宋代的鈞瓷，無論是民窯還是官窯，造型都非常規整。民窯的釉色以天青為主，也有月白、天藍、蔥綠；官窯以奇妙地運用金屬銅“窯化”而聞名。與官窯相比，民窯的釉面略薄，但可以適當上釉，見到的瓷器很少上釉發粘。宋代鈞瓷多為釉面，瓷底塗以褐色(俗稱芝麻糊色)以保胎。鼓洗指甲，花盆和鍋，和菜是烤支釘，而其他人是烤墊餅。宋軍胎質細膩致密，灰褐色，吸水率低，瓷化程度高，聲音鏗鏘悠揚。從胎切面可以看出，純凈無雜質，縫隙少，很少出現釉面剝落等現象。
生動的生肖金豬出現在黑粉色(1.8)。生肖文化為豬年(1.5)的收藏熱再添壹把火，慶祝金豬年的到來。浙江義烏金豬產品缺貨(12.5438+0)。普洱茶更精致。姑蘇園供應茶餅(組圖)(12)。. 31)金代鈞瓷的制作基本沿襲了宋代的造型風格，燒制了壹批具有代表性的鈞瓷作品，如壹些瓶、爐等，不僅造型精美，而且窯變美觀。河南開封文物商店收藏的阿津代鈞瓷換窯罐，堪稱金代鈞瓷的傑作，堪稱極品。這個壇子嘴巴小，肚子鼓鼓的，腳圓圓的，肩膀上系著壹條雙紮。通體飾以鮮艷的天青釉，底部也有釉，圈足刷棕胎護薄體。
罐內外釉上裝飾有17件窯斑，窯斑色彩艷麗，有三種色調；中心為蔥綠，外層為朱紅色，最外層為葡萄紫或玫瑰紅。基礎釉的天青與窯斑的紅、綠、紫相得益彰，五彩斑斕，光彩奪目，堪比宋鈞，金代鈞瓷的碗、盤形制與宋瓷基本壹致，器皿形制逐漸變大。
總的來說，金代的鈞瓷是戰後恢復的，是在民窯的基礎上重新建立起來的，以滿足大量的日常需要。從這個角度來說，它並不嚴格要求鈞瓷釉料的選料精細和制作的完美。它的首要目的很明確:實用性最好。
在這種歷史背景下，金代鈞瓷除少數精品外，普遍出現胎料松散、胎質發黃的現象。金代的鈞瓷很少燒，多以餅燒。產品不規則，壺、碗、碟、罐的邊都是直的，窩是刀割的。巢穴不直，深淺不壹，屍身上不同程度出現刀痕和指痕，沒有任何修飾。
釉色以天青、天藍為主，窯色不如宋軍自然，釉色流動性小，與宋軍窯神奇莫測的藝術效果形成鮮明對比，成為金代鈞瓷釉色變色的壹大特色，也真實地反映了戰後金代鈞瓷的藝術水平。