林青昌邑說；“用平調的地方，頂句也是平的；如果句子用連音符號發音，頂部的鏈接也會用連音符號發音。以此類推，音節都是調好的。”(《林清泉對聯錄》)換個說法，就是“平頂平頂”。對聯的這種應用規律叫做“馬蹄韻”，也叫“馬蹄格”。
之所以叫馬蹄韻，是因為它的規律就像馬走路壹樣。後腳總是跟著前腳的腳印走，每個腳印都要踩兩次。如果壹只腳是平的，另壹只腳是平的，左右輪流，那麽“平”就是平的，然後就是平的。鑒於站立時後腳的初始站立點和前腳的站立點之間沒有先後關系，所以起點和終點應該是平的或單個的。
馬蹄韻的起源和發展
起初，馬蹄韻的使用僅限於詞腳。現在，大多數人也理解這句話。林“唐宋法賦相續”之說，應不晚於唐代。其實這種用法在六朝就有了。陳《南朝魚臺新韻序》就具有這壹特點。這裏只引用前八句(標“-”的是平的，標“.”的是平的)本章下同)。
幾乎是淩雲白日，我從余也沒有見過；有千戶，張衡之地已賦。在周的平臺上，在漢獻帝的金殿裏。
玉樹以珊瑚為枝，珠簾以玳瑁為蹺。
挑出句尾的平仄行，這些字“平仄，平仄”，馬蹄韻的特點非常明顯。“千戶”壹詞，有的寫成“千戶”，斷了馬蹄的韻。不過這壹段既然用了馬蹄韻，那麽“千戶”應該算是壹個錯誤。
到了唐代，馬蹄韻在律詩和賦中的應用逐漸普遍。羅的《為》和的《王騰亭序》都是作品。請看《拜托武曌》中的壹段話:
獻給皇帝的老大臣和唐朝公爵的後裔。侍奉第壹君子事業，荷將是本朝大恩。宋微子的繁榮和悲哀是好的，也是好的；
袁俊山的眼淚是徒勞的！是用憤怒，安智國家，因為世界的失望，虞舜的信心，於是。
正義的旗幟；清除邪惡的靈魂。
挑出句尾的平行，這些字是“平行、平行、平行、平行”，馬蹄韻的特點也很明顯。
自唐代以來，律詩不僅講“對”，也講“粘”。所謂“貼”，簡單來說就是後聯句的第二個字的層次必須與前聯句的第二個字的層次相同，這樣兩聯就貼在壹起了。論杜甫的五法“春望”:
雖然壹個國家被分裂了，但是山川和河流依然存在，
春草生長在城市裏。
花瓣像眼淚壹樣流下，
孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。
經過三個月的戰火，
家書是無價之寶。
我撫摸我的白發。它變得太薄了，
再也拿不住發夾了。
挑出每句第二個字的平邊，即“平邊平邊”。看看崔豪的七律《黃鶴樓》；
很久以前，壹只黃鶴載著壹位聖人上天，
現在只剩下黃鶴樓了。
黃鶴從未重返地球，
白雲永遠在沒有他的地方飛翔。
漢陽的每壹棵樹在水中都變得清澈，
鸚鵡島是壹窩甜蜜的草。
但我向家望去，暮色漸濃，
河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。
挑出每句第二個字的平仄，即“平仄，平仄。”
從上面兩個例子可以看出，律詩的“粘性”並不在句尾，還具有馬蹄韻的特點。
對聯腳用馬蹄韻，是六朝、唐宋時期繼承和發展此類律詩的結果。
兩個馬蹄韻在對聯句尾的運用
對聯句尾馬蹄韻的運用可分為正格和變態格。
如果句腳是平的，完全符合馬蹄韻的要求，則為正例。
兩邊各兩句的腳是平的，其正格是“平，平”。如武昌黃鶴樓:
我走得如此匆忙，以至於我騎著鶴仙人去送別福建。
我好累好累，落花之時正在上樓。
每邊三句的腳是平的，其正格是“平而平，平而平”。例如，在四川省冠縣:
繼沈煜斧錘之作，陸海無雙，秦守慧，河渠巨著；
照顧好所有的四川山川，導河先行，讓名園流光溢彩。
每邊四句偶數，其正格為“偶數，偶數”。如梁啟超萬康尤偉:
祝宗祈死，老眼早枯，壽數有限，免見舉國之慘況。
怕天有不測風雲，既動了我黨衰亡之悲。
