關於押韻
韻是詩歌格律的基本要素之壹。詩歌中的韻稱為韻，也叫“也(西)韻”，這是壹個語音學術語。
從《詩經》《楚辭》到後來的詩詞歌賦，包括民歌、歌詞、戲曲，沒有不押韻的。韻又叫“者”，韻又叫“和者”，所以人們常說“和者韻”。
所謂韻，壹般是漢語語音音節中的元音。韻是將同壹韻部(元音相同)的詞放在詩歌(包括歌詞)規定的固定位置上，通常用在偶數句的最後壹個詞的末尾，從而形成韻，所以也叫韻腳。
漢字大部分是用拼音字母拼寫的，壹個字(音節)壹般有聲母、韻母、聲調三個部分。如“中”字用拼音字母表示，寫成“zhōng”，有些字與其元音相同，如“tong”(tōng)、“bow”(g ng)。
陸遊(宋)《十壹月四日的暴風雨》
我不為自己感到遺憾(āi)，但我還是想著為我的國家捍衛輪臺(tái)。
夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢(lái)。
句中“Ai”、“Taiwan”、“Lai”的元音都是“āi”，形成韻。第三句不押韻。
漢語拼音元音A、O、E前面還可以有I、U、ü，和它們壹起可以構成幾個元音:ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、ONG、ueng等。雖然元音不同，但都是主元音。
範成大(宋)《四季田園雜記》
白天耕種，晚上收獲好(má)，村裏的孩子管著(jiā)。
子子孫孫沒有解決種田織布的問題，還學會了在桑陰(guā)種瓜
杜牧(唐)《金谷園》
繁華散香塵(chén)，流水生草春(chūn)。
黃昏東風怨鳥，落花猶似墜樓(rén)。
“塵”、“春”、“人”都是押韻的平聲字。“chūn”的元音“n”是“uēn”的縮寫。都是平水韻《尚平聲》“十壹真”裏的字，也都押韻。
韻是為了音韻的和諧，構成了詩歌的音樂美，也便於吟誦、歌唱、記憶和背誦。
但是有時候我們讀古詩的時候，會覺得詩裏的韻不押韻，感覺有點別扭。要知道這是因為語言的發展和語音的變化。如果按照過去的發音讀，會押韻，會搭配。當然，如果我們今天用現代漢語來讀，自然會覺得不押韻。
詩的韻古已有之，但自齊梁註重四聲後逐漸形成，至唐代達到頂峰。同調(即音節中的主要元音和結尾相同)是詩人根據當時的發音使用的，後來發音越來越變，韻也不壹樣了。
古人嚴格按照韻書寫現代詩。漢字的音節有三個重要因素:聲、韻、調。韻書是根據音節的不同聲、韻、調排列漢字的工具書。根據字韻的排列，每個韻部包含若幹個同韻的字，以便寫韻時參考。這樣的韻書，其實就是壹本查閱詩詞韻腳的字典。
據文獻考證，我國最早的壹些韻書因為歷史原因已經失傳，但沒有流傳下來。隋代陸在繼承和總結前人韻書精華的基礎上，編撰了《切韻》壹書，膾炙人口。這本書是* * * 206韻，用起來太復雜了。唐朝的孫冕將《切韻》改為《唐》。押韻的標準。南宋平水劉淵結合同韻，編著《仁子新刊禮韻》壹書，共分107韻。後來王文玉(山西平水)合並為106韻，稱為“平水韻”，成為後世用韻的基礎。康熙時代編輯的《佩文韻》。
《平水韻》(培文韻)的韻部有106個韻部，列舉如下:
尚平聲(十五韻)
壹東、二冬、三江、四枝、五微、六魚、七危、八氣、九善、十灰、十壹真十二條、十三元、十四寒、十五刪。
夏平聲(十五韻)
壹、二、二、三菜、四、四、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸十壹、十二侵十三、十四鹽、十五鹹。
