如果我們要談論《國王的傳奇》壹書和作者易蓉，我們必須“從根源開始”，追溯到臥龍生。
從1959年開始，臥龍生的武俠小說風靡海內外，成為武林高手，獨領風騷，經久不衰。全盛時期在臺灣省的日報和晚報上有五個連載，真的是如日中天。
這五部連載中，有壹部是《公論報》的《天香表》。連載期間，《公論報》宣布停刊。當時，臥龍生被認為是武林中的“傲慢之輩”。自從報紙停刊後，他寫作的興趣和壓力都降低了，於是就不寫了。但原本按月出版單行本的出版社還想繼續出版，只好緊盯不放。
為了應付出版社，使這本單行本繼續出版，臥龍生找到了壹個“捉刀”槍手，他就是易蓉。
本名陸，，湖北武漢人，1932年生。他的時尚在中興大學合作經濟系就讀，是壹個比較內向，略顯矜持的人。雖然我們經常見面，但他總是安靜地坐在那裏，不發表意見，但他對武俠小說很有熱情。
在開始，概述了故事的重要情節，然後魯自由發揮原來的結構和路線。
雖然這是第壹次嘗試打鳴，但仍然非常成功。不僅臥龍生之前的作品得到了妥善的打理，還能有所作為，增色添香，將《天香表》延續到更高的層次，贏得了極大的贊譽。
這壹時期的臺灣省武俠文壇，既是“桃花會”，也是“龍會”，處於最蓬勃的鼎盛時期。想稱霸武林的人有幾百個，出版社盯著“英雄”“霸主”的到來。
魯能為武林高手搶到壹把刀，而且延續得如此輝煌成功，當然被出版社視為珍寶。於是，在出版商的鼓勵和善意下，魯以“易蓉”為筆名寫下了《在血海中航行》和《王者傳奇》。
魯，壹個受過良好教育的人，對從事教育事業有自己的理想和抱負。“入武林”只是壹時的契合和緣分。當他續寫《英魂》、《越江筆記》時，毅然“金盆洗手”，放下“三尺龍泉”，拿起教鞭，到臺中市埔裏高中傳道授業。《封王傳》講的是當時武林盟主華和文在“北伐大會”上被壹夥歹徒圍攻的故事。華死了，被打敗了，他的武功也沒了，他的小兒子邢兒(華)也消失在了山野。為了躲避敵人的追殺，星星被浸泡在藥水中，以隱藏自己的本來面目。
十年後，得知秦百川家有難，文家派星宿救險報恩。此時的江湖黑社會已經形成了神七幫、風雲會、田童幫三足鼎立的局面。杏兒入世時，遭到神七王剛之女白君宜的迫害，受盡屈辱，白將她扔進冰冷的水池，逼迫他得到金鑒的秘密。星星遇到了被囚禁的星期壹狂魔，獲得了獨特的技能，並得知了“王者傳奇”——金劍的下落。星兒脫困後，偶然看到了風雲會理事宣被殺的驚人內幕。在壹次艱難的逃亡後，他遇到了出生在田童的丁羽夫人。在動蕩的江湖中，星兒在華家之後展現了華的身份和英姿，被迫帶著“丹火毒蓮”過去裝死。幸運的是，秦百川的女兒鳳鳳克服壹切困難，將其送到了千裏之外的景區，在那裏被九渡紀弦和她的弟子們救了出來。
花傷愈復出，以掃黑除惡、振興武林為己任，到處結交俠客俠士。同時，為了爭奪金鑒，壹幫壹派壹教都在勾心鬥角，互相壟斷。田童派成立了“建會”，並制定了以壹幫壹幫消滅俠客的毒計。神奇幫和風雲會也有自己的鬼。開國大典上，兇悍的西域“壹劍遮中原”以黃金寶箱為誘餌從東方而來，殺了不少黑道高手，女主文和華壹掃醜態，消除了滅頂之災，但也導致了九陰派、星宿派等勢力參與奪取金劍。最終，金鑒回歸西域，華拿出武功秘籍《劍經》，成為“無上武功”。故事發展到“九歌挖寶”，再次達到高潮。最終，華終於以德服人，化幹戈為玉帛，不僅贏得了天下英雄的臣服，還得到了“三美”的奇聞。
再看《王者傳奇》，這本書不僅是易蓉自立門戶的好架構，在故事發展、情節布局、遣詞造句等方面，也是臥龍生時時處處的寫照。
臥龍生早期的作品，如《彩虹壹劍震江湖》、《浪子東躲西藏》，甚至他的全盛時期《飛燕驚龍》、《玉女聯盟》，裏面的男主角，如楊夢煥、許淵平等都有奇遇，對各種武功都有體驗和思考。