每邊四句，有的是長對聯。四句以上的都是長對聯。
通常長連詞的腳使用馬蹄韻是凸起的(這表示第壹句的腳是平字)還是平的(這表示第壹句的腳是平字)。如果是偶數句，中間的腳除了首尾是單個或平的，其余都是連續的。
徐琪、桂陽等文昌閣聯盟:
而作為畫眉，它是隱藏的清溪。記得從水中走來，探索青龍的飛雲、謀珠等景點，感覺好開心，好驚艷。
那知更是蓬萊。這邊狂唱，賈秀樓讓我躺下。
肯讓奧克西林支撐兩個房間之間的鐵柱。苗疆夷平後，北江雲臺的丁廷三先生，開啟了酒國詩壇。
留下無邊的風月。誰潑墨，把橋放在南明河上。
挑出句尾的平行，上半部分是“平、平、平、平”，下半部分是“平、平、平、平”，完全符合馬蹄韻的規律。
平起平坐，如南京燕子磯永濟寺工會:
河水洶湧澎湃，沖走了所有的歷史人物。望雲裏野鶴，萬念俱空，說晉朝衣冠，獻宮室花草。
風很大，吹走了地球的塵埃大氣。靠著片石危險的圍墻，壹個大門孤零零的關著，不需要壹個老朋友在隔壁種菜。
挑出句尾的平線。上半部是“平行”，下半部是“平行”，完全符合馬蹄韻的規律。
如果是奇數句，除了最後壹句是單句或平句，前面的基腳都是連的。當是五句時，上半部分“平平”，下半部分“平平”；當是七句時，上半部分是“平平”，下半部分是“平平”。
每邊五句，如湖南永順關妙蓮:
史策千年未見，繼文宣大聖，開武穆孤忠，英氣長存，樹為義倫楷模；
數百裏之外，西接漢壽老封，東臨益陽老根據地，英風四起。我想在那些日子裏翻過這座山。
七句左右各壹句，見人趙忠渺捧著李輝武術聯盟；
我的家鄉陰沈沈的。我想把虎符握在手裏，我的心讓燕子睡了。每當秋意深遠，我恨不能與大雁共飛。最終支持
怎麽，早上和誰在壹起陳情表？
將軍對諸葛磊俯首稱臣。牛霞嘆口氣，咽下了通往蠶叢的路。從此，雨又濕又陰，風箏依然指向西方。靈魂回歸
不，我很難繞過長歌。
每邊末尾兩句的層次不單也不平，並沒有從根本上違背“平頂，平頂”的規律，是壹種變體對聯。如果是壹副長聯，也沒關系；如果是短對聯，讀起來有點別扭。每邊兩到四句尤為明顯。
每邊兩句的腳是平的，其變體是“平而平”如臺灣省神德堂正殿對聯:
問花，無人笑；
石頭千萬顆，有字可傳。
每邊三句的腳是平的，其變體是“平而平，平而平”，如壹幅水果店對聯:
著名的水果被展出，李子沈入水中，栗子在火中燃燒；
新產品應該上市了，有紅櫻桃和綠香蕉。
每邊四句平足，其變奏為“平而平，平而平”。如瀘州玉蟾山金鰲閣聯盟:
看看露蒂的風景:九曲曲折折，涪江環繞，萬裏平地閉眼。
川南勝數:玉蟬青，敖格流金，雲鎖雄關壹日。
對於兩邊各有兩句或四句的句子，使用正格更為常見。在變異的情況下，不難找到兩邊各兩三句的例子；每邊四句以上，壹句不見。
鐘的《成都望江樓長聯》也是壹副異文對聯:
幾層樓獨撐東峰。靠近水瑤山，提供了壹個繪畫譜:蔥嶺聚雪，白河散煙，烘霞，染青衣。
霧。詩人有時留戀過去，戰士有時揚起鋒芒。只可憐花蕊落，春鏡早埋；批枇杷寂寞，空空如也。
綠色別墅香墳。對此我百感交集。微笑的蝴蝶總是在夢境中。試著從上面喊:問這壹半。
江悅，是誰的財產？
幾千年來變化驚人。大幹壹場，裝英雄:躍過山頭爬上龍，紮下坡爬上前鳳，臥虎在井底唱。
青蛙。突然鐵馬金戈，突然銀余省迪。不若長歌短賦，扔些閑恨閑愁；回酒吧好好享受吧。
刮風下雨我愁眉不展，四海有去無回。跳死了，最後掉進了幹坤陷阱。並向危險的梯子鞠躬:讓我們看看是哪壹個
壹朵雲，是我的上帝嗎？
挑出句尾的平行，上半部分是“平行、平行、平行、平行、平行”，下半部分是“平行”上聯第壹部分是雙平、雙平，第二部分是雙平、雙平，但這和正格是不壹樣的。有的書為了放松，在“提問”之後就打斷，就是為了打破馬蹄韻。
