狂草，屬於最放縱的草書，筆畫相連，轉圓，字體狂放多變。在這個草的基礎上，再進行連寫，形成“壹筆書”，在構圖上與這個草壹脈相承。
在我國古代書法理論中，無論是對篆書、隸書、行書、楷書還是草書的論述，大多都是拿自然山水或某些現象來比喻和描述。讀者不得不依靠壹種生活感受和生活體驗來理解和欣賞它們。書法真是壹門神秘的藝術，尤其是野草。作者往往充滿激情，處於亢奮狀態，讀者從筆墨中隱約感受到某種情緒。其實這就是壹種表現主義藝術的特點，《狂草》在唐代就有了。在那個時候，繪畫基本上是壹種工筆畫，單凡花了很長時間來畫他的眼睛和眉毛。即使是吳道子那樣的表現主義繪畫，最終也會被事物的形態所限制，無法完全釋放。在這種情況下，如果書法中有野草，可以借用來充分表達感情或情緒。這大概是表現主義書法出現的主要原因。
張旭，字，生於唐開元天寶年間(713？756)吳郡(今江蘇蘇州)人，官至久矣，故世人亦稱張長史。
張旭壹生嗜酒如命，性情豪放。他經常在喝醉的時候壹邊打電話壹邊發瘋。繪畫史上記載，他曾用頭發蘸墨寫大字。當時人們稱他為“張典”。
張旭的《野草》千變萬化，千奇百怪。韓先生認為可以概括為三個特點。壹個是“瘋狂”，寫的壹氣呵成，壹以貫之，保持著壹種氣勢，充滿了“意義”和“對與錯毫不留情”第二個是“奇怪”和“變態”。比如“浮雲千回”，變幻莫測，捉摸不透。第三個特點是“牛逼”“牛逼”不是“討人喜歡”或“迷人”，而是摒棄了美與精致的病態，產生壹種搖滾壓倒壹切的感覺。“如果觀者對文字是正確的，他會感到‘肅然起敬’。張旭的草書雖狂且粗，但不失法度，畫的點點滴滴都有章法，因為他的楷書也有相當高的成就。張旭傳世作品不多，比如《腹痛貼》、《古詩四首》。
懷素(725-785)出生於潭州(今湖南長沙)，早年出家為僧。他比張旭落後二十多年，受張旭和顏真卿的影響。他小時候讀書，很努力。“墨池在比祖卡”這個成語典故就是來源於他。他的書法熱情奔放，如“鳥出林，驚蛇入草。”當時的詩人如李白、錢起等都有贊美他書法的詩句。韓沃在壹首詩中寫道:“凡有屏處，淮盡收眼底。雖然落滿灰塵，但上面仍然留有厚厚的墨跡。怪石奔流秋溪，寒藤顧航歌。教水岸，字字為龍。”把他的書法和張旭的相比，我們可以看出後者的筆畫粗而前者的筆畫細。所以懷素在自傳中有“跑蛇坐下”“寒猿飲水搖枯藤”等詩句，把“跑蛇”比作“枯藤”非常貼切。