內容是王昌對曹全勝平的記述。這座碑是漢碑的代表作之壹，是美麗學校的典型。
它的結構和筆法都達到了完美的境界。青萬景對這座碑的評價是:“優美傳神，不束縛，不倉促，又引人入勝。”
曹全碑(國寶級文物)高272厘米，寬95厘米，漢中平二年(公元185)。明萬歷初合陽縣新立村出土，1956 Xi安碑林博物館藏隸書又稱“隸書”、“左書”。它是由篆書簡化演變而來的字體，將篆書的圓筆畫改為方折，在結構上把象形文字改為筆畫，以求書寫方便快捷。
始於秦，漢魏時期廣泛使用。晉代魏亨《四體書況》說:“自秦用篆書以來，秦事甚多，篆書難成，連官(指胥吏，即辦理文書的胥吏)也請其著書，稱官字。”
也就是說，隸書原本只是小篆的壹種簡單快速的書寫方法，但到了漢代，經過加工，發展成為壹種具有藝術價值的字體。李芹也叫“古力”，與《小傳》相差不遠:韓立也叫“錦裏”，風格和結構都與《小傳》不同。
韓立的西漢和東漢也有很大的不同。西漢的隸書筆畫比秦的簡單，但沒有波浪。到了東漢，有了博思，後人稱之為“八分”。隸書的結構打破了六書的傳統，奠定了楷書的基礎，提高了書寫效率。它的出現標誌著漢字發展史上的壹個轉折點。
Xi安碑林博物館陳列的東漢曹全碑是隸書的代表，是漢碑的傑作。“曹全碑”被稱為“河陽使曹全碑”。
刻於東漢鐘平二年(公元185)。出土於明代萬歷年間合陽縣(今陜西合陽)崔莉村。
這個碑是壹個垂直的正方形，高273厘米，寬95厘米，20排，每排45個字。碑文記載了東漢末曹權鎮壓黃巾起義，以及張角領導的農民起義波及陜西的情況。也反映了當時農民軍的聲勢和合陽縣郭氏家族的義氣，為研究東漢末年農民起義鬥爭史提供了重要的史料。
此碑黑如油脂，光可鑒人。書法是用隸書寫的。字跡清晰，結構舒展，字體優美飛揚，書法工整精細，美觀有力，風格淡雅多彩，充分展現了韓立的成熟與風采。
此碑石質細膩，體完整。這是漢碑和韓立的傑作。也是我國漢代碑刻中為數不多的保存較為完整、字體清晰的作品。
標題:曹全碑主題關鍵詞:石刻拓片圖像圖像圖像曹全碑的全稱是合陽曹玲泉北。刻於東漢鐘平二年(185)十月二十壹日。
明代萬歷初年，陜西合陽故城沈村出土此碑，但篆額已失。出土的時候寫的很好，壹字不漏。清康熙十壹年(1672)以後，出現了壹些裂縫。如今的漢碑，漏字多了，保存完整的更少了。
出土後移至合陽縣夫子廟東門，朝西。1965遷至陜西省博物館碑林第三室。
國家圖書館收藏的《曹全碑》是明佗《Xi》的完整抄本。紀念碑高253厘米，寬123厘米。
剪下裝裱好的書，內框高25厘米，寬11.5厘米；外框高31.5cm，寬16cm，即21。隸書，20行，45字。
陰碑五列:第壹列為壹行；兩列二十六行；《晉編》的三欄是八行，歐陽復的《古事集》是五行。《晉編》的四欄是十八行，歐陽復的《古事集》是十七行。五列四行。《曹全碑》是晉代王昌為紀念曹權的功績而作。
王敏、王弼等。曹權，字景灣，敦煌小谷人。
碑文講述了曹權為弟分憂，棄官回鄉，遇班，隱居家中，又當了七年大夫，從側面反映了以張角為首的農民起義，風起雲湧，氣勢磅礴。碑文三行，三字為句，三行為空，壹行在年月，在碑文正文的末尾。
在碑上刻字的人名有處士、縣中三長老、鄉中三長老、門下祭酒、門下議論、杜佑的歷史和妳的傳說等。本部曹全碑是清代朱彜尊、翁方綱舊藏的延伸，“悉”字未損。
朱彜尊，清代學者，秀水(今浙江嘉興)人。他學識淵博，多才多藝，尤其在文字方面，是清代的壹位偉人。
翁方綱，字正三，號習覃，清代學者。他擅長考據經學和金石學，對漢代金石學研究細致入微。對外的書名是梁啟超的書名，“朱朱安舊集曹全碑，現屬冰室。
正月自醜題由翁方綱題寫“曹全碑曝書亭集”，朱文昌蓋章。“朱彜尊、翁方綱、梁啟超的文集，梁啟超、翁方綱的題詞，的趙懷玉，李的觀。
有、、梁、朱彜、後人傳世之寶、翁方綱、漢璽、館校尉翁方綱集、素齋、容齋、清月碑刻。“抓幹機”第壹行的“幹”字沒有磨損，第九行的“悉”字沒有破損。
碑上刻字均勻美觀，線條縱橫，姿態平直，行距稀疏，美觀大方。清宛經評價“美而飛揚，不具約束力，亦令人神往”。人們稱贊其為“風流自賞的三江少年，溫柔可愛的藍閨少女”，是典型的韓立用圓筆之作。
