徽州古稱“惠”，古稱“新安”。相傳徽州山多田少，普通人如果只靠正常的耕種是無法養活壹家人的，所以這裏外出經商的人很多。
由於徽州人能吃苦耐勞，成功的商人也不少，以至於明清時期，徽商應運而生，與晉商壹爭高下，形成了“無鎮無徽”的盛況。
隨著徽州經濟的發展，各種文化藝術也隨之發展，徽劇就是在這種情況下出現的。徽州人能歌善舞，東晉時期的新安松樂舞在全國享有很高的聲譽。元末，南戲風靡壹時，與北方雜劇分庭抗禮。
1506-1521時期，由於徽州、池州、安慶地區經濟社會發展，南戲四大調流傳到徽州、池州、太平等地。在這些曲調中，益陽調，尤其是來自江西的益陽調，對當地喜歡唱歌的藝人影響最大。
益陽方言傳到惠州後，迅速與當地方言聲調結合，形成了惠州方言。弋陽腔傳到慶陽和貴池後，很快與流行的余姚腔和民間音調相結合，形成了慶陽腔，或稱“池州腔”。這兩種聲腔後來統稱為“會吃雅調”。
在益陽戲演變為徽劇、青陽戲的過程中，滾調得到了很大的發展。所謂“滾”就是滾唱，“滾”就是在歌詞和唱腔中加入許多解釋性的流行詞、成語和壹些類似順口溜的激情句子，使劇本更加通俗易懂，音樂節奏更加明快，感情更加真摯強烈，從而為廣大民眾所接受。
慶陽戲非常重視滾調。慶陽戲的滾調突破了益陽戲原有的“曲牌式”，即歌詞必須按照各種固定的曲牌來唱，使慶陽戲在劇本中表達情節時更加自由、生動、具體，更有利於演員充分表達喜怒哀樂，從而受到群眾的歡迎。他的著名戲劇包括《尋書歸來》和《宮女醉酒》。
劇本《去獵歸書》出自元代劉知遠《大白兔》傳說，《去獵歸書》是幾折之壹。故事講的是劉知遠的兒子劉成友打獵，用箭射傷了壹只白兔，追到井邊，遇到了李三娘。經詢問，懷疑是其生母。
他答應受委托把書帶回家告訴父親。劉誌遠自責不已，於是說出真相，在兒子的要求下接回了被毀了的妻子。
該劇是徽劇古老唱腔青羊戲的代表作。其唱腔古樸優美，表演細膩動人，深受人們喜愛。
《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是徽劇傳統劇目，講述了唐代楊貴妃獲得玄宗寵愛的故事。有壹天，唐玄宗約楊貴妃去百花亭賞花，後來他搬到了西宮的梅妃。楊貴妃在百花亭等了很久也不見唐玄宗來，於是她壹個人變得很傷心，於是她借酒澆愁，直到喝得酩酊大醉，憤然回宮。
該劇最引人註目的表演形式是青羊戲與歌舞的結合，形成了獨特而鮮明的表演風格。
全劇始終圍繞著楊貴妃的主唱和舞蹈展開，十幾名宮女如捧月之星，相映成趣，又如百鳥朝鳳，使整個舞臺輝煌壯麗。
到1582年，南戲四大聲腔之壹的昆山腔也傳到了徽州。這種華麗的昆山腔對徽州腔產生了很大的影響。徽州方言受昆山方言的影響，首先在唱腔的節奏和旋律上發生了變化，產生了像昆曲壹樣曲折的唱腔效果。
此時的徽劇既繼承了徽劇、青陽戲的角色體系，又吸收了昆曲、益陽戲的分支特點，並深受當地民間戲曲目連戲的影響。其角色分為末、命、龕、外、旦、糊、夫、凈、醜九行，徽州藝人稱之為“九頂凈巾唱”。
後來徽州口音向昆山口音學習，不再依靠鑼、鼓、人聲輔助，而是配以笛子或嗩吶，使口音柔和流暢，給人穩重的感覺，所以徽州藝人稱之為“四面口音”。
四平戲形成後，吸收了昆曲的因素，重新發展了滾調，產生了另壹個新戲，即昆曲。也有人稱之為“慧坤”和“曹錕”。