在武俠文壇，臥龍生是壹代梟雄，但在女人和愛情方面，臥龍生是浪漫的，充滿憧憬和向往。雖然他的愛情觀是他個人的“內心世界”，別人無法壹窺究竟，但“處處留情”依然是“臥龍風流”的標誌。將現實生活和心理的自然反映投射到作品中，主人公成為美女們傾慕的對象，壹方面豐富和滿足了作者的夢想天堂，另壹方面也給讀者壹些美好的思考。這是臥龍生早期的創作路線。
易蓉，因為天香表延續的命運，比臥龍生更為人所知、所見，更受親人愛戴。此外，他專門研究中國文學和歷史，受到新潮流的洗禮。在寫愛情的時候，他像秦玉峰壹樣善良、友好、冷靜。白君宜的不羈，任性，癡情；夫人的妖嬈、嫵媚、妖艷，以及白與余在人事變動和愛情的煎熬後的忠貞不渝，種種變化都是感人肺腑的。與臥龍生相比，她確實有“青出於藍而勝於藍”的力量。陶淵明的《桃花源記》中說“第壹次很窄，只有人看得懂”來形容漁夫第壹次進洞的感覺。我想《王者傳奇》也有同感。
可能是作者迫於優秀和渴望工作的壓力。前十章很難打下，選詞用字也是綁的。為了刻意突出“大師”的“藝術生涯”，使用了“臥龍筆法”這種粗糙而平淡的手法。難能可貴的是，他仍然保持了自己獨特的為人師表的風格，再到後來，他變得更加流暢，到了寫《建大典》的時候，更是“豁然開朗”，在讀者面前展現出壹片廣闊的風景。
寫大場面，寫類似《天下英雄會》的大場面，是臥龍生的絕活。這就像壹部所有著名演員都被請來合作演出的大戲。所有著名的演員都在舞臺上。編劇和導演壹定要讓大家唱幾句，動幾下，而不是讓任何人坐在舞臺上“無所事事”，只是站在那裏發呆。易蓉將“李健會議”的大陣容、大場面處理得恰到好處。誠然，指揮若定，進退有度，讓每壹個“名演員”乃至“配角”都眼前壹亮，熟練地做出壹場“表演”。這壹點確實難能可貴，顯示了他非凡的才華和技巧。
書中的幾個人物塑造得相當成功，白、文、趙三姑、，甚至九歌四傑，都是個性鮮明，面目清晰，而三個重要的女主角——秦玉峰、白君宜、丁羽夫人也躍然紙上。男主角華用了很多筆墨，但可能是因為作者極力模仿的楊孟煥和許淵平。相反，他被那個框架所限制。即使完成了作者托付給他的“使命”，他也總覺得少了點什麽。
書到第六十章，突然“夜現曙光”，文風大變，變得敏捷活潑，語言運用流暢雋永，描寫細致生動。特別是《洛陽壹號》第62章，描寫了那些“小膽顫心驚”。他們的精靈古怪、俠義、奇妙，尤其是小五，人人敬仰，人人喜愛。高泰，他們的“老大哥”，有壹種批判的力量，雖然他沒有多少筆墨。這幾章可以算是神來之筆，只有在臺灣和香港的武俠小說裏才能看到。即使在王度陸的小說裏，也絕不遜色。
書雖然重在江湖，但“壹男三女”的愛情糾葛更加精彩。尤其是華、白君毅和夫人的人生經歷非常復雜。即使是“客戶”華，也無法妥善處理這種多方面的事情。然而，作者通過秦玉峰將它們安排得恰到好處，恰到好處，使讀者在閱讀的同時感到感動和快樂。這種“壹男三女”的大團圓結局，顯然不符合當今世界的潮流，但在書中那個朝代不明的“古代”，也就沒必要多加指責了。
易蓉寫了《小武兒》，真是神來之筆。沒有壹句話不好笑，沒有壹段話不精彩。可以說每壹個字都寫得很好。想挑壹篇精彩的文章給讀者用，其實很難挑，只好放棄自己想要的。好在讀者壹眼就能看出來，不如讀者自己去品味。
書中其他地方還有很多精彩的描述。比如《武林至尊》第九十章，秦宜豐對白君宜的處理，丁於夫人的“奪寶”，都充滿了王度陸大師的俠義情懷。這段話不僅充滿了人性和人情，還做了詳細的心理描寫，有趣又驚艷。其文筆之流暢，可謂“直追”王度陸。就整部小說而言，《王者傳奇》就像吃了甘蔗，越吃越甜，越吃越好。但既然是寫“指南”，就不僅要指出其中的細微之處，還要“挑出”壹些不足，甚至是小瑕疵。
由於作者是專門研究中國文史的，初來乍到，必然知識淵博，文筆也有點“飄逸”。書中用的成語典故有點多，比如“邊莊刺虎”“風舞”“邯鄲行”“秦死三戶”等，而且這些成語典故不解釋的話，也不是所有人都懂的。還有“壹瞬”“淡定勝於恒常”之類的陳詞濫調，更是出格。
為了保存原貌，這次出版的時候我們沒有做任何處理。還好不疼。