曹全碑是著名的漢碑之壹。在現存的漢碑中，它是壹塊保存了很多漢代隸書文字的石碑。雖然拓法不精不俗，但和當時的拓相比，還是引人入勝的可愛。
它不僅具有很高的藝術價值，而且蘊含著重要的歷史價值。本文除了記述曹的生平、功績和世系外，還記載了漢代領導的農民起義，可作為修史的參考。
2.鄭智的書法有什麽特點？鄭智隸書以漢代史晨碑、曹權碑為藍本，亦有夏城北之闊；筆以夏城北為主，也與曹全碑精神相契合。所以它的姿態端莊方正，部首結構來自漢碑。人們總是用隸書來冒充“古”。
而且其筆法特別有特色，充分發揮了夏城北粗筆重歸流放的方法和趣味。所以多筆畫起，往往形成壹個大點，尤其是橫畫，筆畫短，平鋪多，而長筆畫往往重筆畫後立即提筆，再逐漸下壓向前，導致用筆節奏強烈。此外，在略讀和選筆的轉折處也表現出類似的節奏變化興趣。
鄭智隸書的筆法特點是圓潤深邃，擡線靈動，外形銳利，落筆時筆畫的呼應往往產生相應的趨勢。其委婉、行雲流水、灑脫的動作，加上凝重的結構和厚重的點畫形式，產生了巧與拙、潤與枯、方與圓、重與輕、斂與豎等無窮的變化，書體十分優美有趣(圖161)。
在構圖上，鄭智的隸書有兩種表現形式。壹是飽滿，如《楊巨源賞馬旭詩軸》，字距、行距緊，而字體頗野，筆法奔放，顯得古樸；壹是疏，如《謝靈運詩石室山軸》，間距、行距寬，姿態靜，用筆靈巧，給人空靈古雅的美感。
3.誰寫的曹全碑隸書字帖？王昌形容曹全勝平。
王敏、王弼等立石豎立於東漢鐘平二年(185)十月，出土於明代萬歷初年陜西和縣故城。現在它們在Xi安的碑林中。內容是王昌對曹全勝平的記述。
這座碑是漢碑的代表作之壹，是美麗學校的典型。它的結構和筆法都達到了完美的境界。
青萬景對這座碑的評價是:“優美傳神，不束縛，不倉促，又引人入勝。”《曹全碑》是晉代王昌為紀念曹權的功績而作。
王敏、王弼等。曹權，字景灣，敦煌小谷人。
碑文講述了曹權為弟分憂，棄官回鄉，遇班，隱居家中，又當了七年大夫，從側面反映了以張角為首的農民起義，風起雲湧，氣勢磅礴。碑文三行，三字為句，三行為空，壹行在年月，在碑文正文的末尾。
在碑上刻字的人名有處士、縣中三長老、鄉中三長老、門下祭酒、門下議論、杜佑的歷史和妳的傳說等。
4.書法上所謂的“蠶頭燕尾”指的是什麽書？所謂“蠶頭燕尾”，指的就是隸書。
蠶頭鵝尾是隸書中最常見的筆法。隸書是漢字中常見的莊重字體，書寫效果略寬平，橫畫長，直畫短，講究“蠶頭鵝尾”和“曲折”。
隸書，如李芹和韓立，通常被認為是從篆書發展而來的。據出土簡牘記載，隸書起源於秦，又說程渺為隸書，東漢韓立達到頂峰，繼承篆書傳統，開啟魏晉南北朝，對後世書法影響很大，書法界素有“韓立唐凱”之稱。
擴展數據:
隸書的結構特點:1，以壹個蠶頭開始，以壹個燕尾結束，這是隸書的典型特點，尤其是在隸書中，幾乎都是橫平豎直的筆畫。所謂“蠶頭”，就是在用筆藏鋒的過程中，同時把起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。
“燕尾”，即在接筆處按筆，然後向右上方斜挑筆。2.平字體左右分隸，與篆書豎勢常態相反，改為橫勢，造成平字體，筆畫收縮豎勢，加強橫勢分布。
3.化圓為方、化弧為直是隸書簡化篆書的兩種基本方法。但如果不了解篆書的圈子，要掌握隸書的壹面，並不容易。
由於隸書中的直畫或方折都含有篆書的弧勢，所以隸書的直往往有明顯的起伏，富有生命力。其實隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
4，把畫改成點，改成破。我們知道篆書是沒有點的，也就是說使用點只是壹種* * *點。但隸書中的點已經獨立出來，不再依附於繪畫，點法日益豐富，有平點、豎點、左右點、三點四點等等。
此外，隸書還斷開了許多用篆書書寫的筆畫，打開了書寫的大門。後來楷書這麽玩，允許筆與筆之間有銜接的痕跡，甚至打破了筆的意義。5.寫篆書時，沒有豎筆的痕跡，而隸書則刻意強調擡筆動作，造成筆畫軌跡的粗細和傳承有明顯變化，起筆、走筆、收筆三個過程都體現得很清楚。