南格子:感覺
宋朝:蘇軾
嘲笑玫瑰的恐懼，擔心寶藏。美人依約在西廂房，惟恐在黑暗中迷路，認得余香。
午夜風吹過窗簾，半夜就寢。花紋涼如水玉，配儂有殘妝。
翻譯
逗的時候怕被玫瑰花抓住，走的時候怕遇到保色凍著。我和我心愛的女孩約好在西廂見面。我害怕在黑暗中迷路，通過辨別香氣找到了方向。
半夜風吹窗簾
南格子:感覺
宋朝:蘇軾
嘲笑玫瑰的恐懼，擔心寶藏。美人依約在西廂房，惟恐在黑暗中迷路，認得余香。
午夜風吹過窗簾，半夜就寢。花紋涼如水玉，配儂有殘妝。
翻譯
逗的時候怕被玫瑰花抓住，走的時候怕遇到保色凍著。我和我心愛的女孩約好在西廂見面。我害怕在黑暗中迷路，通過辨別香氣找到了方向。
半夜風吹窗簾，月光照在床上。竹席冰涼如水，皮膚也是。和我壹起回去的，只有殘妝。
給…作註解
南歌子:詞牌名。湯角方曲。又稱“南克子”、“蝴蝶令”等。有單調和雙音兩種體。雙音有平仄和押韻兩種形式。宋人常用韻體，此字用韻體。
朱恩，掛電話。
西翼:主屋西側的房子。
辨識余香:辨識香找到路。
午夜:午夜。窗簾:窗簾。
Diàn:竹席。
儂:我。
殘妝:指殘妝配件。
做出贊賞的評論
這個詞是壹個五顏六色體形式的情話，標題為“情”，其實相當於“無題”。因為蘇軾對故事保密，只有明眼人才能明白其中的奧妙，“情”不過是瞞著別人罷了。蘇軾用第壹人稱敘述者的筆法，使張生的筆調貫穿始終，即他從男人的筆開始寫，感情、場景、事件都是從這個人物的心、眼、口中流露出來的。
第壹部電影聚焦於張生幽會的隱秘心理。前兩句用了兩個典故(也是比喻)來形容張生想見心上人時害怕被打破的心態。然後指出斷代，“美人”是謚號，“西廂”壹詞出自《鶯鶯傳》，這不是巧合，而是“西廂等月”的詩意點，是崔鶯鶯和張生故事的象征。然後寫壹個在暗中摸索進步時的獨特心理，筆觸極其細致。
下壹部電影是關於張生的幽會和回家的感覺。前三句講的是幽會，但字面上只講“風”、“月”、“釵”、“玉肌”的視覺或觸覺感受，即從側面稍加著色，將相關事件推到幕後，很巧妙。“半夜到床”這句話也和《鶯鶯傳》裏的描寫十分契合。文末回家的感覺和《鶯鶯傳》裏的壹模壹樣。
總的來說，詞的風格傾向於抒情，但詞有明顯的敘事性。在描寫方面，尤其是大膽、坦率、細膩的心理描寫勝出。