上聲(29韻)
壹董、二脹、三講、四篇、五尾、六語、七招、八招、九蟹、十賄、十壹寶、十二親、十三軟、十四旱、十五鋤、十六磨、十脛(脛)、十八巧十九號、二十蠍(葛)、二十壹馬、二十二養、二十三梗、二十四、二十五、二十六寢、二十七感、二十八、九
清音(三十韻)
壹得二免，宋三絳，四宅，五宅，六宮，七馬戲，八波折，九泰，十卦，十壹隊，十二震，十三問，十四願，十五約翰，十六諫，十七鈸，十八哨，十九效，二十，二十壹，二十二，二十三，二十四尊。
二十五道，二十六裏，二十七秦，二十八探礦，二十九燕，三十窪
入聲(十七韻)
壹宅二寢三感四性五事六月七日(他)八枝九屑。
十個毒品，十壹個陌生人，十二個錫帖，十四個逮捕，十五個組合，十六片葉子，十七個聯系人。
描述:
(1)韻書上，平仄分為上平仄和下平仄。這是因為平調多，所以分上下卷，沒有別的意思。
(2)韻表示元音的分類(範疇)。把元音相同的詞放在壹起，找出其中壹個作為代表，就是所謂的韻，比如“壹東”“二東”。
“平”在金元以後的知識界影響很大。即使在今天，現代詩歌有時押韻根據“平雲水”。關於壹個韻部的常用詞，請參考後面的附錄《古詩詞韻常用詞簡表》。
有寬韻和窄韻之分。韻部同音字多，選擇多，用韻方便。字少的叫窄韻，也叫危韻，用起來沒有更多的回旋余地，不方便，所以很難有紮實的基礎和天賦。
我們今天寫近體詩，如果熟悉古韻，自然可以按照詩韻來用韻。否則不必用古韻，可以按照現代漢語普通話的韻來用韻。
目前，中國詩歌界的老詩人、老專家們在繼承“平水韻”的基礎上，通過* * *研究，集思廣益，取得了驚人的成就，出版了《中國新韻》，將106韻合並為14韻，極大地方便了現代詩歌用韻。《中國新韻》雖然還在逐步完善，但已經改革繁榮了詩歌。
附:關於《漢語新韻》的韻部，簡單介紹如下:
中國新韻(十四韻)
壹馬壹牙壹牙
蔔兒歐歐歐
三姐ie üe
四倍愛
五微ei ui(uei)
劉浩奧奧
齊友友iu(iou)
巴漢庵庵庵
九問恩在聯合國
十唐時期的昂昂光
十壹更英(英)昂(英)朗(英)ong(英)
十二七壹二六
十三個(-i) (★)零首字母
古耜大學
這十四韻中的漢字發表在2004年第六期《中國詩歌》上。《漢語新韻》(十四韻)常用詞簡表見下文附錄二。
在現代詩歌的用韻上，主張“平水韻”和“漢語新韻”並行，作者有自由選擇的權利。同時，我們強烈主張使用新的韻腳。但要註意的是，壹首詩中，舊韻不可混用，新韻要註。如果用的是舊韻，還是要求相鄰韻不能連韻，否則就是混韻，創作時要註意。
關於調配
詩格律的第二個要素是講平仄。毛澤東同誌說，“格律詩要講平仄，不要講平仄，就是不格律詩。”
什麽是調平？
平調講的是漢字的聲調，是對漢語音節聲調的研究。學習平仄首先要認識四聲，所以要從聲調入手。
漢語是聲調語言，這是漢語的特點。漢語的聲調是由語音的高低起伏和長短構成的，高低起伏是聲調的主要因素。在古代，漢字發音有四種聲調，分別是平聲、上聲、降調和入聲，分為兩類。上、下、進的組合稱為“虛”。“許”的意思是不平，“平”和“許”是兩個對立的範疇。
現代漢語普通話也有四聲，分別是:
(壹)陰平高平調。
(二)升調中的升調
(3)聲音時高時低。
(D)聲音忽高忽低。
古代漢語的四聲和今天普通話的四聲不完全壹樣，具體的形狀和發音現在也不太清楚。但按照傳統的觀點，平調是平調，上聲是上聲，降調是降調，入聲是短調。《康熙字典》前面有壹個宋公式，顯示了古代四聲的發音特點。