昆劇的劇目講究的是另壹種滾調，是對青羊戲的深化。這類劇的劇目有《趙君上船》《借靴》《魯瑣事》等。
《昭君上堡》的情節主要反映了王昭君被元帝立為公主後，畫家毛延壽畏罪逃往匈奴，獻上了壹幅王昭君畫像。匈奴發兵求見王昭君，元帝以為自己兵力不足，忍痛割愛去見王昭君，避禍。
這部劇的主要特點是能歌善舞，畫面感和舞蹈感都很強。唱段裏還有白滾，滾唱，後臺唱腔，挺有特色的。該劇是以單、醜、吳為主要人物的壹對戲。演員需要有高、昆、亂、擋不住的技巧，所以表演難度大。
借靴和清代戲曲集《白秋》裏的借靴是壹樣的。主要寫窮書生張丹吃飯，向富土劉二借靴。劉二小氣，讓張丹跪了九次才向他借靴子。
張丹借了新靴子去赴宴後，酒席散了，壹怒之下就把靴子當枕頭睡在了大街上。劉二見張丹長時間不還靴子，就去找張，兩人吵了壹架。最後劉二搶回了新靴子，但是舍不得穿，就光著腳回家了。
該劇唱腔接近青陽，有昆曲的味道，保留了“滾”的特點。道白用濃郁的徽州方言搭配徽州官話，鄉土氣息濃厚。
後來人們把四平腔和昆藝腔合二為壹，稱之為“四昆腔”或“昆平腔”，也有人稱之為“龍洞調”。
明末清初，西洋秦腔即陜西梆子逐漸傳入徽州，再次對昆曲產生了重大影響。
昆劇流傳到樅陽、桐城、石牌、安慶時，正好與大量來自南方的鄯善梆子融合在壹起。此時的昆曲受到了鄯善梆子的影響，尤其是在接受了鄯善梆子體系的部分劇目後，由原來的曲牌連接的唱腔結構逐漸演變為7句或10句的班卓琴。相反，受昆曲的影響，鄯善梆子演變成了撥子。
吹調戲的曲調柔和委婉，常配以笛子或嗩吶。這類劇的名劇有鳳凰山、七軍水淹、千軍萬馬、雙璽、巧婚、泥河等。
《鳳凰山》又名《花贈劍》，主要描寫北宋農民起義領袖方臘之女百花公主與老將巴拉鎮守鳳凰山寨時，宋兵無力圍困，遂派禦史姜扮作海軍，潛入鳳凰山寨刺探軍情。
百花公主見海鈞魅力四射，委以重任，將自己的身體獻給了清平鍵。侯海軍和宋兵相互配合，突破了鳳凰山寨。百花公主後悔了，刺死了海俊，自殺了。
《水下七軍》是徽劇“洪聖”劇種中具有代表性的傳統劇目之壹。主要描寫劉備為漢中女王，命令關羽以荊州為師攻襄陽，再攻樊城。
曹操派大將於禁、龐德前去救援。龐德神勇，與關羽作戰，禁止嫉妒，退兵釣川口。關羽晚上看了《春秋》，勘察了地形，決定趁著襄陽水漲，開閘放水，攻打。曹駿戰敗，宇金和龐德被俘。
這部劇的藝術特色集中在做風格、善唱、氣勢非凡、生動傳神。如“觀書”和“觀陣”兩個場景中，關羽、周倉、關平組合了各種形體造型，在舞臺上各有側重，講究內功、身姿、威儀、端莊，充滿了鮮明的雕塑感。
該劇采用雄渾的嗩吶吹腔和高亢醇厚的徽撥，加上雄壯的鑼鼓，氣勢磅礴，對塑造關羽的英雄氣概更具藝術震撼力和感染力。
後來，徽州藝人在撥片的基礎上創造了壹種新的曲調，稱為黃兒調，也被稱為“黃兒調”或“嗩吶黃兒調”。
早期，黃兒調的曲式結構和板塊變化較為簡單。隨後，徽州藝人吸收了壹套撥片結構並加以演變，形成了板塊變化較為完整的黃兒。並使用胡琴伴奏，使演唱更加流暢柔和。
後來，藝術家們制作了反和黃，這是直接演變而來的吹管，浙江徽班稱他們為“黃兒”。因此，黃兒方言形成了四種口音，即黃兒口音、黃兒口音、黃兒口音和黃平反黃兒口音。
黃兒調的形成不是變調，而是幾種調的融合和演變。