在壹些長楹聯中，句腳的層次是根據意思分段排列的。只要每壹節符合“平頂、平頂、平頂”的規則，也認為符合馬蹄韻。
南京莫愁湖勝棋樓，分為兩段。第壹節:
王獻湯姆，匡岱依然存在。
這壹節的腳是“平”的。第二節:
不說桑海的興衰，安排幕青竹借壹局圍棋取勝。
這壹段的腳是“平齊”的。底線“河流是浪漫的，今天也沒有消失。還收拾湖光山色，還收拾竹簡房梁。
董，待兩棲燕歸”，與上面這句話相反，情況是壹樣的。
李連方，武昌黃鶴樓，附對聯，分為三段。第壹節:
千年成功，來自世界。
這壹節的腳是“平”的。第二節:
看鳳凰島，鸚哥鵝島，黃鶴漁場，清川傑哥。這是壹個美麗的春秋，只剩下壹片殘水。
這壹節的腳是“偶，偶，偶”。第三節:
當崔豪寫詩時，瓦奧萊特就落筆。
這壹段的腳是“平齊”的。第二部分“萬裏長江，有多少人沖刷過它？在漢口看夕陽，洞庭遠升，瀟湘
夜雨，雲夢，壹大堆醉態風情，只留下淡淡的煙在夜裏發光。放下狹小的天地，關註笛聲和鶴影。
掛”，與上面這句話相反，情況是壹樣的。
昆明大觀樓有壹幅長聯，分為四段。第壹節:
五百裏滇池，奔流到眼底，披在岸邊，快樂著無垠。
這壹段的腳是“平而平”的。有的書在“池”字後不破，這壹段就成了“平而平”，也和馬蹄押韻。第二節:
東方看神，西方看靈，北方看絡，南方看喪。與其登板，不如選贏家。
這壹節的腳是“偶，偶，偶”。第三節:
趁著蟹島螺洲，在風和霧中梳理包裹，更美，點綴些玉羽丹霞。
這壹段的腳是“平而平”的。第四節:
不辜負香米清沙九月芙蓉三月柳。
這壹段的腳是“平而平”的。
如果我們認為“不要辜負”的含義，但即使如此，仍然存在缺陷。
第二部分“幾千年的往事，記到我心裏。喝幹了酒，嘆了口氣。
熊，誰來了？我想學中國船，唐標鐵柱，宋朝玉斧，元朝皮包。韋烈功不可沒，移山倒海。畫珠簾
樓，量不如暮雨對雲，故破碑而給蒼煙夕陽。只贏幾分杵，半江漁，兩行秋。
落雁，壹枕青霜”，與上面的句子相反，是壹樣的，只是“做”和“只贏”之間沒有語義上的連貫性
“不要辜負它而……”是強大的，分為四個部分。壹點問題都沒有。
也有可以分成五段、六段，甚至更多段，分別與馬蹄押韻的，就不多余了。
那些既沒資格也沒資格的，就叫犯法。
嚴格來說，也是壹種犯法，但還沒有犯法到完全違反馬蹄韻的地步，所以作為改口處理。這樣，這裏所謂的違法，就僅限於正面案例。
有很多對聯根本不遵守馬蹄韻，不用贅述。之所以會出現這種情況，是因為他們大多不熟悉馬蹄韻的規則；還有免費展覽，不受馬蹄韻的束縛。無論是屬於前者還是後者，對聯整體外觀都不壹樣，可以區分。
林長義說:“(律賦)有時是由六朝演變而來，不必拘泥於繩尺，對聯也是如此。”這種對聯“不拘泥於繩尺”，若由內容決定，不便改動，也不必削足適履。現在的長楹聯，包括很多名聯，都是不符合或者不符合馬蹄韻的。名家雖犯法，但仍“運籌帷幄，萬眾壹心”，但畢竟藝術不足。新手更要嚴格，不然進不了房間。
有幾種情況應該註意:
——句腳是壹個重言式，有時重言式應該只當作壹句話來處理，這與馬蹄韻是壹致的:
呂春陽三過必醉。詩歌？如業？官方？葉賢？在我之前，那些逝去的時代在哪裏？，讓我哭了。
嶽陽樓的這壹段對聯乍壹看不符合馬蹄韻。如果把“耶”四個字看成壹個，句腳是“平而平”，就契合了馬蹄韻。從現有的復句材料來看，有作者是這樣考慮的。
——有意使用壹些技巧，無法遵守馬蹄韻的規則。如“董先生”:
討論的叫總導演，工作的也叫總導演。總導演的價值是什麽？更何況，偽總導演和真導演是壹樣的，有好幾個導演，卻沒有壹個導演。