平聲平路莫低昂，
上面的聲音又兇又壯地喊道:
路漫漫其修遠兮，
沖進去的聲音短促而急促，
雖然這種描述不清晰不科學，但我們也可以從中得到古代四聲發音的壹個大概，那就是:平聲要橫讀，不升不降，結尾自然拉長；上聲自下而上讀，暴力高亢，沒有結尾；去音自上而下讀，結局忽遠忽短；入聲沈悶而短促，聲音立即關閉，沒有結尾。
在古代，平勝現在已經分為尹平和陽平；上濁字，現在有壹部分變成了下濁字；只有雙音詞，現在還是雙音；入聲字在壹些地方方言中仍然存在，但在普通話中已經消失。
我們現在以普通話為標準劃分平仄，通過古今四聲對比就很清楚了:
普通話四聲:平聲(尹平和楊平)
提示聲(上升聲、下降聲)
四古調:平調(上平調，下平調)
錯(上升、下降、進入)
普通話沒有入聲。入聲字在古代轉移到普通話的平仄、上聲、升調、降調，也就是人們所說的“陰陽等分，入三聲”。
從這個角度來說，古平聖人物現在雖然分為尹平和楊平，但還是平的；上聲和降調還是降調，不用背了。入聲只有壹個，那些入聲和去聲還是去聲，可以忽略。妳需要識別的是入聲發平調和升調的字，而且這類字的數量不算太多，記起來也不難。更有甚者，漢語新韻(十四韻)
詩歌是壹種可以歌唱的文學形式。註意平調可以形成節奏感和強烈的音樂美，可以增強詩歌的表達效果。
知道了四聲，就很容易解釋平調了。平就是平調(上下平調)；偶音是詩歌格律中壹個極其重要的問題。偶音的兩種聲調在詩句中交替使用，使聲調多樣化，避免沈悶單調。所以，詩歌作品讀起來鏗鏘動聽。
但是平和儺在詩歌中是如何交替使用的呢？簡單來說:
第壹:平線和偶線在這句話中交互使用(交替和交替)。
第二，平仄用於對偶。
例如杜甫(唐)的《春望》第壹聯:
雖然壹個國家被分裂了，但是山川和河流依然存在，
春天樹木和草又變綠了。
他們的水平是:
它是平的，
平|平。
第壹句是“齊壹”，“過不”後面是“平山”，最後壹個音節是“壹生”。這是“平邊”在這句話中的交互使用。
第二句是平，平(城春)後面是平(草木)，最後壹個音節是平(深)。這也是平仄在這句話中的交互運用。
但如果這兩句成為對聯的對句，那麽“國破”與“城春”相對，與平庸相對；“山川”對“草木”漠不關心；句末“有”等於“有深度”，是對話中“平平行”的反義詞用法。
不僅現代詩講究排比(有些古詩，像入法的古文，也講究排比)，就連詞曲也離不開排比，所以了解現代詩的排比，就解決了學習詞曲排比的問題。
第三節是關於對立的
(1)什麽是對偶？
決鬥也叫對偶，平行偶。在古代，儀仗隊總是相對而立，這就是決鬥壹詞的由來。決鬥是壹種修辭方法，是詩歌格律的重要組成部分。
對抗就是將相似的概念或對立的概念並列，相互襯托、對比，達到更好的表達效果。
壹般來說，對仗是指上(句)下(句)相對而成的對聯，所以詩中的對仗對聯也可稱為對聯。
壹首詩中的對仗主要是字面上的，不壹定是相同的句子結構(當然相同的結構更好，但有時很難做到)。在壹副對聯中，上下句字數相同，平仄對立，詞性相同，意思相近，相關或對立。造句和對偶句的詞，尤其是和句尾在同壹位置押韻的詞，不能重復(同音)。
押韻和絕句很講究對仗。如王之渙(唐)的《鷺樓》第壹聯:
群山遮住了白色的太陽，
海洋耗盡了金色的河流。
