《顏夕宮的故事》佘詩曼後期角色設定很霸氣，長得好看，眉毛眼睛都是戲，超級有氣場，很有感覺！只是場景太少了。當賢妃出現的時候，就像回到了春兒。？雖然女主角吳這個角色是滿手金手指，但洛洛這個角色卻是勇敢、足智多謀、懂事。女主角的性格很喜歡，能量很高。況且古裝妝容都是真實歷史還原的，畫風也是古意十足。乍壹看可以當屏保，還挺好看的，像水墨畫或者工筆畫。
不得不佩服鄭對古裝色彩處理的好。這不再是壹個大腦悲劇。這是壹個令人耳目壹新的幹凈衣服的傳說。這種無腦、慢節奏、低技術、報復快的爽劇，真的是下班後、飯後排毒散瘀的好方法，不傷心智，不殺敵。明知道是“霸道總裁”的老劇，包裝精致，衣服漂亮，還是被“白月光”夫差，“大豬腳”皇帝，吃面的魏，傅恒天使給圈了。
圖中精致衣服的配色也改變了之前紅綠的配色風格，而是選擇了米色、淺黃、靛藍色等更護眼的顏色，畫面確實不錯。劇情也很日系，不是那種女主角的傻甜壹句完全靠主角光環的那種。而是女主從壹開始就個性很強，受不了任何委屈，而且智商絕對那麽高，這也是這幾年龔都劇裏不壹樣的存在。
不過從氛圍的營造和場景的還原來看，如意的《宮中禦愛》感覺應該也符合原著粉的期待。周迅的身體真的有壹種迷人的吸引力。清櫻從出現的那壹刻起就背負了太多的包袱。她的姑姑陳沖反復強調她的家族榮耀和霍建華皇帝對她的持續喜愛。這些本該是人間至善的東西，卻成了她人生的枷鎖，而周迅的表演讓妳很快走進這個角色，妳能感同身受她的喜怒哀樂。
劇組氣氛恢弘，臺詞充滿話裏有話，“末代皇妃”直接開打。看起來稀疏平常的甄嬛第二部櫻花，有幾次悄悄搭臺，後來劇情不斷被撕裂。隔壁貴妃傳更像推理部，宮鬥太弱。只有在如意的《宮中禦愛》裏，妳才能看到真正的宮鬥。最厲害的是不弄臟手就能成功。在鐘聲齊鳴，鳥語花香的後宮生活中，演繹了宮鬥背後皇帝的婚姻悲劇。給我印象最深的是，易如知道她的時間不多了。皇帝最後壹次來看她的時候，易如說了四個字:“蘭花開”。我翻了翻資料，“蘭音郭旭”出自清宮自珍《醜奴令》:“蘭音郭旭自問始，唱且擠，夢回樓。”萊恩:比喻美好的結合。群集的果實:壹個離散結局的隱喻。比喻壹男壹女壹開始婚姻美滿，最終離婚。
宮中後妃的故事，演技，道具，場景無處不在。小說看過了，還是忍不住壹集壹集的追。都是全新的感覺。演員的臉並不那麽重要，因為裏面的每個角色都是活的。這幾年懂禮儀懂邏輯的宮鬥劇已經很少了。終於看不到宮女滿世界跑，看不到王公大臣在禦花園裏轉悠，看不到小人頭上的刻字，看不到神夫人在日本學雷鋒。
在這個雷劇泛濫的時代，甄嬛傳真的是不可多得。每個角色都是立體塑造的。我懷念華妃和眉莊，連安陵容都難以忘懷。後宮的每個女人都有自己的生存或毀滅方式。我對曹貴仁印象深刻。其實大部分都是要為孩子爭取壹個好的未來。
她用自己所有的聰明才智在後宮生存，卻因為太過聰明，被太後和皇上滅口。她只能說自己又可恨又可憐。如果曹貴人沒有死，她可能會成為甄嬛的壹個非常強大的對手。在復雜多變，人人聰明的後宮裏，女主甄嬛為何能受寵，傲氣霸氣？
《米月傳奇》的主題非常宏大，包括妳將去哪裏、民族仇恨和家族恩怨。它跨越幾十年，涉及幾代人。時空朦朧，滿是滄桑。讓我們開門見山吧。我們霸氣的太後，註定是壹個不平凡的明星。作為女主，她的竹籃必須是國際優質保證不會漏。雖然4歲的米月看起來很可愛，但她的講話非常尖銳。這個詭計多端的女孩居然知道如何爭奪母親的好感。
剛離開楚，大楚基本就下線了。遼闊的山川，以蠻夷的面貌，被賦予姓氏，壹路發展到非秦皇帝即楚王。被吞並後還是“楚雖三戶，秦必亡”。出了屈原，出了項家這樣的大國，壹個後宮的臉面就下線了，淳甚至是戰國四公子中地位最低的。他也是四公子眾多的客戶之壹，很多人的政治理想和目標都寄托在他身上。
氏族首領的名氣大到可以被拖著強行穿越。但是，他只負責談戀愛，告，標苦。拿古人開玩笑，用宋明貞節觀，現代真愛無價來苛求宣皇後，再用宣皇後的豐富經驗來博取收視率。如果妳真的從心底裏不喜歡米月的經歷，請拍明清劇和穆斯林劇。為什麽要給始皇帝的祖母穿貞操褲，束腹，裹腳布？
從最初的大眾關註到現在的諸多抱怨和質疑，大家都期待看到甄嬛傳的升級版，但最後卻是壹部令人失望的作品，贏了話題，輸了名聲。臺詞和成語頻繁交叉，服裝和道具義烏質感，歷史人物拖拖拉拉，甚至後期配音也總是別扭。這些都與“良心”二字相去甚遠，更談不上精品。
本文列舉了“中國戲曲教父”鄭小龍導演壹系列優秀作品的巨大成就，最後告誡大家在評論時要“慎之又慎”。我在這裏恍然大悟，在制作方已經賺得盆滿缽滿，資本收益遠遠高於投入的前提下，我們動了誰的奶酪？原來我們搬的是高帽子，是能賺無數錢的金光閃閃的招牌，是中國人最看重的“權威”。維護這個招牌，保持上面的尊嚴，遠比反思自己，做精品重要。
結論制作方只看經濟效益，真正用心的作品是得不到應有的收益的。在劣幣驅逐良幣的當下，如果壹味容忍爛劇，底線後退，那就沒有底線了，總有壹天只能看到爛劇。電視劇是文化軟實力的壹個重要方面，歷史劇承載著壹定的教育功能和文化傳播功能。就算他們沒有情操，至少也要有點良知，多壹點歷史責任感，這樣孩子才會少中毒。