壹個董，莫不能名，名不知。
教先生號，唱先生號又來了，王先生丟人了。女君子如果交給男君子，還沒出生就放棄了。
他的生活就是Xi所說的，而演講者所說的犧牲。
不可能把“董”字重復兩遍，然後把“董將軍”字倒過來用，再把“董”字後面和“董”同音的“懂”字用，再兼顧馬蹄韻。這種情況不能視為違法。下壹句的腳是壹樣的，只是用詞不同，層次相反。
——腳韻，沒有馬蹄韻。很少有押韻腳的對聯。前面“總導演”的對聯有點影子，但不是以韻為特征的對聯。何丹如先生的廣東佛山“春賽”題只屬於這壹類。李安運:
新相識，老相識，春夜有約。晚上是什麽時候？是壹樣的月光色，要找找。
這裏遊，那裏遊，風景好幸福。情況是前後有幾家茶樓和餐廳，都被預訂了。
這副對聯，最後壹句的腳音飽滿。《詩賦全韻》:“莫，顧之。”)，下壹個聯句的腳全是平的(尤其是押韻)，沒有平的交替，自然與馬蹄韻無關。
有壹點必須強調，不管是短聯還是長聯，第壹聯最後壹句的腳壹定要平，第二聯最後壹句的腳壹定要平。這已經成為正常情況下不可違背的規約。看鄧子龍的學習對聯:
月斜詩夢瘦，
風吹散了墨和花。
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胡的題目《廣州五層樓建築協會:
武陵來自北方，珠海最適合月夜；
傍晚望樓，白雲依舊是漢朝的秋天。
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李煜的題目是北京山西同鄉會:
未聞安史棄東山，公不可有園，聖賢遠古；
都說少陵開廈，但他只有這個願望，和今天不壹樣。
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港九宋城聯盟:
飲百杯酒，論英雄。當妳在路上的時候，妳怎麽能隨意改變呢？
珠數十萬，富貴奢華。誇詩禮好，更羨前面鸚鵡，樓聲價重，使德不忘。
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以上四種情況，對聯第壹部分最後壹句的腳是無聲的，第二部分最後壹句的腳是平的。這樣做的原因是，因為上壹個鏈接在末尾被抑制，所以很容易轉發到下壹個鏈接；第二副對聯結尾，看完還有余味。如果最後上行不均衡，會給人上下行傳輸時間間隔過長的感覺；如果最後對聯被壓下去，余味就沒了。
第壹聯最後壹句的腳是平的，第二聯最後壹句的腳是昏的。從宋代就有了。本來是曖昧的，現在極其少見，大部分都是被逼的。《紅樓夢》第五十三回，賈祠堂裏有這樣壹副對聯:“肝腦塗地，趙姓靠涵養之恩；名利遍天下，百代蒸嘗。”黃興曾用這樣壹副對聯聯系宋鮫人:“前年殺吳祿貞，去年殺張振武，今年殺宋鮫人；妳說是應桂馨，他說是趙秉鈞，我說是袁世凱。“這兩副對聯最後壹句的腳是上平下平的。曹雪芹的寫法受駢文的影響，而黃興的寫法是因為“宋”和“袁世凱”這兩個名字不能互換。這樣的對聯，既不能算正面，也不能算變態，更不能算違法，只能算特例。
了解平足的應用規律，不僅可以幫助我們避免錯誤，還可以幫助我們發現問題。有壹種聯合的說法是，晚清中國傑出的鐵路工程專家詹天佑為了培養運輸人才，創辦了中國第壹所鐵路學校。人們寫了對聯互相祝賀。某報在聯文中說，有這樣壹副對聯，道出了中國鐵路發展的軌跡:“從今以後，我要學長房之術，然後再煩惱；飛去塵埃賣線索，留在雲路數鵬城。“這幅對聯明顯是兩副對聯的組合。因為從內容上看，上下沒有有機聯系；分句腳，上聯平，下聯平，可以自成壹聯。用兩個平仄作為對聯最後壹句句尾的平仄，是違反馬蹄韻規則的。