不幸的是，李商隱被卷入了牛李兩派的鬥爭中，遭受了長期的排擠。他壹生跌入幕府，失意。作為壹個有政治抱負的知識分子，他身處宦官專制、明黨紛爭的社會環境。他壹生徘徊在崎嶇險路上，與杜牧齊名，被世人譽為“小杜麗”。李商隱的詩歌具有獨特的藝術風格，曾被概括為“深情”或“淵博的知識和美麗的美麗”，具體體現在以下幾個方面:大量使用比喻來表達自己的希望；筆下的壹切，賦予了作者性格；以駢文為詩，文字華麗，音韻鏗鏘，比喻用得好；議論、敘事、抒情、典故結合在壹起。他以婉約的意境和細膩的詞作創造了詩歌的朦朧美。他對古典詩歌的發展做出了重要貢獻。[1]
壹，詩人所處時代的歷史背景和生活經歷
1，時間背景
李商隱壹生郁郁寡歡，貧病交加，才華得不到滿足。派系鬥爭的禍害和官場對他的排擠，構成了詩人孤獨而悲慘的人生基調。“我失去了才華，但我這輩子都沒有捧過心。”這是崔玨《嘲笑李商隱詩》中的壹首詩，也是同時代人對李商隱的評價。這些詩概括了李商隱壹生的悲劇經歷和不幸命運。
李商隱生活在唐朝中後期，經歷了三個朝代:憲宗(春歷)、穆宗(恒力)、景宗(李湛)、文宗(李昂)、武宗(李延)、玄宗(陳麗)。這六位皇帝大多是平庸之輩，要麽信方士，要麽尋歡作樂；要麽英年早逝，要麽被殺。正如李商隱在他的詩《樂元佑》中所說:“夕陽無限好，被即將到來的黑夜所掩埋。”中央政府的腐朽直接影響了各地的局勢，各個藩鎮的雇傭軍經常作亂，掠奪吞並，等等。庭上還有壹場“牛李黨爭”。這是詩人生活的晚唐。在這黑暗的官場和沒落的社會氛圍中，他只能在矛盾中生活。比如他對淩胡濤的情感態度非常矛盾復雜，既有怨恨又有期待；既有贊美，也有諷刺；既有感慨，也有不屑...[2]
這個黑暗的社會和現實生活對詩人的影響很大，不僅影響了他的人生道路，也影響了他的藝術創作。黑暗的現實與客觀環境的相互作用，使得詩人不得不采取隱憾與旁註的方式，或寫景抒情，或以古諷今，詠史概括，或“讓草怨王孫，借美牽制君子。”這壹點記載在《範南文集》卷四，謝河東石齊。
2.悲慘的處境
李商隱的父親在他很小的時候就去世了，家裏很窮。作為長子，他在未成年時不得不和母親壹起肩負起家庭的重擔。雖然後來得到令狐楚的賞識，但他貧窮孤獨。他在《範南甲文集》的序言中寫道:
十年，京師饑寒交迫，人或眼說，韓杜氏，彭，範南窮凍，人或人知。
可見他的生活是艱辛的。在他給親戚朋友的信中，他經常談論他的痛苦。如“壹官壹人，只加壹笑”“李舍人之貌”。李商隱雖然從小家境不好，但受到了良好的教育，寫了壹手好字。此外，他擅長寫作。也正因為如此，令狐楚後來被東都留守和東都守備看中並提拔。從此，李商隱跟隨令狐楚學習四六級詩風，也開始了詩人的仕途之旅。大和四年(830)，李商隱在令狐楚的支持下赴京參加進士考試，最終落腳孫山。隨後幾年，他多次被令狐楚資助到北京參加考試，但屢次失敗。大和七年(833)春，令狐楚調任禮部，欲離太原赴京。此時，李商隱不得不離開令狐楚，回到家鄉。838年，令狐楚病逝，李商隱失去了他的恩師和壹位保護者。更嚴重的是令狐楚的死影響了詩人的生活來源。天氣很好，正當詩人為自己的生活發愁時，我們靖遠來的使節王茂元奉命考察民情，請他做我們辦公室的秘書，詩人欣然前往。後來，他娶了王茂元的女兒王。然而沒想到的是，他進了王茂元的門之後，就陷入了“牛莉黨爭”的政治漩渦，最後成為了無辜的受害者，也斷送了自己的仕途前程。
