字數相等，內容相關(基本要素)
詞性與結構(語法成分)相稱
節奏對應，平仄和諧(調性元素)，字數相等。與內容相關聯的字數等於與內容相關聯的字數。長聯每壹分句的字數相等。
上下對聯的內容應該是有關聯的。如果上下對聯各寫壹個不相關的東西，兩者不能互相照應、銜接、呼應，就不能算是合格的對聯，甚至不能算是對聯。例如:
壹勞永逸，長生不老；
萬象更新大地。
這幅對聯在層次和詞性上基本對稱，但上下對聯的內容相互孤立，不能共同表達壹個完整的主題。第壹部分是北魏賈思勰《齊·姚敏·蜀植苜蓿》中的壹句話:“此物長存，植者壹勞永逸。”第二聯是壹般的春聯句子，兩者之間沒有聯系。
上下鏈接之間的關系大致可以分為兩種類型:
右:即上下聯的思路相似，如:
成就感
莊嚴的功績
異議:即上下部分意圖相反，如:
平和的心態積累快樂。
想再招
此外，上下環節的內容之間還有各種邏輯關系，如並列、連貫、遞進、假設、條件、轉折、選擇、因果、目的等。詳見相關文獻。
內容相關的特例之壹:沒有愛情對
“絕情對”的基本規則是上下對聯逐字逐句，但內容無關(或似是而非)，上下對聯的對比能引起意想不到的興趣。
更多關於“無愛對”的知識，參見關於無愛對，這裏僅舉幾個例子供朋友們欣賞。
樹半在找斧頭。
果然不相幹。
相傳“無愛對”為清代張之洞所創。有壹天，張之洞會在陶然亭喝酒，當時的詩“樹半找斧”就是第壹句。張《全不相幹》和《蕭何定劉三策》。上下環節中，“樹”、“果”、“曉”都是植被；“有”、“然”、“他”都是虛詞；“半”、“壹”、“三”都是數字；“縱”、“點”、“策”都是轉義動詞；“休”、“無”、“定”都是虛字；“休”、“向”、“安”都是虛詞；“斧”、“幹”、“劉”都是古代兵器。尤其是張之洞的對仗，用口語來韻文，更是出人意料。
大聲唱我的歌，喝我的酒
黑光燈下跳舞有利於撇油。
壹起看太陽和月亮
沈溺於最瘋狂的幻想中
鳥兒因春倦而獨啼。
寧夏回族自治區
甄妃蘋果臉
瑞士葡萄牙
可見《無愛壹對》幾乎完全不在內容範圍之內。因為幽默風趣，所以自古有之，長期以來深受大眾喜愛。姑且把它列為“特例”吧。
與內容相關的第二個特例:獨立體詩中的時鐘
詩鐘的基本規則是:上下對聯分別唱出兩件不相幹的事；壹字不差，壹字不差，工整；通過連詞從某壹點連接兩個事物。
關於詩鐘的專門知識，參見《八卦詩鐘》、《詩鐘與對聯》。本文僅舉幾個例子:
楊貴妃近視了:
在妳面前，妳覺得自己又幹又小。
手掌還是太肥。
楊貴妃煤:
秋小牛女長盛店
老國王山萬歲。
感冒排隊:
但是第壹個之後就不缺了。
最難調整的是冷淡。
詩句中的詩和鐘有壹些相似之處，也和謎語相似，但也有很多不同之處。有興趣的朋友可以進壹步研究壹下。
內容相關的禁忌:同義對立(交叉手)
同義相對論也叫“交叉手”。所謂“避免同義對立”，指的是上下兩部分的關系句，其含義要盡量避免，如“旭日”到“朝陽”，“史書”到“史書”，“中國歷代之秀”到“池縣長生春”，“生意興隆到四海”到“財源廣進到三江”等等。
當然，個別非中心詞的交叉，或者雙手交叉，在對聯中所占比例很小，無傷大雅。
在某些情況下，使用意思相近的句子也不錯。比如:
心色空，成正道。
所有的根和灰塵證明童淵。
這副對聯的意思挺接近的，但畢竟不是同義詞。詞類對等:現代漢語的詞類分類
實詞:有更具體含義的詞。包括名詞(含方位詞)、動詞、形容詞(含顏色詞)、數詞、量詞、代詞。
虛詞:具有語法或功能意義而沒有完整詞匯意義的詞。包括副詞、介詞、連詞、助詞、感嘆詞和擬聲詞。
第二，等價詞類的規則
詞類對等是指上下兩部分位置相同的詞或短語應該具有相同或相似的詞類。以下規則寬嚴有別，對聯的書寫和選用應以合意和靈活運用規則為原則。
(壹)“實對實，虛對虛”的規則
這是最基本也是最廣泛的規則。在某些情況下，只需遵循這壹點。
(二)詞類的相應規則
也就是上面的12個字是相互對應的。在大多數情況下都應該遵守這條規則。
(3)語義類的對應規則