到清代中葉，黃兒戲已經流行於皖南、鄂東、贛東北壹帶。由於劇團和藝人的頻繁交流，黃兒和西皮再次合並，人們統稱為“皮黃腔”。
所有以西皮和黃兒為主要口音的劇種都屬於君皮黃腔派。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇，湘劇、贛劇、桂劇中的南北路，川劇中的胡琴戲，滇劇中的襄陽戲、胡琴戲等，中國共有20多個劇種。
皮黃與許多歌劇有著同樣的血緣關系，音樂中也有許多因素。但由於受到地方聲音和民間音樂的影響，在音樂上也各有特色。
皮黃腔的劇作有《宇宙前線》、《花田錯》、《春秋大賽》、《龍虎鬥》、《反昭關》、《月肉龍頭》等。
宇宙戰線的全稱是壹劍六義。故事講的是秦朝的故事。在胡亥年，秦二世、趙高和匡弘壹起當大臣，他們的子女是姻親。
趙高專權，匡弘不滿。趙高派人偷了匡家藏的“宇宙鋒”劍，後來用劍刺死二世陷害他。
秦二世大怒，抄斬鄺門。匡鴻子幫助他逃脫，他的妻子趙回到趙家獨自生活。胡亥，秦二世，看到她美麗的外表，想成為壹個妾。恨父親誣陷匡家，恨二世荒淫無情，斷然拒絕。在女奴的幫助下，趙裝瘋抗奸。
花田錯源於水滸傳。花田錯原指種植花卉的農田。花田錯是發生在花卉種植小鎮和花田節上的壹系列故事。
故事講述了清明節前，雁門關下的桃花村將舉行“花田”慶典。當時桃花萬朵，繁花似錦，五彩繽紛，遊人如織，盛況空前。
劉小姐的獨生女顏瑜也在貼身女仆春蘭的陪同下賞花並通過相機選擇丈夫。春蘭聰明勇敢，平日裏很受女士們先生們的歡迎。
當他們來到橋上時，看到壹個年輕人正在擺字畫攤。我看到他壹臉帥氣，壹臉帥氣。玉妍讓春蘭邀請他和她的扇子壹起寫詩。
春蘭見小姐動了心，便悄悄打聽男子的情況。春蘭得知他叫姬扁，湖廣襄陽舉人，來京趕考。春蘭告訴他第二天不要走，說給他喜結良緣。
姬扁這次從襄陽去了東京。首先，他拜訪了延安地區的壹個朋友，然後他回來路過雁門關。他現在正在壹家小商店裏備課。我不想花很長時間，而且我的錢很少。好心的店主讓他趁著這次花田活動，擺個客串。
春蘭兩人走後，接著來了桃花山王李忠和惡霸周統。他們還要求姬扁寫信，當他們得知他的困境時，他們慷慨地答應第二天幫助支付旅費。
春蘭回家向那對外國夫婦匯報了情況。父母喜出望外，立即讓仆人劉勇明天壹早邀請姬扁過來。誰知道第二天，店主為姬扁接到了壹筆好生意，請他去壹所大房子裏畫壹幅屏風。
就這樣，劉先生的仆人來了之後，誤把前來獻盤纏的惡霸周統帶走了。到家才知道自己錯了。已經是“問神容易送神難”。惡霸壹定“搞錯了”，揚言三天之內要過來結婚。這是《花田八錯》的第壹個錯誤:“花田寫扇，誤邀小巴周統”。
無奈之下，小姐讓春蘭去咨詢姬扁。春蘭想了個辦法，第二天早上讓姬扁女扮男裝，說是桃花，春蘭見了，直接拿去給繡樓小姐。
當顏瑜彼此相遇時，她給了對方壹份禮物，並向對方許下了諾言。正在這時，樓下傳來壹陣吼聲，說惡霸周統帶人來搶他的親戚了。春蘭趕緊把姬扁塞到壹堆箱子後面。老太太上來拉著玉妍躲到花園裏。
後來，惡霸周統誤將女扮男裝的姬扁抓到村舍，交給他的妹妹婁宇監護。周統正準備迎娶新娘，卻突然闖進來逮捕朱仝，說是為了生辰綱才被搶的。有人懷疑他是桃花山的英雄，請知府去說清楚。
周統走後，姬扁向婁宇坦白了壹切。婁宇非常同情他，給了他壹些旅費讓他逃脫。姬扁走後，婁宇發現他留下了劉語嫣的壹首情詩。