3.夾在牛和李的爭鬥中。
私相授受、任人唯親是中晚唐政治的弊端，也是中晚唐官場鬥爭的普遍做法。牛李黨爭是中唐以後壹段時期內關系到廣大官員的壹場重要政治鬥爭。李商隱對這壹事件的糾結，深深影響了他的人生經歷和創作。
牛黨以李宗民為首，包括牛僧孺和楊雨晴。李黨以李德裕為首，成員包括秦征等人。公元838年，由於令狐楚的去世，李商隱失去了庇護，進壹步影響了家人的生活來源。就在這時，前中國大使王茂元給他發來了委任書。請他去戒毒所當秘書。為生計發愁的李商隱欣然前往，但沒想到的是，他的入幕，使他從此陷入了“牛李之爭”的漩渦。原因很簡單:在此之前，李商隱的大部分朋友都是牛黨，他自然被歸入牛黨，但現在聘用他的王茂元屬於牛黨。李商隱只是“牛莉黨爭”中的無辜受害者。結果他的人生虛度，才華沒有得到很好的施展，所以壹直在幕府沈浮，這樣的人生軌跡也影響了他的詩歌創作。
他在壹首無題詩中寫道:
按梁楚的說法，有情，水老有名。裙小於芙蓉，發輕於玉。錦書莊嚴，眉細恨。附近不要下棋，中心最不平。唐詩全集卷539-108
這首詩首先描述了新婚妻子的美麗和幸福。到最後，筆鋒突然壹轉，道出了心中的隱憂:我就像壹顆無辜的棋子，成了派系紛爭的犧牲品。命運掌握在別人手裏。[3]
李商隱的這些悲慘生活對他的創作有很大影響。他的詩歌蒙上了壹層失落的情緒和神秘晦澀的色彩，這也使他的詩歌具有鮮明獨特的風格。因此，他對晚唐文壇乃至整個中國古典詩歌的發展都產生了巨大的影響。
二、李商隱詩歌的藝術特色
(壹)精心構思
《韻在楊秋》中記載了楊儀對壹山詩的評價:李商隱的詩有壹種“嘗不盡，鉆不盡”的奇妙感覺。他的詩雄心勃勃，新穎細致。悲慘的人生道路培養了他對社會的洞察力和批判精神。雖然他和文的詩太美，但李商隱對時事多愁善感，頗有韻味，隱含著美的意味。他的自我介紹和政治諷刺詩令人回味無窮，令人扼腕嘆息，就連壹般的敘事歌詞也寫得別具壹格，至今未出版。所以給人壹種新鮮感和精準感。
從整體上看，他的詩歌選材廣泛，常用的詩歌構成壹幅畫面並視為壹個統壹的整體，或以壹組詩的形式表現出來，以表達抒情性和寫實性的目的。如詩人在其政治諷刺詩中，巧妙地將議論與抒情結合起來，通過唱歷史、唱人物、唱事物、寫風景等方法的運用，達到諷刺的目的。同時，詩人還運用組詩的形式來諷刺某壹具體問題。如《馬仔二首》、《龍潭》等描寫唐黃明、楊貴妃事跡的詩歌。唐代有許多描寫明太祖和楊貴妃事跡的詩歌，大多表達了對他們悲劇的同情。而李商隱則可以采取批判的態度，尤其是調侃明成祖“做皇帝不能護妻”。這壹觀點是對傳統的“不顯君主放縱”觀念的否定，拓展了史詩的構思領域，對後世起到了良好的啟蒙作用。比如王安石關於史的詩說:“謀士在古，妾何嘗是禍？”！希望國王對屠殺滿意，希望皇宮裏有美女。" [4]
從具體的詩歌來看，最能體現李商隱精辟思想的是那些政治諷刺詩和自己寫的詩。如他的七絕《賈生》。