但上聯是弦對，下聯是正對，也從壹個側面說明了把這幅對聯分成兩對是正確的。另壹個例子是陜西Xi牛頭寺的杜慈對聯。壹本書是這樣斷的:“第壹名始終不是真斜月，半治侵佛國；古人若能為冷泉，必守詩王。”江西贛州八景臺聯，壹書破為“張公社雙流，俯仰人間滄桑，雲自天上升；高臺接八景，隱隱約約是城的故鄉，夢裏來。”這兩幅對聯，按照這張臉，前者全是對聯，後者中間壹個字不知道什麽意思。如果我們檢查“平，平”和“平，平，平”每邊兩三行的馬蹄韻模式，就會發現這兩行是錯的。如果說“第壹名總不實，斜月半規侵佛國:古人可為。”很好理解，高臺接八景，依稀城垛，故鄉在煙雨夢裏來。
三種馬蹄韻在對句中的運用
馬蹄韻的運用除了句尾的規則外，還應包括句中的規則。因為句中平仄的排列受到句尾平仄的制約。這使得它成為壹個系統的兩個方面，離不開基本原則。
所謂句中規則，就是句中平仄交替的規則。交替調平的規則相對簡單。如果是五言或七言的句子，就和壹般的句子壹樣，沒有正反格的區別。
五言句只有四種類型。有兩種句子是封閉的(最後壹個詞是封閉的):
它又平又平。
扯平了。
兩句是平的(最後壹個字是平的):
它是平的。
平平淡淡。
因為後兩者正好與前兩者相反，只要記住前兩者，就可以推導出後兩者。
七個字只是在五個字的基礎上加了兩個字，它的層次只是在五個字的基礎上加了兩個層次或者兩行。它的規則是:如果壹個五言句的第壹個字是平的，就在它前面加兩個字:
(嗯嗯)就是平平淡淡。
(偶數)偶數。
如果五字句開頭的單詞是壹個含糊不清的單詞，在它前面加兩級:
(平均)平均。
(平)平，平。
把四個句子的括號都去掉，就是壹個七言句。鑒於後兩者正好與前兩者相反，我們只需要記住前兩者，後兩者就可以推導出來。
“(平)平與平”和“(平)平與平”之間有三個層次或三個層次相連，因有原詩韻律，從馬蹄韻上看可視為“(平)平與平”。如果中間的三級和三級可以分成兩個節奏，搭配馬蹄韻不成問題。
古人有所謂“135不管”(五言為“135不管”)，意思是七律的第壹、三、五言(五律為第壹、三言)可以偶數，偶數。這種說法在《切韻指南》中有記載，王力先生的《中國詩歌的節奏》和《詩歌的韻》兩本書中有專門的註釋。這種概括可能對初學者有幫助，但也會造成壹些誤解。因為合集句如此，平合集句則不然:“平而平”(五律為第壹格)的第三個字必須平，否則就寂寞了(除了句腳，全句只有壹個平聲)；“平仄”的第五個字(五律第三個字)必須是平仄，否則就會出現三級尾(又稱“三級調”，即句子的後三個字是“平仄”)。“孤平”“三平尾”在韻腳裏是不允許的，對聯裏也是不允許的。
因為上下對聯是對立的，當上聯是封閉句時，下聯對應的部分就是封閉句。五言聯和七言聯因為每邊只有壹句話，所以相對固定。對於兩邊不止壹句的，要看情況，因為有壹個問題是句腳要配馬蹄鐵的韻。以每邊四句為例，上聯句的腳是“平齊”，即第壹句要平，第二、三句要平，第四句要平。下行則相反。
四字句有“平偶”和“平偶”兩種(平偶部分引起的變異包含在此範圍內，無需單獨列出。下同)，配套使用。例如:
胡椒花是奉獻的，
白酒迎春。
有四種三句話的句子。其中“平而平”和“平而平”並用。例如:
山麓石；
竹子是順風的。
“平平”和“平平”壹起用。例如:
三尺劍，
五車書。
二字句有四種。其中“平”與“平”並用。例如:
詩意的迷戀；
繪畫白癡。
“措措”和“萍萍”壹起使用。例如:
嶽軍；
青香。
有兩種詞，壹起用。例如:
土地；
上帝啊。