句子和對話都是字數相同的五言句。“天”是主語，名詞是相對於“黃河”而言的。“進”與“六”相對，謂語與謂語相對，動詞相對；“依山”與“入海”相對，狀語與狀語、動賓短語相對，分別修飾和描寫動詞“進”、“流”的具體狀態。詩中的意思是太陽落山在遠山旁邊，黃河奔流入海。兩個句子的結構和詞性完全相反。它的平面格式是:
甚至，甚至，
平平淡淡。
甚至詞語完全對立，是最工整最標準的對仗句。
對偶的基礎是詞的分類。根據押韻的對仗，詞的分類大致可以分為九類:
名詞形容詞動詞數詞副詞虛詞代詞方位詞顏色詞。
只有同類的詞才能形成對偶。
但以下情況應引起註意:
1.數詞，如孤、半孤、雙、單、群、馬等。，除了量詞1，2，3，百萬等，也是量詞。它們自成壹類，壹般不與其他詞對立。
顏色詞自成壹類，與其他詞並不對立。
3.趨向詞自成壹類，與其他詞並不對立。
4.形容詞和不及物動詞可以對立，形成對偶。
⒌連冕字只能和詞性相同的連冕字比較，比如“鸚鵡”、“鴛鴦”，都是名義上的連冕字；“流浪”和“雄偉”是描述性詞語；“猶豫”和“熱情”是動詞連詞。把詞和不同的詞類聯系起來，壹般不是相對的。
疊音詞、復音詞、押韻詞都要自己。
副詞、連詞、介詞、助詞等。應該是正確的。
為了使對偶簡潔，名詞還可以細分成幾個子類:
天文學:天、日、月、星、晨、雲、霧、風、雨、霾等。
地理範疇:山、海、河、田、地、路、山、河、峰、郊、湖、洋等。
季節類別:時、年、日、夜、月、分、日、秒、春、晨、秋、寒等。
器具類別:舟、船、盤、燈、刀、弓、燈、鼓、屏、鏡、杯等。
服裝類:衣服、皇冠、毛巾、腰帶、頭盔、襯衫、皮草、鞋子、外套、長袍、發夾、手鐲等。
動物:狗、雞、馬、猿、虎、鷹、龍、獅、象、牛、兔、鼠等。
植物:草、木、桃、梨、書、竹、麥、枝、菊、松、葉、柳等。
人際關系:父親、兒子、兒子、孫子、朋友、女兒、叔叔、侄子、丈夫、阿姨、叔叔、兄弟等。
人事類別:情、名、財、恩、仇、恥、寵、誌、利、妒、德等。
⒑體型:身體、頭、手指、法、心、肝、手、爪、唇、眉、胸、腳等。
⑴宮殿類型:房、門、窗、臺、亭、壇、宮、樓、廳、閣、亭、閣等。
5.支:甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、人、鬼、子、醜等。
名字:我、我、子、舒、兒、比、君、誰、易、玉、何等等。
方位類別:東、西、南、北、前、後、左、右、側、角、內外等。
⑸數量類別:壹、二、三、四、五、六、七、八、千、十億、組、二等。
顏色分類:朱、尺、綠、紅、白、黑、紫、青、藍、灰、丹、黃等。
⒘文藝:詩、詞、歌、賦、書、畫、經、章、文、句、簡、筆等。
專有名詞:具體的名稱、地點等。
如果這些小班能形成對抗，那就更穩定，更巧妙了。
這裏順便說壹下，我們平時說的對聯(對聯)，也叫對聯，可以作為律詩中的對聯。所以對聯也要符合對仗的標準和要求(當然對聯也有自己的格律要求)。例如，我們熟悉的壹幅春聯:
五風十雨吉祥，
萬物繽紛的時候，總是春天。
這幅春聯由句子和對話組成，字數相同。詞的對仗是整齊而均勻的。
平，平，平，
扯平，扯平，扯平。
就詞性和修辭而言，它的對仗非常工整:“五風十雨”和“五彩繽紛”是兩個描寫性成語，也是主語反義詞；“五風”“十雨”“萬色”“千紅”都是描述性的、偏頗的詞組，壹句話自我糾正，壹句話相對。“嘟嘟”和“總是”是副詞和動詞的反義詞，也是謂語。“瑞”和“春”是名詞和賓語。
從句子結構來看:
五風十雨(主語)既是(謂語)又是(賓語)。
多彩的(主語)永遠是(謂語)春天(賓語)。
上下句對仗非常工整巧妙。