宣傳室求見朝臣，賈更是語無倫次；可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。這首詩融合了歷史、議論和抒情。據《史記·屈原賈生列傳》記載，賈誼受到權貴的排擠，大中大夫被任命為長沙王的老師，後被還錢。漢文帝在未央寺前的宣傳室召見賈誼。“他對鬼神有感覺，問鬼神的來歷……直到半夜，文帝來到前座。之後又說:‘好久不見賈生，從此過，不如現在。’“這個普通的歷史事實，被李商隱融化後，錯誤地選擇了壹個非常精辟的政治諷刺。諷刺文帝的荒謬，佩服賈誼的才華。此外，詩人擅長敘事、描繪和表達感情。他能抓住事物最典型的特征來勾勒出壹個生動的形象，捕捉到短暫出現在眼前或閃過腦海的事物和想法，並對其進行藝術著色，以傳達其深刻的感情。他的內心是孤獨而痛苦的，他的感情是隱秘而深刻的，他的詩多是曲折而委婉的句子。正所謂“主意之外”，“歸意於工”，這是壹山詩的特色之壹。[5]
簡潔的語言
晚唐詩人李商隱以其驚人的才華、鮮明獨特的風格和新穎的意境，創作了壹系列優秀的詩歌。這些詩中的語言也是豐富多彩，各不相同。那麽他的語言有什麽特點呢？我們從以下幾個方面來理解吧。
1，詞藻華麗，色彩鮮艷。
壹山的詞給人壹種清麗飄逸的感覺。詩人在詩歌中運用成語典故，在口語和民間諺語中也用優美的文字來逃避句子和淺薄的文字。[6]他的詩內容含蓄優美，給人以想象的空間，給人以美的感受。如詩人形容美人“來西亭，阻禮，去漳河，夢裏。”明知宓妃無限，春松秋菊可兼得。“私贈代衛宮”；霜神清女與月中月不畏寒，在寒霜的康樂鬥中，多了壹份美麗與清純。《霜月》。比如描寫月亮的詩:“昨夜月滿光”，“壹江空月，萬裏自修”，“月滿楚境”。再比如《我要為東方而遊西天》《我要遊西天而樂》《藍雲東去美雲西去》這樣的詩句，在詩人筆下跌宕起伏，意趣無窮，讓平凡的* *看起來五彩繽紛，光彩奪目。請看下面這首詩:
故鄉月亭被雨遮，風簾燭隔霜清銀河吹笙。
我已攢足了睡眠，聽見了雨聲，卻不知如何迷失，綻放了《中原左》
空園廢樹，港敗花。
風女癡久，月兒寂寞喜結伴遊。那時候我要是愛韓公子，就埋骨恨了。“賀涵的文員送宮人進道觀”
永恒的變心雖碎，若傷春，曲江不多。
以上詩句生動、絢麗、鏗鏘，可謂“色、香、味”。
2.句型是可變的
李商隱的詩歌充分體現了他對語言的駕馭能力，以及在語言應用上錘煉煉文字的功夫。他除了模仿前人的形式外，還擅長五言、七言、古風、近體詩。
例如，重疊的用法:
暗暗暈紫，和諧黃。菊花
樹葉再翻，斜橋對側門。盤
百裏晴雲覆雪泥，行人只在雪雲之西。有著奇怪感覺的西南旅行者
楚天長短* * *昏雨，宋玉無愁也自愁。朱茵
再比如最真實的句型:
離開山上的宮殿上樓，樓前河水流淌。朱茵
壹朵朵春光獨步天下，紅日漸西。天涯
如倒裝句類型:
線若絲，則相恨，王孫歸路。柳樹
比如錯綜復雜的句子:
看山想我，聽鼓聲離城來看妳。郊區別墅初子
這些句子的運用，使語言迂回曲折，意味深長，閱讀時來回吟唱，妙不可言。使得意境委婉，豐富多彩，耐人尋味。
3.嚴格的法律
李商隱的詩法嚴謹嚴謹，以擅長對仗著稱。除了他的七律七言外，他還有五律、五絕、五古詩等詩。由於思想內容的不同，他的詩歌具有不同的藝術形式和節奏。因為詩人非常註重詩歌的流暢和押韻，所以他的詩歌有很強的音樂感和節奏感。例如:“開頭”
想象壹下，鹹池渴望光明，五分鐘後更回腸。三年苦水霧，不留人看房梁。