語義對應是指把用漢字表示的同壹類型的事物放在壹起進行對抗。古人很早就註意到了這種修辭方法。特別是，名詞部分被分成許多小類，例如:
1.天文(太陽、月亮、風雨等。) 2.季節(白天和夜晚等。)
3.地理(山脈、河流等。) 4.官方房間(陽臺門戶等。)
5.植物(植物、桃子、李子等。) 6.鳥類(雞、鳥、鶴等。)
7.動物(狼、虎、馬等。) 8.魚和昆蟲(蛇、魚、螞蟻和蝗蟲等。)
9.飲食(茶、酒、菜等。) 10.器皿(鍋、杯、壺、燈等。)
11.文具(筆、墨、紙、硯等。) 12.服裝(衣服、毛巾、皮帶等。)
13.身體(身、心、手、腳等。) 14.人事(道德才能等。)
15.人際關系(父親、兒子、兄弟等。) 16.珍寶(金、銀、玉和珠子等。)
17.軍事(弓、箭、劍等。) 18.文學藝術(詩歌、書法、繪畫等。)
19.文史(經典編年史等。) 20.精神(智慧、無知、辛酸、快樂等。)
(4)相鄰類的對應規則
鄰域對應是指類別相近的詞可以相互連接。比如:
1.天文學與季節2。天文學和地理學
3.地理與宮殿4。宮殿和器皿
5.器具和文具。器皿和衣物
7.衣著和飲食。文具和文學
9.動植物10。機構和人員
11.人際關系和代詞12。疑問代詞和副詞
13.方位和編號14。數字和顏色
15.名稱和地名16。同義詞和反義詞
17.同義詞和連續性18。反義和連續性
19.副詞和介詞。連詞和助詞
21.介詞和助詞。感嘆詞和助詞的結構是相稱的，是指上下連詞的語法結構(或短語、句子的結構)要盡可能壹致，即主謂結構與主謂結構相對，動賓結構與動賓結構相對，偏正結構與右正結構相對，並列結構與並列結構相對，以此類推。比如:
總是忍辱負重。
壹切隨緣。
這對對聯的上下兩部分都是主謂賓結構。其中，“壹心”是對“萬物”的肯定結構，“屈辱”是對“命運”的動賓結構。另壹個例子是:
柔美的頭和奇妙的光，尊貴的名聲。
獅子劍，寶莊嚴。
“柔先妙光”和“獅劍”都是並列結構；“聲望”和“莊嚴的寶藏”都是主謂結構；“軟頭”到“獅子”，“妙光”到“劍”，“威望”到“寶”，都是偏正結構；“顯赫”和“莊嚴”都是並列結構。
但在詞類相當的情況下，對壹些相似或特殊的句子結構的要求可以適當放寬。比如《還我山》是動賓結構(雙賓語)，後者是偏賓結構，作為結構公差還不錯。另壹個例子是:
看美女，瓶子裏全是糞便
感嘆普通人都願意扔泥巴。
其中“華瓶盛屎”是主謂賓結構，而“願拋泥”則是更為復雜的動賓結構(形謂賓結構)。總的來說，這個關節結構應該是整齊的。
總之，詞性和結構這兩個語法要求要盡量對等或相稱(即保持對仗)，才能使上下對聯在形式上顯得協調整齊。但在實踐中，這些要求是允許根據共同意思的需要適當放寬的，有時還可以修改(如義和借)。
詞性和結構規則的特例:當句子對
“當句對”又叫“句內自對齊”，似乎與上述規律相沖突，所以可以作為聯格的特例。這是初學者也應該知道的規則。
我們來看壹個例子(取自昆明大觀樓長聯):
歡喜無邊，無邊無際。
嘆，滾滾英雄，誰呀？
“英雄”和“寬敞”是名詞和形容詞，前者是“實”，後者是“空”，詞性正好相反。需要註意的是，這是句子中最小的自對齊單位——對聯詞的自對齊:空對寬，英對公。上聯的“空”和下聯的“英雄”形成對應的對聯詞是很自然的。
對聯錦中句子對的再舉例(悉尼唐人街建德樓1991年狀元對聯)；
建壹座塔，好好管理；
德行遠近，兒女不欺。
這幅對聯用“樓臺”、“遠近”、“經營”、“童心”四個對聯字作為異常的虛實相生、虛實相生，相互搭配，既靈活又實用。
(註:這兩個例子摘自梁羽生的對聯《各自對唱》。例子中提到的“虛擬現實”是相對於不同的詞類而言的。比如形容詞相對於名詞是虛擬的，而不是詞類的“虛擬現實”。)
“當句對”不僅包括對聯詞，還包括分句之間的短語和句子。比如民國初年，有壹副著名的挽聯諷刺袁世凱:
總統府，新華宮，生老病死；
崇尚書籍，勸人入席，民意？有什麽意義？