她急忙跑出去，卻發現壹群商人擡著壹頂轎子。見到周，就撲到轎子裏走了。婁宇非常害怕，以至於手帕不自覺地掉在了地上。
原來，劉先生到官府控告周搶劫平民。政府派雷橫去奪回劉小姐，他們不想又誤拿了玉屋，但陪同他們的劉小姐卻找到了女兒的情詩。
此外，姬扁的好朋友魯達因為壹樁冤案殺了關西鎮。五臺山在入口處被灌醉後去了東京索國寺。走到雁門關時，天色已晚，便去桃花村住下。
於是周統第二次搶了新娘，醉醺醺地進了洞房，摸了床上光著身子的和尚，狠狠地揍了壹頓。
逃跑，魯追出，與相遇。這才是英雄。w很快擺酒，請三位勇士共進晚餐。正在這時，新科狀元姬扁前來迎娶這位小姐。魯給當了媒人，把和撮合在壹起。
於是，在桃花源裏，幸福飄揚；蕭聲鑼鼓喧天，鮮花蠟燭洞房。花田事件，壹錯再錯，結局皆大歡喜。
這部劇是壹部輕幸福的鬧劇。就像西廂記壹樣，舞臺上的主角不是小姐，而是丫鬟，由花旦扮演。是著名的“小題大做”的花旦劇寶，非常看“花旦之作”。
《春秋大賽》描寫了書生李春發與江秋蓮、張秋蓮兩個女人的愛情經歷。雖然沒有常見的才子佳人的設定，但情節離奇，故事曲折，懸念叠起，可引人入勝。
小說大團圓結局，李春發娶了江秋蓮和張秋，故名《春秋配》，戲曲壹出就改編自這本書。
故事講的是商人江少出門。賈氏虐待前妻的女兒秋蓮後，強迫她從山澗中抱起柴璐，秋蓮的奶媽陪著去幫忙。他們在山澗遇見了學者李春發。李春發同情秋蓮的遭遇，出銀子買下柴璐。
秋蓮回家後，聽說的幫助，賈誣告女兒不忠，要把她送到官府。在奶媽的陪同下，秋蓮乘夜出逃。
誰知秋蓮在路上遇到壹個強盜侯上官，他殺了奶媽，搶了包裹，逼秋蓮結婚。秋蓮假裝同意，故意引誘侯上官在懸崖采花時把他推進小溪，向他扔石頭，逃到尼姑庵。
這時，壹個叫石景坡的賊看到了侯上官的所作所為。由於李春發對他很好，石景坡拿了被侯上官搶走的包裹，放在李春發家裏作為獎勵。
賈明觀看過奶媽的屍體後，交代了李春發捐銀的事。當警長去李春發家查看包裹時，他懷疑李春發是兇手，並被關進了監獄。石景坡得知此事後到監獄探望，李春發告訴石景坡向他的朋友張延興求助。
侯上官被秋蓮推進山澗，只受了傷，沒死，於是開始打住在他家的張燕興的姐姐張秋鸞的主意，想把張秋鸞賣了當妓女。
石景坡要找張延興，卻發現侯上官又在打女孩子的主意。石景坡以為秋鸞就是秋蓮，所以想幫她逃跑去見官員，救李春發。
秋鸞以為石景坡是壞人，感到絕望，即投井自盡，恰好遇到江邵救他。江邵的哥們徐黑虎見秋鸞漂亮，就把江邵殺了，扔在屍井裏，綁了秋鸞，逃之夭夭。徐黑虎在逃亡中遇到巡警何德福，被抓獲，安置在尼姑庵秋鸞。
石景坡指責官員“秋蓮投井”，打撈上來的卻是姜的屍體。賈氏指責石景坡是兇手。何遜根據他的私人訪問逮捕了徐黑虎和石景坡。
張延興劫獄救出李春發，李春發卻私自逃下山進了尼姑庵。秋蓮和秋鸞互相抱怨的時候，他們三個壹起去巡捕室投訴。
何德福審清案情，判賈、侯上官、徐黑虎等罪，並表彰為翰林學士，在招募犯人張延興時立功，命其娶江秋蓮、張秋鸞為妻。壹般來說，該劇只打八折的“拷問”和“拾柴”，也有打“砸溪”的。
皮黃腔的形成也標誌著徽劇的正式形成，徽劇由青羊戲、四平戲、昆劇、徽昆戲、吹腔戲、排子戲、黃兒戲、徽調西皮戲、花腔小調組成。