詩中“想象、苦霧”兩組詞除了按照絕句押韻、平仄外，都是疊字，而“李、梁”則是雙音節。
這些疊字、雙音詞的運用，既體現了強烈的旋律和節奏，又使其讀起來婉轉優美。
此外，該詩還善於暗中用典，融入史實，不留痕跡。詩人發展了豐富的聯想，巧妙地補充和創造了簡單的傳說和史實，使平凡的事物壹下子“活”了起來。比如《後漢書》中“楚王腰細，餓死宮中”的傳說，就是詩人“夢澤”寫的，其中楚王葬於滿城。我不知道唱歌跳舞能有多大作用，但我能把皇宮廚房瘦成壹條細腰。"
(三)比興，象征手法的運用
李商隱詩中的“比”，簡直就是壹個比喻。無論是以物比物還是以物比物，或者是以具體事物比抽象道理，或者是以客觀景物比主觀感受，都是在贊美事物，支持誌向。而他詩中的“興”，簡直就是聯想，從壹物到壹物，看到外在的風景，我深有感觸。也就是觸景生情。[7]詩人以其豐富的想象力和淵博的知識將現實主義和浪漫主義結合起來，使他的比喻和象征具有鮮明的特點和深刻的含義。他將神話傳說、歷史故事、現實生活等融為壹體，使他的詩歌具有深情、韻味悠長的優點。
他的詩歌往往在壹首詩中運用象征、隱喻、擬人、模仿等手法，表達主觀感受，影射現實生活，或詩人對生活的評價，或對某個問題的感受。比如“帶孕獨居”的意識，表面上是指失戀後獨居的少女，實際上是詩人在政治失意後希望改善與令狐毛關系的隱喻。
再如在《鴛鴦》、《石城》詩中，詩人用鴛鴦來象征男女共同生活的美好願望。七夕，通過黑喜鵲灌江的神話，傳達給年輕戀人“天下有情人終成眷屬”的祝願
此外，詩人還將擬人、戲仿、雙關等修辭手法巧妙地運用於《浮德雞》、《柳》等詩歌中。這也是詩人的詩深遠委婉的重要原因。
(四)無題詩的創作
無題詩是李商隱創作的。或以“無題”名篇，或借詩前兩句為題。內容或寫愛情，或借男女之情而別有所指。這類詩多運用七法，想象力豐富，形象生動，比喻巧妙，善用象征和暗示，形成優美、精致、深情的獨特風格。[8]無題詩的創作無疑是李商隱在唐詩發展中最大的貢獻之壹。無題詩拓展了抒情詩的領域，發展了抒情詩的技巧。除了李商隱，歷代詩人都寫過無題詩。比如晚唐的韓沃有四章無題詩，唐的無題詩多達十三首，但都未能趕上李商隱的無題詩。
《四庫全書》的總結指出，“無題中，確有受托之人，如“來時空，去時無跡”；也確實有華麗的人，比如‘近名阿侯’；有“昨夜之星，昨夜之風”這種東西，壹個邪惡的人；有失去本體的人，如“萬裏風暴留壹船”；有的與無標題相連，誤合並為壹，如“妳回報別人不知疲倦”；它的前兩個字是標題，如“畢成”“錦瑟”等，也是同比例，都是美女和香草的解讀，與原意不同。”李商隱的無題詩以寄托為主，但每個人都有不同的解讀，所以很難確定詩的本意。
例如，《無題的時光》是我遇見她之前很久的作品，但《分手後更久》通常被當作壹首情詩來讀。詩人運用比喻、精妙的比喻和抒情的手法，真摯動人地表現了封建士大夫的愛情生活。其中，“春蠶到死，夜燭盡淚流”這句話成為千古名句。
再如《無題詩四首》(下篇):《東風來了壹場毛毛雨》，用象征和比喻表達對情色的感受，用事實典故影射現實生活，深刻而婉約。
另外，從他的無題詩可以看出，無題詩是李商隱藝術成就的結晶。各種修辭手法的綜合運用，構思新穎與語言凝練的結合，構成了李商隱詩歌晦澀、深邃、華麗的特點。