潔。壹首歌裏，安能的每壹句話都很精彩？只要拍襯對了，就需要努力，不要輕易放過。看了能讓人拍手稱快。比如東坡華陽說:“似花猶似非花，無人悔落教。”又雲:“春三分，塵兩分，水壹分。”.....這是所有人都有的語法。東坡的詩，如贊美華陽的《水龍隱》...都是美觀舒適的，比別人高。(《宋·張延詞源》)
5.詞不宜強而押韻:如果發起者押韻寬而平，可以唱歌曲；韻險在先，則牽強和諧，意思壹致？費了不少心思，卻沒看到壹個人把整章都順順利利地過了壹遍。東坡的《復雲華陽水龍隱第二章》的韻腳，機前相觸，第壹句就讓東坡鶴立雞群，後面的片子越來越詭異，真的是壓過了現在，壓過了現在。(同上)
6.現代作詞人不懂韻律，所以豪放，所以借東坡、稼軒聖賢自怨自艾。聖賢之言豪放，不豪放。比如東坡的哨子，華陽的水，嘉軒的摸魚，等等，我們知道所有的聖賢都做不到。(申遠逸夫《樂府指扇》)
7.東坡的詞比質量老公好壹千倍。師傅字，工人手；愛倫坡是個老詞了，仙女手。(沈《草堂詩話》)
8.“萬裏隨風”與“尋郎”。我被華陽迷住了。讀他的文字，精靈還在文字裏；老阿寶只看到精靈，看不到文字。(沈明季飛《草堂詩集》第五卷)
9.宋初葉陳清，字道清，有《何盛超》詞:“三分春色，二分愁，壹分風雨。”東坡《水龍隱》演為長句:“春三分，塵兩分，水壹分。”上帝更遠。(李晴·袁迢《雨村花刺》卷壹)
10.東坡的文章《似花猶似非花》充滿了苦澀和纏綿的情愫，是直來直去的愛，不是復雜的東西。(錢的《抒情詩》)
11.前四句是關於華陽的形狀，後六句是關於期待華陽的人們的心情。第二，用論據，交融場景，筆墨，神無痕跡。(蘇評《燎原詞》)
12.從自己生活中流離失所的感覺，用溫柔的文字說出來，讓讀者又喜又悲。(陳清廷焯《詞澤大吉雅》卷二)
13.東坡的《念奴嬌》(大江東去闕)、水龍隱(似花而不似花)等。，有句法聯系，速率根據法譜變化。即謹小慎微，淡雅如白石，時時有異。如果能看到齊天樂(蟋蟀之歌)的最後壹句，精校的數字不止壹兩個。蓋茨作家不能不改變他們想要的。(清·謝張玲《賭棋山莊·花刺》卷四)
14.鄰居的笛聲讓懷舊的人感受到了；斜谷的鐘聲使糟蹋它的人悲傷。東坡的《水與張之賦詞》中說:“詳。不是華陽，是眼淚。”我同意妳的觀點。東坡《水龍隱》開篇雲:“似花，似非花。”這句話可以作為全詞評論，是分不開的。(劉熙載《美術大綱》卷四)
15.東坡《水龍隱》唱華陽，似原曲；張誌福的詞，像原來的歌和韻壹樣，不能強，所以就強了！詠物詩是根據東坡的《水龍隱》寫成的。(王國維《人間花刺》)
16.畫龍點睛，也是壹個字。(《鄭評東坡樂府》)
17.這首詩是對華陽的頌歌，以貌取人，壓倒古今。從壹開始“似花猶似非花”這句話就是準確的，不準挪到別的花上。每個人都愛花，但誰又愛花呢？整篇文章以“可憐”二字開頭。《離家》三句承襲“落”字，寫華陽國，遺憾落而不返。“纏綿悱惻”的三句話模仿了華陽的神，卻又珍惜他的突然出逃。
突然墜落。“夢隨風”三句話，攝去了華陽的靈魂，珍惜它的突然回歸。楊華飛的舞蹈前面已經寫在上面了
完成。在下壹部影片中，我宣布了華陽的目的地，以及“憐憫”的更深的含義。“不恨”兩句，從“飛走”開始，惜春風流韻事。
已經沒了。《小賴》三句，惜華陽之雨。《春色》三句，可惜楊華之蘸泥落水。“仔細看。
來”兩句，更指出華陽是壹把淚，並提醒整篇文章。鄭叔問所謂“畫龍點睛”是也。自“蕭”
來”以下，壹口氣連貫，行文空靈。先動後動被稱為“化工奇跡”不是虛名。(唐圭璋(唐宋)
文字的簡要解釋)