聯賽第壹部的“總統府”和“新華宮”配對，“生”和“死”配對；對聯第二部分的“擁書”配“勸表”，“民意”配“帝意”，而不是用“總統府”配“擁書”
楊萬度梁啟超的對聯:
世界總是這樣，成功是快樂的，失敗也是可喜的；
文章散了很久，大家都想殺人，我也只有同情。
在聯盟中，“幸災樂禍”成對，“人人欲殺”成對，“我獨憐人才”。如果嚴格註意詞性的話，“我很高興成功”和“我很高興被打敗”，“人人都想殺人”和“我只可憐有才華的人”並不完全對，但由於句子結構相同，所以在對聯藝術中稱為“寬大”，這種對稱也是可以成立的。
詞類禁忌與結構規則:同音異義
對句中允許重疊或疊字。對折和疊字是對聯中常用的修辭手法，但重疊時要註意上下對聯的壹致性。比如“事多”對“紅塵滾滾”，其中“事多”對“滾滾”是重疊詞的反義詞；另壹個例子是:
修行是不是修心的事，空靈就是涅槃？岸
見因如見果，果苦如地獄。
其中，“修”是相對於“鑒”而言的，“實”是相對於“如”而言的，“信”是相對於“過”而言的。
但對聯中要盡量避免“同音”和“異音”。
所謂諧音，就是同壹個字在同壹個位置上下鏈接，比如“法”對“世”，“悟”對“魔”。但是，允許使用壹些功能詞，例如:
漏網之魚，有時在人間。
天空中沒有鳥。
諸佛觀實相，不居山洞。
眾生白玩而不知。
如果把最下面壹行的“不”字改成“沒有”，那就和最上面壹行的“沒有”字壹樣，是大忌。
所謂異位重詞，就是同壹個詞出現在上下鏈接的不同位置。比如:
行業不能流動就不要貪。
不要因為命運相同而討厭人。
如果把最下面壹行的“莫”字改成“不”，就和最上面壹行的“不”字壹樣了，這是大忌。
但是，有壹種特殊格式的“異位重復”(稱為“換位格”)，如:
沒有滿月，它跟著妳。
雖有花開花落，妳任其發展。
對聯中的“它”是“妳”，即異位、互重。另壹個例子是:
所有的方法都是統壹的，沒有什麽不同。
壹心壹意，色即是空。
對聯中的“壹”與“壹萬”，“心”與“法”，“空”與“色”是異位的，互為重點。另壹個例子是:
壹個人永生。
千古壹人(林森手持孫中山先生對聯)
傀儡天子
田字的門生(孫家鼎自題門聯)
對聯中的四個字都是“異邦互重”
詞性和結構規則的例外:
在各種藝術中，藝術家每有壹件傑作，往往都是在掌握創作規律的基礎上升華出來的。對聯藝術也是如此，下面兩種情況不符合，真的是牛壹九毛。我們不提倡抄襲葫蘆。對我們來說，學好“葛錚”是很自然的。
例1，鄭板橋聯隊:
兩三顆星落在胸前；
鮮花飛舞的聖徒之書。
這就是所謂的“模糊的正確”，追求上下的字面聯系，不過是對與錯之間的境界。“星”與“花”，“二三”與“萬年”，“落”與“飛”隱約和諧在壹起，形成完整和諧的意境。
例二，彭題北固山聯:
兩點，不如看山；
壹座廟壹個海月，懷念過去的人看到他們的人。
這就是所謂的“字底對”，“王”和“人”不是字面上的對，但“王”是“望著山”的隱意，所以字底的“山”和“人”最後是對應的。
對聯的藝術已經到了常人無法效仿的境界！節奏對應著水平與平行的和聲，離不開水平與平行的和聲。下面主要從層次和平行和聲規律的角度來解釋，其中包含了節奏對應的概念。
壹、平平行線的分類標準
現代對聯寫作中，常以普通話的四聲(陰、陽、上、曲)作為平仄的分類標準。
但是以前作品中有些詞的讀音在古韻和現代韻之間差別很大。為了充分理解它們的意境和魅力，我們應該掌握古代四聲(平、上、曲、入)。見平雲水蔔。
允許用古四聲創作對聯，但要註意；如句中註明“用古韻”，對仗也要遵循古韻，壹副對聯中不能夾雜古今音韻。
總之，陰陽平等，上下平等。(四古音:上、下、入。)
二、水平與平行和諧的規則
和諧——相互和諧(協調)，和諧，適當合作。
水平與平行和聲的規律有三個方面:(1)水平與平行是對立的；(2)句中交替層次和水平；(3)長連詞的尺量法則。
(壹)平面的上部和下部以及相反的規則
在歷史上，有嚴格的規則要求相反的話。根據壹些當代學者的建議，規定了以下三條規則:
1，上下後綴(聯腳)要平，上平下平。
2.句末或節奏點的字要平齊。示例:
常用格言:
蜀山有道路服務作為路徑(平坦平坦)
學海無涯，作舟難。
3.長聯中每個分句的尾字(句腳)要平，對。
(二)句中交替層次和層次的規則
以下三條規則靈活掌握，只允許其中壹條。
1，“馬蹄韻”法則。簡單來說就是“平而勻”，就像馬蹄聲的節奏壹樣進行下去(見馬蹄聲韻)。示例:
蜀山有道路服務作為路徑(平坦平坦)
學海無涯，作舟難。
(“學”壹詞是根據《平雲水補》輸入的)
2.“135不分，246分明”的規律。意思是“1，3，5位置的字符可以是平的或偶的，2，4，6位置的字符可以是平的或偶的，偶的或偶的”。學術界對這壹規則的爭議較多，這裏暫且不做更多的分析舉例。請轉到規則3。
3、樂句或節奏點交替規律。這個規律比較容易掌握，也比較科學。示例:
蜀山有壹條精進之路(“山、路、精進、小路”交替)
學海無涯，苦盡甘來(“海、崖、苦、舟”交替)。四面花真好(“花和樣品”交替)
壹肚子草特別響(“草、聲”可以交替)和有勇氣的人(“和、人、物”交替)
從壹個沒有文字的地方閱讀(“從，從，從書”交替)
此規則涵蓋並擴展了規則1和規則2的內容。第壹，漢語中雙音詞占大多數，所以大部分對聯的節奏點都是符合馬蹄韻的。其次，“135不管，246分明”的規律，講究節奏點上的層次和層次搭配。再次，“馬蹄韻”和“無論135條規則是什麽，246條規則都很清楚”的規則，無法處理三字固定詞組、四字成語等不適合拆分的詞組組合後的平準問題。比如上面提到的最後兩個例子，只能用“節奏點法則”來解釋。
論調平與調平交替規則的靈活運用：
“馬蹄韻”規則和“135不管，246不同”規則都有僵化的壹面；“節奏點法則”也必須靈活運用。真正需要掌握的是原理，而不是規則本身！
調平、調平交替的原理是什麽？為了使對聯讀起來朗朗上口，抑揚頓挫，短語的最後幾個詞(或節奏詞)應該交替出現。
“交替”是指靈活運用規則，即“允許某些部分不被交替”。
試著閱讀下面的例子，並結合以上三條規則:
(詞義搭配不當，只為理解節奏點的節奏)
學海無涯，苦盡甘來。
蜀山有路，辛苦做船。
“學”字讀入聲，普通話可以讀降調。
學海有勤學之路。
書的山是沒有盡頭的。
如此平淡的搭配，並沒有失去整個對聯的音韻美。其中“薛”字可以按普通話讀成上聲，再試著按普通話讀(也就是按古韻讀)，所以整體音韻更有力度，抑揚頓挫！
(3)長聯的腳規則，在參照“馬蹄韻”規則的基礎上，可以把每壹個分句的尾字(腳)作為壹個節奏點，靈活處理層次與水平的交替。
三、關於等級和等級和諧規則的例外。
上述規則允許有條件的例外。主要有以下兩種情況:
1，特殊對聯允許有例外，如疊字、合成詞、回文、幽默、音韻等。，視具體情況而定。示例:
請坐，請坐，請坐；
茶，茶，請喝茶。
風雨聲，讀書聲，聽覺聲
國家大事，家事，世間萬物，無所不關心。
2.由於共同故意，必要時可以例外。示例:
臧克家先生這樣描述李白紀念館:
酒如大海般豪爽。
詩比天更有才。
上聯的五個字均勻蒼勁，下聯的四個字均勻清晰。
中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題寫了壹幅關於費陽墓的對聯；
花開三章。
葉洛是壹首長恨歌。
對聯第壹部分的前五個字都是高調(平調)，第六個字是上聲(升調)，最後壹個字是去聲(降調)。全句先直後彎，後半句形成跌宕起伏的變化，頗有韻味。第二聯的前兩個字是降調，第三個字“壹”讀完還是降調，第四個字變成低調字，第五個字急轉上升，再轉先降後升，變調更加敏捷；並且上下聯的整句聲調有降有升，構成了明顯的對比，所以整個對聯具有音樂之美。
最後壹點:對於初學者來說，多寫壹些氣質嚴謹的對聯是有好處的。在各種藝術中，每壹位藝術家的非凡之作，往往都是在掌握這類藝術創作規律的基礎上升華出來的。對聯藝術也是如此。