前面所謂的“搭配”，是按照句子獨立時腳是平的順序排列的。如果不是獨立成對聯，只是作為對聯的壹部分(比如在對聯中作為領導使用)或者作為多句聯中的壹句，那就不都壹樣了。其規律是:上聯若用平仄句，下聯在相應位置用平仄句；如果上聯使用平仄句，下聯在相應位置使用平仄句。六八個字以上的句子都是如此。
所謂“六字以上句”，是指六字以上的句子，可以有節奏地停頓，但不能完全斷開。
六字句有平仄、平仄、平仄兩個基本層次，多為“二十四”律動。例如，如果鏈接了壹個酒店(只有標準類型用於分級，下同):
鐵人-三杯軟腳，
金剛-燈搖搖頭。
有些六字句有“壹五”的節奏。比如壹家油坊:
Ben-脂肪的液體，
由-鹵素驅避劑生產。
有些六字句是“四二”節奏。例如:
雪泉——伊伊；
高山流水-愛情。
有些六字句有“二二二”的節奏。例如:
鱖魚-鯨魚嬉戲-蛤蜊收藏，
蓬萊-方丈-瀛洲。
有些六字句還可以作為“五壹”、“三月三”的節奏。那些制造“五壹”節奏的人沒有榜樣；做“三三”節奏的，容易完全脫節，這裏就不壹壹列舉了。
對於超過八個單詞的，每壹個都可以像六個單詞的句子壹樣以不同的節奏停頓。單詞越多，停頓的方式就越多。我們就選八個字，十個字，十三個字，各舉壹個例子。
金成福舉著王蕓生聯隊等八個字:
為了祖國——拋掉妳的忠誠。參政議政，察民情，駕彩筆，寫豪邁雜文，畢其生功不可沒。所有* * *
長征，春回，虎躍龍躍，等待凱旋。
論個人友誼——做良師益友。自律、慷慨、勤奮和勇氣激勵了我們幾十年。宜城城
永別了，怎能對落滿梁的月亮和撫弄當下感到惋惜？
總的來說，這幅對聯與馬蹄不合韻。上下對聯的第壹句都是八個字，有“三五”的節奏。前三個字都符合三字句規律。後五個字中，兩聯第壹部分要平，第二部分要平，因為兩聯都可以平，都可以平。第壹部分用來避五種平字，第二部分用來避五種平字，五言句還是壹致的。但由於前三個字有節奏的停頓，完全可以用同樣的方法使用後五個字開頭的字。
十句話，比如:
李晨賢——如果妳想用千足金和皮毛換酒，
陶彭澤——不為五鬥米折腰。
這幅對聯可以分為“三七”節奏。上下聯的前三個字是平齊的，都符合三字句式規律。後七個字結合七言句式法；下聯的第壹個字可以是平齊的，平齊了就用“不”字，不違法。只有倒數第二個字是平的，用“折”字使整個句子平。但成語“五鬥米不折腰”是改不了的，雖然“折”字與七言句律不符，只是好聽而已。
朱仙鎮嶽飛寺工會等十三個字:
如果室利朱仙不死，知道金牌那天被叫到北方，“委屈”二字絕對碾壓——妳是十惡不赦——黑心宰相；
如果妳住在關勝的隔壁，妳會看到鐵騎在這裏向南旋轉，所有的人都會哭泣，妳會拯救我忠誠愛國的將軍。
從句應該是平的和平的交替出現。底線完全符合三字二字四字句規律。頂行之後的八字“四四”也符合四字句規律。雖然“黑”字是平而平的，但也是可以的，因為可以平而平。只有“三十二”(即“有”字)全是平仄，不僅對聯中沒有平仄的交替，底聯中也沒有平仄的對立，應視為違法。如果把“定筆”“妳在這裏”這些詞改成平聲，會符合法律規定，但恐怕很難照顧到內容。
五言句和七言句，如果不能停在句子的正常節奏，也可以根據實際情況停在異常節奏。比如“雕玉欄”這壹句，可以停頓為“雕玉欄”(壹個或四個節奏)，平齊的線按壹句四句標為“平平”。“崔豪的詩是什麽時候題寫的”這句話可以停頓為“崔豪的詩是什麽時候題寫的”(三四韻律)，平仄偶詞按三句四句標註為“平仄平”。
總之，不管遇到多長的對聯，都可以按照節奏分成幾個字、幾個段，按照幾個字、幾個句拉平的規律來處理。壹副對聯完全分成幾個長短不壹的句子，這個原理也適用於其平仄的處理。
如果把句中的規則納入馬蹄韻的範圍，對聯的整體應用就可以用“馬蹄韻”二字來表達，其規則簡單明了，易於掌握。